【生日快樂之三】聽歌讀記之八

初美的確是十分特別的一個女子。精致也純良。隻是這兩條也真是沒有什麽讓人非愛
不可的。我以為愛不愛得上一個人，最關鍵的是兩個人之間那種"緣分”，也就是日
出日落裏CELION 所說的“connection"。書裏沒用太多的筆墨記述他們兩個的過去
和現在。對永澤現時的浮華荒唐卻著墨不少。我曾試著尋找初美熱戀永澤的理由，
沒有結果；我也曾試著尋找初美不肯放棄永澤的理由，依然沒有結果。 永澤在初美
的眼裏是一個什麽形象，我說不好。也不能肯定。而初美在永澤眼裏的形象，我能
猜出一二。永澤眼裏的初美，就是一個格外碩大格外沉重的行李箱。就是生命之輕裏，
Tereza 寄存在火車站的那種。隻會是更大，更沉。Tereza 畢竟是小門小戶小地方的人，
和初美的身家是不能相提並論的。

如果永澤眼裏看到的隻是一份重壓， 那麽不難想象，永澤和初美的關係就是一株重
壓之下，早已扭曲凋零的玫瑰。 枯萎的過去，幹癟的現在，沒有未來。

書裏，永澤曾對初美反複強調渡邊和他自己是一類人。他們兩個的確有很多相似的地方，
但村上的用筆讓我覺得他們兩個至少有一個根本的區別，那就是渡邊對於女性有一
種"知"。胡蘭成在今生今世裏用了這個知做成對自己情感生活的概括。他還是很能
說會道的。 這個知字，如果用張愛玲的話講，就是"因為懂得，所以慈悲"。 張愛
玲的色戒，李安的色戒，通篇講述的是這兩句話。

懂得是為友為愛的一種上佳的境界。很曖昧的一種感覺。隻可意會，不可言傳。

電影Notting Hill裏有一首歌叫When You Say Nothing At All， 原唱是Ronan Keating，
但我更偏愛鄉村女歌手Allison Krauss的版本。也就是我貼在這裏的這個版本。歌
中唱到：

It's amazing how you can speak right to my heart
Without saying a word you can light up the dark
Try as I may I could never explain
What I hear when you don't say a thing
Old Mr. Webster could never define
What's being said between your heart and mine
The touch of your hand says you'll catch me if ever I fall

諾丁山講得不是一個關於曖昧的故事。色戒才是。

Allison Krauss對這首歌的演繹，嫵媚，甜潤，純淨。把曖昧這兩個字，在這首歌
裏更女性化地清清楚楚地唱了一遍。

嫵媚, 絕對是女性的專用詞，是女生區別於男生最重要的一點，也是對男性最具有吸
引力的氣質。乾坤有定。記得李碧華在霸王別姬裏曾這樣描寫蝶衣：

"小豆子呢，隻三個月便順利過了倒嗆一關了。他一亮相，就是挑簾紅，碰頭彩。除
了甜潤的歌喉、美麗的扮相、傳神的做表、適度的身材、綽約的風姿，他還有一樣，
人人妒恨的恩賜。就是"媚氣"。

旦而不媚，非良才也。

求之亦不可得。"

這媚氣也許正是精致的初美所缺少的。這媚氣也許恰好就是Teresa吸引住Tomas的原
因。 人生如戲。每個女子都是一個旦角。

記到這裏，不得不讚一下電影Unbearable Lightness of Being裏選用Juliette Binoche
出演Teresa選得真的是好。嫵媚，恬潤，還有就是在當今女星身上罕見的那種嬰兒般的純淨。
讓人覺得她真是順流而下竹籃裏那個命運多宕的嬰兒。讓人暗自忖測那樣一個鮮嫩的生命
如何在跌蕩湍急的生活裏存活。其他演員選得比較好的電影此刻能想到，一是色戒裏的湯唯
和粱朝偉；一是走出非洲裏的Bror, Karen的前夫，流暢！

