比“資本家的醜孩子”更可怕的，是明星“世襲製”

背靠餘蔭的星二代們仿佛正在將“明星”這項職業變成一種世襲製產業。

近期，內娛的星二代們頻頻闖入公眾視野。從甜馨發行首支單曲到“金龜子女兒”王逸宸直播帶貨再到黃多多（本名黃憶慈）參演電影《人·魚》、李嫣街拍近照曝光，幾乎每隔幾天就會有一個與星二代有關的詞條闖入熱搜。

黃多多的熱搜詞條閱讀量過億

黃多多被曝參演程耳執導的《人·魚》，合作王一博湯唯王傳君等

除星二代外，亦不乏陷入爭議旋渦的其他“二代”，如疑似戴“高價奢侈品耳環”挑動公眾神經的黃楊鈿甜。與二代們一起被熱議的還有行業內的公平競爭問題，正如央視網此前評論：“觀眾不是道德家，反感的不是‘資源咖’本身，而是部分才不配位的‘資源咖’，‘占著茅坑不拉屎’。”

成也二代，敗也二代。作為跟隨攝影機鏡頭成長起來的一代人，這屆星二代注定在沐浴流量、被父母輩托舉的同時，接受比以往更甚的公眾審視。

被公眾看著長大，星二代自帶流量密碼

這屆星二代之所以被公眾注意，主要依托於現象級綜藝《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》等親子節目。盡管節目開播超過十年，但其售後卻仍在繼續——節目裏的星二代在公眾視野下長大。

憑借在綜藝裏的各種表現，這屆星二代收割了集體記憶般的公眾“初印象”。童言無忌的名場麵比比皆是，從王詩齡的“我不是大明星，我是小公主”到甜馨的“我們白著呢”，無不讓人如數家珍。即便出現在《爸爸去哪兒》第二季裏的黃多多並不討喜，被網友詬病為“早熟”“圓滑”“沒有天真爛漫的孩子氣”，卻也引起了不小的話題性，讓流量如影隨形。

甜馨的“我們白著呢”

如果說天賜流量是星二代的出生禮包，那私域公開化就是他們難逃的宿命。無論是否情願，他們都被公眾看著長大，而公眾也在他們身上體會到了“互聯網養娃”的快樂。這讓他們自帶流量，一舉一動都能引發熱搜效應。但大家也因此理所當然地認為自己可以對他們的人生“指手畫腳”——相比普通孩子而言，他們也承受了更多的關注、苛責與審判。

而他們是否活成了網友所期待的樣子，也成為了被審判的主要依據。爭議與網暴由此而來：天天曾因被曝早戀，受到了網友的言語攻擊；王詩齡屢屢被網友貼上“炫富”的標簽；甜馨因cos初音未來“不規範”，被二次元粉絲推上風口浪尖；黃多多更是不止一次的因染發、打耳洞、著裝問題受到網友的抨擊……他們並非真的做錯了什麽，隻因脫離了常人的想象，而招致了一波又一波的罵聲。

黃多多被批穿衣的畫麵

與此同時，明星父母的口碑變化，也會投射到星二代身上。比如，黃磊近年來因“爹味”輿論翻車，很多人在吐槽黃磊的同時捎帶連黃多多一起罵，罵她“愛裝”“才女人設崩塌”，吐槽她不止一次地將常用字讀錯（如將“防禦”讀成“防xiè”）。與此同時，不少網友一早便對黃磊的教育方式頗有微詞，並借此下定論，將黃多多視作黃磊教育失敗的鐵證。

可以說，這一屆星二代是被流量喂養長大的一代，也是飽受流量困擾的一代。他們仿佛經曆了現實版的《楚門的世界》，小小年紀便要學會如何在輿論風暴中前行。

資源與實力不對等，星二代言行被無限放大

很多時候，人們對星二代的不滿情緒並非完全來源於他們自身的表現，而是不滿他們自帶資源、輕輕鬆鬆就成為了“208w”中的一員，但他們的實力卻與他們的榮耀不相匹配。

近年來，觀眾已經見過太多“德不配位”的星二代：有的顏值不過關，把古偶演成了“醜偶”；有的演技不過關，往往玩票性質地耍一把，把真正有演技的好演員擠到了邊緣處。而“辛苦一天，不想回家打開電視還要看到資本家的醜孩子”的心情，大家也都變得無比共情。

星二代最終選擇的圈子，大多與父母深度綁定。比如，田亮的女兒田雨橙雖未進軍影視圈，但仍選擇成為一名運動員；王菲的女兒竇靖童坐擁一把好聲線，也選擇和母親一樣成為歌手；伊能靜的兒子庾恩利亦官宣出道，成為一名藝人，與多個時尚品牌方達成合作……

田雨橙打網球

對於那些看著長大的星二代，網友每每寄托了別樣的情感，並不希望他們被娛樂圈的大染缸“洗滌”。可即便如此，大部分星二代還是選了父母驗證過的路：劉燁的孩子諾一、霓娜演起了舞台劇；郭濤的兒子石頭今年藝考通過了北電表演專業的麵試……相較這批孩子們來說，被曝與程耳導演合作，搭檔王一博、湯唯等人合作電影《人·魚》的黃多多，顯然已經走在了前麵。

星二代具有天然的資源優勢。這些資源可能是熱錢、人脈、品牌植入，也可能是組局的能力。然而，與強大資源優勢相對應的，卻往往是二代們的欠佳表現。前有吳剛兒子吳羽卿“拚爹”出演《狂飆》，結果演技浮誇，在劇中顯得格格不入；後有“破格公主”姚安娜逐夢演藝圈，在《獵冰》中貢獻了“吃雞式演技”，引發了全民玩梗。

