原創--【陰陽詩詞之淺說】

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【陰陽詩詞之淺說】
文／星臨

一、詩詞簡介
中華詩詞源於詩經，詩與文之區別在於韻，故有“無韻不成詩”之說。至於發展（也可稱之為退化）到隻強調意境的無韻詩，隻能見仁見智了，好在溯本索源、充滿詩心的人還在！
詩之初，多是四字詩，如“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女。君子好逑”等等，後來有楚詞秦風等三至十餘字混雜不一的出現，一時間生離死別喜怒哀樂都在詩中體現，直到南北朝，仍以四字詩為主，五言詩正在嚐試，到中唐，五、七言的絕句、律詩以及長排才成熟，成為詩的鼎盛時期。
然而，詩不隻是依次有五、七、六言的絕律排。下至四三二，上至八九十甚至更多的絕律（含排）之上，隻要滿足格律必須有的平仄、相對、相粘、對仗、押韻以及三平頭四平頭等要素，就成為本來就有的律詩，可惜我之前沒有人整理出完整的體係。我寫過四言到十五言的絕律排，少於三言多於十六言都不好掌握詩的動人之處，理解為什麽隻有五、七絕律以及少有的六絕律的原因，是好寫，容易接受。
格律詩把唐前五花八門的語言，定成平上去入，很容易寫入詩中，從聲律上優於古風、樂府及各地方歌謠，對於詩詞的發展確實是階段性的進步！尤其是平仄劃分格律，每個詩人都可以根據平起或仄起寫出相對相粘對仗押韻的律詩，使唐詩發展到鼎盛時期！整整經過1310年，都在有人認定隻可敬仰，不可超越！
但是，大道有缺，唐詩也有弊端。由於隻重視平仄，忽略了陰陽上去入對聲調之美的作用，一首律詩聲韻上常有整篇押平而沒有陰陽轉換的亂象，聽起來，押陽韻的就是陽陽陽陽陽，押陰韻的就是陰陰陰陰陰，先師稱之為
彈棉花，必須改進！而且，隨著時間地域的改變，部份聲韻已經不再順暢，如果不找出舊韻與新韻的共同部份作聲韻，吟頌起來也是晦澀振拗口的。
聲律上也是考慮平仄是否出律，忽略了平中的陰陽仄中的上去入如何布局才朗朗上口。

二、陰陽詩詞的產生
陰陽詩詞是在繼承傳統平仄格律的基礎上批評與完善之產物，強調平與仄要求陰陽與上去都對立與統一，從反差中找融合，貫徹始終，營造朗朗上口之效果。
具體是：找出每句的偶處置，而相鄰的就是奇處位置。以七律為例（今後的例子仍用七律）：
①②③④·⑤ll⑥Ⅲ⑦
中平中仄·仄ll平·平
中仄中平·中ll仄·平
中仄中平·平ll仄·仄
中平中仄·仄Ⅱ平·平
………………………
中平中仄·平ll平·仄
中仄中平·中Il仄·平
中仄中平·平ll仄·仄
中平中仄·仄Ⅰl平·平
①②③④·⑤ll⑥·⑦
可以看到，②④⑥是偶處（⑥又是韻鄰，即押韻相鄰的字），①③⑤是奇處（⑤又是分水嶺，是七律變五律的關鍵處）。
如果偶處平為陰仄為上，奇處則是平為陽仄為去（韻部另識，暫為平仄）整首詩就成了：
陽陰去上去陰平
去上陽陰去上平
去上陽陰陽上仄
陽陰去上去陰平
…………………
陽陰去上陽陰仄
去上陽陰去上平
去上陽陰陽上去
陽陽去上去陰平
注：奇處本來可平可仄，但在陰陽詩中講究陰陽上去入，若是標注擇陰擇上的，就要讓奇處平為陽仄為去，即陽可以變成去，但整首詩相同位置必須調整。
整首詩分為聲律和聲韻（即平的位置）。平分陰陽，押韻亦然，共分出三種寫法：
①陰陽序，全稱陰陽押韻順序。首押陰，隨之押陽陰陽陰；首押陽，隨之陰陽陰陽。
②鳳回巢，全稱金鳳回巢，源於李白的《金陵鳳凰台》和李商隱的《錦瑟》，韻序是陽陽陰陰陽，或者陰陰陽陽陰。
③三抄水，全稱燕子三抄水，此為先師所授，首押陽，隨之押三陰，最後押陽。
陰陽詩詞的特點都是末韻與首韻聲調一致。下期再談。
至於白腳處是否用韻，這種觀點各執一詞，但是，詩分為聲律聲韻兩部分，聲律出現韻字的叫擠韻，白腳處出現韻字的叫撞韻，應該不允許出現。隻有押韻時有疊詞才允許。此外，押韻處是區別於聲律的範圍，不受聲律的聲調限製。可在屬平屬仄的範圍內自由發揮。

三、七律·問候詩友
平水序／擇陰擇上／陰陽序
龍飛四海又三春，
鳳引城中遇雅人。
義膽常知情可識，
仁心最懂夢須真。
能邀紫袖成高佛，
定捧紅燈做小神。
萬裏霞光能普照，
旁聽笑語論詩新。
下次見！

【注】
作者星臨，詩詞客，陰陽格律詩詞理念的倡導者與奠基人。