小石淺淺
秋鴻情有信，宮夢了無痕，西子蒼涼韻，禪思在玉琴。
小石：今天我們一起來看張大千的荷花。張大千年輕時住在蘇州，庭院裏那一池荷花成了他
寫生的好地方，他三十三歲時開始住進北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又
大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。由於長期與荷花相處，使他特別偏愛荷花。張大千愛
荷花的出泥不染，娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，而田田荷葉，姿態優雅的荷杆也時常走
進他的畫麵。他認為，荷花最難下手的部分不是花，而是杆子，
因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。
你說得對, 淺淺.
張大千以善畫荷花著稱，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽。他之所以喜愛畫荷花，是
因為"中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。"他還認為畫荷與書法有著密切關
係。故此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷推出新意。形成馳名中外的"大千荷"。
張大千畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷；
畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等，總之，他筆下荷花均是落落大方，雅俗共賞，嬌豔而
不俗，沉著而不浮，生動而不匠。
從學習臨摹八大山人, 石濤的水墨荷花作品，到首創的潑彩、潑墨彩藝術應用於潑彩半
抽象手法來畫“潑彩荷花”,張大千的藝術創作分成以下三個時期:
一、 師古期: 從二十一、二歲開始張大千學八大山人畫荷。還臨摹過陳白陽、徐青藤、
石濤、陳老蓮、新羅山人等，主要是取八大山人之"韻"，取石濤之"氣"，溶石濤，八大
於一體。他在《四十年回顧展自序》中說道："予乃效八大為墨荷"。"畫荷，最易也最難，
易者是容易入手，難者是難得神韻。"
二、 集古期：張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風格多樣，富於變化。他在
八大山人、石濤的基礎之上，吸收了宋代繪畫的特點，使筆下的荷花更具物理、物情、
物態。鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清妍秀麗，寫意荷花水墨淋漓。這一時期張大千畫
荷還有一個特點，就是荷花的花瓣上采用複筆點綴的方
法，起提神醒目之作用。
三、 化古期：自張大千六十歲左右到八十五歲期間，是他畫荷的第二次大變革時期。
他首創的潑彩、潑墨彩藝術不僅為山水畫開辟了新紀元，也為畫荷開辟了新的境地，
為充分表現超出荷花本身的屬性提供了條件，反之，畫荷又使潑墨彩藝術闡發無餘。
潑墨彩荷花作品的出現也是""化古為已""的標誌。
張大千的後期荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎，仍不失法度，有別古人，有別西畫。
是收藏家競相搶購的作品 。
-- 小石
淺淺