王佳芝這個角色都有什麽人來競爭我知道的不多，隻知道章子怡是其中的一個。如
果在張湯之間選去，我覺得李安是有眼光的。因為如果啟用章子怡，那個王佳芝會
很風塵的。可以回想一下2046裏的她就能得出這個結論了。 王佳芝，還有夜宴裏的
皇後都不太適合章子怡。不過夜宴這個電影本身就有些不知所雲的厲害。所以也無
所謂適不適合她了。馮小剛這次比較讓人失望，和十麵埋伏，滿城盡帶黃金甲的張
藝謀一樣。想深刻又沒有實料，全靠些新奇的場景、莫名其妙的對白，豪華的服裝、
特技特效支撐。天呢，現在想想，葛優他們怎麽都那樣說話啊，比話劇還搞啊！ 弄
個中國版的哈姆雷特，有點裝神弄鬼，故弄懸虛。 還有一處比較搞的就是夜宴的結
尾。偶想馮導是想超越張導。 張導的十麵埋伏裏，章子怡是一遍遍地死不了，真的
就很搞了，到了馮導這裏，結尾更是希奇古怪，突然間一大段十三不靠的內心獨白。
反悔？表白？解說？主題釋疑？電影裏人性的複雜和灰暗已經墮落到要用獨白來說
明。偶們也不至於弱到那種地步吧。最值得一提的是皇後之死，幹脆而且離奇。偶
瞪著那些美麗的綠綠的浮萍，等啊等，半天，最後想明白了，這世界上不僅是有些
人你永遠不必等，嗯，有些事，你大概也永遠不必等。暗想不知葛優有沒有兒子，
夜宴，續集！(信馬由韁地跑題跑遠了，偶怎麽就跑到夜宴裏出不來了呢。倒！)在
偶看過的章子怡的電影裏，隻有十麵埋伏和藝妓回憶錄裏她的角色比較有光彩了。
尖鋒時刻裏也還不錯。最好的是藝妓回憶錄。那部影片裏的鞏俐和楊紫瓊實在讓人
失望。沒有特點，黯然無光。這兩個人的角色讓人覺得缺少那股骨子裏的風塵氣。
鞏俐的野性和性感是一筆一畫地寫在她的眼睛和唇角上的，但是淳樸有餘，浮豔不
足；而楊紫瓊隻是一本正經地委頓著，整個電影裏都是麵目模糊。隻有章子怡，風
流而又張揚，眉梢眼角都是牙床紅帳裏蕩起的豔香，撲麵而來令人過目難忘。 而色
戒裏的王佳芝是個學生，一個有些狂熱缺乏親情之愛的樸實文藝青年。湯唯的王佳
芝是有些憨憨的味道的，小家碧玉的嬌情不乏純真。這樣的王佳芝才能讓老奸巨滑
疑心頗重閱人無數的老易落入圈套。

色戒裏我比較喜歡的場景有兩個，第一個就是小說以外的他倆吃飯的情節。一男一
女的對白，從一開始就沒有那種'隔"的感覺。每一句都是絲絲入扣，又很自然親近
熨貼的感覺。喜歡王佳芝一語雙關的這句"隻贏到過你"，為結尾時她放走老易做足
了鋪墊。另外的一個情景就是老易修改西裝的場景，小說的縱深展開。這場對手戲
前後左右也是天衣無縫。這兩場戲都是雙方落水的前戲，讓人覺得有些人之間命定
就是要糾纏不清的，老易的一句；"就穿著吧。"等於把王佳芝一下當眾攫入懷中了。
不難想象男女之間是一種什麽關係下，他才可以用那種口吻對她講話呢。所有的曖
昧都是從稱呼和言語開始的。就象胡蘭成的一句"你怎麽可以這麽高？" 平平常常的
一句話，卻是致命的曖昧。這種樣子的調情，自然是連孤傲清高的張愛玲也無法抵
擋的。這種帶有命令式的口吻，Tomas用在他的女伴也頗為有效。仿佛真的是妾本絲
蘿，願托喬木。

喜歡這兩場戲因為一種暗藏的歡喜流動在情節和人物中間。

有些人，注定是要相遇的。一旦相遇，就一定會有一個開始，怎樣的結局並不重要。其
實怎樣的開始也不重要。因為最重要的東西在開始以前就開始了。而且有沒有淒美動
人的故事也竟都無關緊要了，隻是單單那相遇已經是最為驚天動地的一樁。

冤家路窄。狹路相逢。我想所有的刻骨銘心原本是這樣定義的。

我想走回到過去
在那個定格的瞬間
重新開啟主宰黑夜的密碼
讓沒有時間等待的黃昏
止於清寂的幽明

如若，零八年八月二十日

http://talkskyland.com/dispbbs.asp?boardID=45&ID=73181&page=1

[山菊花]

若妹的影評書評洋洋灑灑~~~讀著真過癮!

這首歌聽過，很甜美。的確把那種任何字典都無法定義的感覺演繹得很清楚又很朦朧~~~無法定義是因為這種感覺非常特別，隻有當事者知道其滋味。而且因為特別，所以沒有可比性。

還記得我以前戲作的‘曖昧新解’嗎：

曖：有愛的日子；
昧：日子裏的未知。

愛如陽光，未知的是風雨。一顆情種破土出芽，若得陽光充足，風調雨順，自然茁壯生長開花結果~~~其實在陽光照不到的角落也一樣的，無非花兒小些果實癟些罷了。然後就是柴米油鹽，居家過日子了。

永澤不是居家過日子的男人，初美則除了愛情這棵樹再看不見人生的其它風景。所以最後隻好把精致的自己掛在已經枯萎的樹上做殉葬品了~~~

“有些人，注定是要相遇的。一旦相遇，就一定會有一個開始，怎樣的結局並不重要。”

真是這樣! 你看易先生和王小姐，若不是命運的一係列安排，如此不同的兩個人，生命的軌跡怎能有機會交合到一起？在那樣的年代，那樣的背景~~~凡是能客觀看問題的人都會承認，兩人之間是動了‘不該動’的真情。這就是這首歌裏唱的罷：

Old Mr. Webster could never define
What's being said between your heart and mine

我還是覺得，人生應該是一個看風景的過程。當然我們自己也是風景的一部分，被人看著。雖然時間的路是單向的，我們不能真的走回到過去。可別忘了我們有照相機錄音機啊~~~閑遐時泡杯好茶，聽聽老歌，翻翻舊照片~~~你會覺得，花兒會凋，陽光卻永不褪色：))

這也是一種刻骨銘心啊~~~就像那首歌裏唱的：愛過，夫複何求。

Take care!