多麗斯·萊辛獲諾貝爾文學獎(轉載)

 　　英國作家多麗斯·萊辛（Doris Lessing）獲諾貝爾文學獎（中央社）
　　英國作家多麗斯·萊辛獲得2007年諾貝爾文學獎。評審團形容87歲的多麗斯·萊辛為“女性經驗的史詩作家，她以懷疑態度、熱情和前瞻力審視一個分裂的文明”。
　　多麗斯·萊辛是一位愛貓成癡的作家，她的生命似乎永遠不乏貓咪緩步經過的景象。台灣的時報文化就出版過兩本萊辛有關貓的“獨別的貓”和“貓語錄”。她最具女性主義象征的大師級作品“金色筆記”，時報也翻譯中文在台出版。
　　多麗斯．萊辛，1919生於波斯（今伊朗），父母皆為英國人，五歲時隨家人遷往南非羅德西亞（今辛巴威）。她的家人原希望在南非務農致富，不過事與願違，萊辛的母親原期待能過著維多利亞式的文化生活，將女兒送到天主教女子學校就讀。
　　然而萊辛在非洲的野性中成長，對嚴格管教的教會學校難以適應，十四歲便輟學，之後不再接受正式教育，但她博覽群書充實自己。
　　1939年和法蘭克．惠斯頓結婚，育有一男一女，1943年離婚；二次大戰期間認識德國難民葛提弗烈德，1945年結婚，生子，1949年離異，此後一直單身。
　　1949年萊辛攜帶她的第一部小說手稿初回英國，這部名為“青草在歌唱”的小說是她的處女作，1950年在英國出版，一舉成功，同時在美國及十個歐洲國家出版發行。她的國際聲譽由此建立，創作一發而不可收。
　　萊辛在“獨別的貓”這本書裏細數曾經讓她歡欣也讓她憂愁的貓。故事從萊辛在非洲的童年開始，她以勞倫斯對生物觀察的精神，書寫這些貓的生命景觀，像是童年時衝進她家農田的貓，周末和父親兩人和大約四十隻貓相處，充滿個性的“灰貓”與“黑貓”、大難不死的流浪貓等。灰貓是被寵愛的美人，喜愛炫耀賣弄、自私虛榮；黑貓活在現實世界中，審慎穩重，高度發展肉體本能；流浪貓有幸存者的特質。
　　多麗斯·萊辛簡介：
　　1950年，英國小說家多麗斯?萊辛推出《青草低吟》後，佳評如潮。回顧過去，她不但特立獨行，同時創作力十分旺盛。今年，她已年屆82歲高齡，仍於去年推出兩本新作。她出生於波斯，後來隨父母移居非洲羅德西亞，30歲才定居於倫敦。萊辛早年唾棄正規教育，改以自修方式遍讀西洋文學作品。後來，她進入法律事務所上班，到了26歲時，有一天向老板說：“我要離職了，準備去寫寫小說！”於是萊辛展開她的寫作生涯。

　　《詮釋邊緣人的生命─多麗斯·萊辛》
      （辜振豐寫於2001年）
　　萊辛在小說中善於刻劃邊緣人的角色，8月天培公司推出《第五個孩子》與《浮世畸零人》的中譯本，使我們更進一步了解萊辛的創作。其實，這兩本小說是以主角班的一生故事作為主線，所以《浮世畸零人》是《第五個孩子》的續集。在作品中，萊辛傳達一個重要訊息：一個人的言行舉止要是異於常人，往往會被家庭和社會排除。雖然，主角班作為“異類”就是遭受這種命運。萊辛作品提醒世人，有些異類其實也有一般常人的感情，同時更有善的一麵。
　　萊辛的寫作生涯
　　1950年，英國小說家多麗斯·萊辛推出《青草低吟》後，佳評如潮。回顧過去，她不但特立獨行，同時創作力十分旺盛。今年，她已年屆82歲高齡，仍於去年推出兩本新作。她出生於波斯，後來隨父母移居非洲羅德西亞，30歲才定居於倫敦。萊辛早年唾棄正規教育，改以自修方式遍讀西洋文學作品。後來，她進入法律事務所上班，到了26歲時，有一天向老板說：“我要離職了，準備去寫寫小說！”於是萊辛展開她的寫作生涯。 1962年，她推出《金色筆記》後，立即奠定她在西方文壇的地位。去年，時報出版公司也搬出此書的中譯本。這本大作敘述手法已有別於現代主義所強調的意識流，全書不分章節，由一個故事，5本筆記構成。該故事題為《自由女性》，女主角為安娜。故事似乎是相互連貫的，但萊辛將它分為五部分，每部分之間，依次插入黑、紅、黃、藍四種筆記。雖然此書是安娜的成長紀錄，但內容也涉及殖民主義、種族主義、共產主義與男女間的愛情。顯然，這本小說內容豐富，兼具感性與知性。
　　善於刻劃邊緣人