吳羽卿在《狂飆》中的表演

反觀那些在內娛立住陣腳的王驍、張若昀等星二代們，他們的成功能“用作品說話”，用紮實的演技和低調的作風扭轉公眾偏見，正應了任正非的那句“資源是起點，而非終點”。

除“實力與資源不匹配”外，星二代私德有失也是一個嚴重的問題。像張默、房祖名等星二代雖資源逆天，卻因品行問題屢遭詬病，將前程毀於一旦。

內娛二代們的一舉一動往往會被公眾拿放大鏡仔細查看。不僅二代們的言行受規範，連帶他們的家庭都會被人們仔細打量。比如，在黃楊鈿甜疑似戴“天價耳環”事件上，網友便從她那對參考價230萬的耳環順藤摸瓜，發現其父曾任四川雅安公務員，家庭資產來源與其公職背景不符，將事件從娛樂八卦上升為對公職人員廉潔性問題的拷問，

網友扒出黃楊鈿甜天價耳環的參考價

說到底，對內娛二代們來說，他們眼下最重要也最棘手的事就是要做到“名副其實”——演藝水平名副其實，言行私德亦名副其實。唯有規範自己的言行、拿實力與作品說話，他們才能從“話題焦點”蛻變為“實力代名詞”，像前輩們那樣在內娛站穩腳跟。

“童星二代”長大注定迎來審判，前途要各憑本事

換個角度看，娛樂圈有星二代，其他行業又何嚐沒有二代們呢？各行各業都擁有屬於自己的“二代”。二代們往往有家庭或家族兜底，相較普通人來說，他們的試錯成本更低，即便做了錯事，也仍能輕而易舉地翻身再來。

以前不久被熱議的“董小姐”為例，董小姐的學業、職業上升路徑，直指醫療係統內的特權現象——論文抄襲、入學資格造假、欠缺科研誠信。而有關部門經過調查後，最終對她的畢業證書、學位證書、醫師資格證書、醫師執業證書均做出了撤銷處理，徹底堵上了她的醫學之路。而“董小姐”也成為當下公眾心態的投射代名詞，各行各業都被挖出了自己的董小姐。

“董小姐”成為網絡上的世襲二代代名詞

相較其他行業來說，影視行業中二代們的存在顯然更透明，公眾對他們的行為規範也明顯更有力。正因如此，有人調侃，說“星二代勇闖娛樂圈，其實是在萬千道路中選擇了一條比較難走的路”。而像甜馨、黃多多，從獲得過無數觀眾喜愛的小朋友一旦開始成為大人，還要進入嚴重依賴資源的內娛賽道時，身份的轉變促使公眾的觀看視角產生變化——從單純地消遣、欣賞，變成了審視、監督。

客觀來說，“二代們”之所以能夠存在，離不開老祖宗一再強調的代際傳承。畢竟，“子承父業”這件事，早已根深蒂固地刻在了很多人的DNA裏。而且就行業特點來說，表演這門行當本身也確乎具有一定的傳承性。包括葛優、陳佩斯、濮存昕、鄔君梅在內的很多老戲骨，本身也都是星二代出身。在市場化還未進入影視圈的時代，表演本身並非是在單純地考驗“技藝”，而是融合了身體表達力、文化感知力、鏡頭表現力等個人素養。這些素養都可以在家庭中耳濡目染地鍛煉出來，而且越早挖掘、培養，功力越深，效果越好。

至於為什麽國內星二代曾盛產老戲骨，如今卻變了味？這點其實也不難理解，主要與市場環境變化、大眾心態轉變、娛樂消費轉型有關。時代不一樣了，“戲比天大”“靠作品走紅”的時代早已過去，與其累死累活地苦練基本功，不如緊扣流量密碼，一飛衝天。

葛優與父親葛存壯

星二代的走紅途徑早已不止一條。“金龜子”劉純燕及其丈夫王寧曾經都是知名主持人，但女兒王逸宸卻轉行做起了自媒體，拉老媽一起帶貨，30天帶貨銷售額破千萬。事後，有網友質疑王逸宸蹭母親流量，王逸宸不僅毫無愧色，而且還理直氣壯地回懟“我媽這麽努力一輩子，不就是為了讓我蹭嗎？那我努力一輩子，不就是為了讓我兒子蹭嗎？”

搞抽象的向佐則是另一個典型案例。人滿為患的“小醜”賽道，愣是被他擠了進來。自去年“手指戳鼻”的名場麵爆火後，他像是打通任督二脈一般，徑自奔上了一條博眼球、賺流量的不歸路——先是在漫展上“扇”李小龍模仿者的臉，接著又與網紅理發師曉華聯動，繼而又開啟奇裝異服生涯，被網友嘲諷為“小夥變大媽”“陽癲風”。

向佐的女裝裝扮

時移世易，一代人有一代人的堅持，一代人也有一代人的職業態度與價值觀。當走紅變得容易，當星二代的心態變得浮躁，他們交出的表演成績單自然也不再亮眼。

無論是星二代還是普通人，都逃不開自己的人生課題。對這一屆的星二代來說，他們麵對的課題早已變得更複雜、更不可捉摸，他們既要在父母的光環下找到自我，又要在奪目的資本遊戲中平衡好流量與實力。至於他們最終能夠交出怎樣的答卷，一切還需交給時間去解答。