小石:今天我們一起來看張大千的荷花。張大千年輕時住在蘇州,庭院裏那一池荷花成了他 寫生的好地方,他三十三歲時開始住進北京頤和園,一住就是五年,頤和園池塘中那又肥又 大的荷花使他對畫荷的興趣越加濃厚。由於長期與荷花相處,使他特別偏愛荷花。張大千愛 荷花的出泥不染,娉娉婷婷從水中浮起,雍容高貴,而田田荷葉,姿態優雅的荷杆也時常走 進他的畫麵。他認為,荷花最難下手的部分不是花,而是杆子, 因為一筆下去不得回頭,重描就不成畫了。
你說得對, 淺淺.
張大千以善畫荷花著稱,素有“古今畫荷的登峰造極”之譽。他之所以喜愛畫荷花,是 因為"中國畫重在筆墨,而畫荷是用筆用墨的基本功。"他還認為畫荷與書法有著密切關 係。故此,張大千畫荷的作品不但年年有,而且不斷推出新意。形成馳名中外的"大千荷"。 張大千畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷;畫過風荷、晴荷、雨荷、秋荷; 畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等,總之,他筆下荷花均是落落大方,雅俗共賞,嬌豔而 不俗,沉著而不浮,生動而不匠。 從學習臨摹八大山人, 石濤的水墨荷花作品,到首創的潑彩、潑墨彩藝術應用於潑彩半 抽象手法來畫“潑彩荷花”,張大千的藝術創作分成以下三個時期: 一、 師古期: 從二十一、二歲開始張大千學八大山人畫荷。還臨摹過陳白陽、徐青藤、 石濤、陳老蓮、新羅山人等,主要是取八大山人之"韻",取石濤之"氣",溶石濤,八大 於一體。他在《四十年回顧展自序》中說道:"予乃效八大為墨荷"。"畫荷,最易也最難, 易者是容易入手,難者是難得神韻。" 二、 集古期:張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作品風格多樣,富於變化。他在 八大山人、石濤的基礎之上,吸收了宋代繪畫的特點,使筆下的荷花更具物理、物情、 物態。鉤金荷花富麗堂皇,沒骨荷花清妍秀麗,寫意荷花水墨淋漓。這一時期張大千畫 荷還有一個特點,就是荷花的花瓣上采用複筆點綴的方 法,起提神醒目之作用。 三、 化古期:自張大千六十歲左右到八十五歲期間,是他畫荷的第二次大變革時期。 他首創的潑彩、潑墨彩藝術不僅為山水畫開辟了新紀元,也為畫荷開辟了新的境地, 為充分表現超出荷花本身的屬性提供了條件,反之,畫荷又使潑墨彩藝術闡發無餘。 潑墨彩荷花作品的出現也是""化古為已""的標誌。
張大千的後期荷花畫雖近抽象,但有具象為基礎,仍不失法度,有別古人,有別西畫。 是收藏家競相搶購的作品 。 -- 小石
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