　　萊辛在小說中善於刻劃邊緣人的角色，8月天培公司推出《第五個孩子》與《浮世畸零人》的中譯本，使我們更進一步了解萊辛的創作。其實，這兩本小說是以主角班的一生故事作為主線，所以《浮世畸零人》是《第五個孩子》的續集。在作品中，萊辛傳達一個重要訊息：一個人的言行舉止要是異於常人，往往會被家庭和社會排除。雖然，主角班作為“異類”就是遭受這種命運。萊辛作品提醒世人，有些異類其實也有一般常人的感情，同時更有善的一麵。 首先，萊辛在《第五個孩子》將班置放在一個渴望幸福、快樂、安定的英國中產階級家庭中。在書中，大衛和海蕊一結婚後，渴望多子多福，生了4個孩子後，充滿和樂融融。但太太海蕊懷了第五個孩子班時，身體出現異狀。等到班出生後，即具有蠻力，隨時要攻擊其他孩子，加上他的反應又異於常人。此時，整個家庭便麵臨重大的轉變，而其他家人更處於恐慌的狀態中。後來，父親大衛便將班送往蘇格蘭的療養院，讓院內收容。但班卻受到監禁，並受到不人道的對待。
　　《浮世畸零人》佳評如潮
　　在班離家後，全家立即恢複以前的和諧氣氛中。這使人想起卡夫卡的《蛻變》，主角薩姆沙變成一條蟲後，全家十分驚恐。一旦薩姆沙被掃地出門後，全家乃趨於平靜。一般說來，家庭讓人聯想到愛、溫暖、相互扶持，但萊辛則打破中產級家庭的神話。尤其是班的處境，即可作為明證，因為大衛與其他四個孩子對班可謂既冷酷又無情。 萊辛並非是極度的悲觀主義者，在書中，母親海蕊對班仍有一份母愛。因此海蕊獨自到療養院，將班再度帶回家中，並讓他就學。以班的心智和語言能力是處於幼稚階段，很難與人溝通，但班開始有些朋友願意與他在一起。這些朋友則是一般人眼中的不良少年和無業遊民。例如失業青年約翰經常帶班到外麵玩，後來班更經常與街頭混混在一起。諷刺的是，這些人十分看重班，而家人除了母親外，早已將他排除在外。此外，班的誕生，以至於從療養院回來後，大衛與海蕊的關係逐漸貌合神離，夫妻之間可謂形同陌路。 在續集《浮世畸零人》，萊辛敘述班離家出走後，過著流浪生活的故事。班四處飄泊，時時受人欺負、騙錢和利用。如毒販詹士頓暗中利用班，在他皮箱內藏了毒品，走私到法國尼斯，以賺取钜款，而美國人亞丁，因班奇形怪狀而帶他到巴西拍電影。這些人隻有將班當成工具，以遂行私利。
　　作品呈現另類價值觀
　　不過，萊辛弘調人間仍有愛的存在。例如老婦人愛蓮、麗妲、妓女德蕾莎都十分善待班。她們並沒有將班當成異類，而是將他視同一般人。換言之，她們仿佛與班有某種神秘溝通。其實，班雖然語言能力有障礙，但他的感覺十分敏銳，而他也意識到自己有蠻力，一旦與人衝突時，自己會克製，以免傷害對方。而在流浪的生涯中，他也知道沒有錢，生活就成問題。 最後，班在巴西還被“研究中心”的史蒂芬抓走，以便探討班這個異類。不過，十分關心他的德蕾莎卻把他救出來。在結尾，萊辛以超現實的筆法，讓班掉落於山穀中，並在空氣中消失，而且暗示班已經回到他的“異類族”的懷抱中。 萊辛探索邊緣人，不遺餘力 。1995年，她推出晚年力作《再度變愛》，刻劃老女人的情欲，可謂栩栩如生。以資本主義價值而言，老人的身體日漸衰弱，無法為生產體製賣，年紀一到，必然要退休。老人也就成為社會的邊緣人，如此一來，文學作品也就受到影響，極少呈現老人的處境。如今萊辛完成《再度戀受》，不免令人興奮，因為小說本來就是要探討生命種種可能性。 這本小說的女主角莎拉一出現，已經邁入65歲。她丈夫英年早逝，所以必須靠寫作維生和扶養小孩。後來她又與三位好友合組“綠島劇團”，一度在法國的馬提尼克節慶中推出戲碼《儒勤．維努》。莎拉任編劇，亨利和比爾分別出任導演和演員。有趣的是，在集體合作過程中，莎拉同時愛上亨利（三十五歲）和比爾（二十八歲）。 莎拉多年來致力於劇場與照顧侄女，因此無意再婚，也無心談變愛。但萊辛刻意安排莎拉在排戲期間愛上亨利和比爾，以便將這位老女人的回憶和性幻想一一呈現出來。莎拉已然老邁，麵對這種老少戀，中不免有所衝突。萊辛時而運用第三人稱觀點，時而以內心獨白，讓她的內心矛盾一一浮現。 麵對年輕的比爾，莎拉想起《威尼斯之死》中老人艾森巴哈鍾情於美少男達丘的情景，立即恍恍惚惚。她想起丈夫早死，以至於這種回憶頂多像相框中的照片，或小說中的場景。 祭典一結束，戲也演完了。每個人各自離去，而這段三角戀情也煙消雲散。對兩位男主角是成長的開始，但對身為老女人的莎拉則是一種嶄新的體驗。 綜觀萊辛的創作生涯，並非向主流價值靠攏，而是呈現另類的價值觀，從而探討邊緣人的生命。或許，這就是創作的本質。