時隔三年,繼《理想之城》後孫儷終於又放大招。
作為今年迷霧劇場的第一場大戲,《烏雲之上》連續五天斬獲熱度日冠,討論度一騎絕塵。
看得出,有孫儷這個法寶,桃家也是樂得合不攏嘴了。
而撐起整部劇的孫儷,不用多說演技自然又是高光不斷。
無論是古裝還是現代,無論是賣房亦或是經商,孫儷總能不同類型的女性角色演繹得活靈活現。
還記得她入圈的第一部作品《玉觀音》,演的就是女警。
時隔22年,再次嚐試女警形象,孫儷的表演更加如魚得水,還多了幾分沉穩莊重。
不得不說,沒有對比就沒有傷害。
同樣是國民度極高的中生代女演員,常規的警察角色,卻能被演出截然不同的效果——
吳越
要說這幾年最經典的女性警察角色,非《掃黑風暴》中的賀芸莫屬。
這也是吳越繼《我的前半生》的淩玲後,第二個大爆破圈的人物。
賀芸是副局長,同時又與商界大佬勾結,是警局的保護傘。
吳越的表演非常接地氣,舉手投足間盡是經驗豐富警察的幹練和氣場。
她從來不刻意擺警察的架子,反而用鬆弛的動作,和充滿閱曆感的語氣,來讓觀眾感知人物多年來的辦案經曆。
有種老幹部的既視感,同時又有女性自帶的細膩與溫柔。
在與其他演員對戲時,吳越能演出久居職場多年的圓滑。
慢聲慢氣,每句話聽起來如沐春風,可細品之下又很有可能沒那麽簡單。
這也是吳越與其他女演員,在刻畫女警察時最大的區別。
在其他演員身上,或許一眼就能看出身為警察的專業素養。
但,吳越更多地將職場屬性刻畫了出來,但凡沒點生活閱曆都很難演進觀眾的心中。
並不是淺顯地從刻板印象入手,而是深入人物。
了解人物的心理活動,將角色可憐可恨的痛點詮釋得淋漓盡致,觀眾自然也就入戲了。
劉濤
其實就劉濤早年的表演風格來看,女警察這樣的角色對她來說沒什麽太大難度。
比如《琅琊榜》中的霓凰郡主。
這種意氣風發的傲骨和英氣,是女演員很難演出來的。
再加上這麽多年,在娛樂圈摸爬滾打的閱曆。
演女刑警當然是不在話下,畢竟劉濤這麽多年雖然沒有實力派大獎傍身,可起初就已經占盡了先機,口碑極強。
然而,當她出現在《開端》中時,簡直讓人兩眼一黑。
劉濤隻是客串了個局長,沒想到直接迎來鋪天蓋地的吐槽。
其實女警察也不一定非要短發,為了貼近角色,劉濤確實以短發形象登場。
可顯然,她又舍不得真剪頭發,於是頂著個一眼假的假發登場,違和感實在是太強了。
當然,如果演技到位,假發這個bug也無傷大雅。
可問題是,友情出演的劉濤,本該是整部劇的彩蛋,卻給作品拖了後腿。
無時無刻緊皺眉頭,肢體語言仿佛被禁錮住了一般。
不難發現,劉濤根本沒有對人物進行深入了解,這麽多年演都市劇太多,行為習慣已經套路化。
所以在嚐試新角色時,劉濤隻能用自己淺薄的認知來詮釋。
眯眼、抿嘴,說話也說不利索,這樣浮於表麵的演技被罵也不算冤了吧。
真的很可惜,後麵的《縣委大院》,劉濤的表演風格也幾乎沒有任何變化。
端著架子、時時刻刻把角色身份寫在臉上。
這樣的表演別說觀眾,對手演員也很難入戲吧。
孫儷
中年女演員能有如此飽滿的精神麵貌,孫儷真不愧是“國劇一姐”。
其實女演員更易演出角色的柔軟和細膩。
女刑警飽經風霜的滄桑,和多年形成的行為習慣,很難一時之間演出來。
看到孫儷,味瞬間正了。
她整個人的幹淨利落,還有在形象上的不拘小節。
一看就是充分了解了人物,甚至還體驗過生活,將明星光環全部舍去後的狀態。
渾身充滿了幹勁,隻要一亮相,觀眾就能感受到撲麵而來的力量感,這絕對是孫儷背後付出不少心血才能有的。
這幾年,孫儷的眼睛總遭到大量吐槽。
然而,在《烏雲之上》中,這雙遍布血絲的眼睛,再沒有過分凸出。
眼神中的犀利仿佛能洞察人的內心,她鏗鏘有力的質問,滿是刑警的專業素養。
神奇的是,在《烏雲之上》中,孫儷幾乎沒有穿過製服。
她僅僅憑借自己到位的演技,就讓女主滿含便衣的味道。
這也與孫儷之前的所有角色截然不同,原來好演員的臉真的會“說話”。
每一幀都在人物之中,觀眾瞬間就能get到角色的內心活動。
別人演的是“柔中有剛”,孫儷才是真的“剛中帶柔”。
一個警察對真相的執著,以及無法承受被誣陷的詫異,這種絕對正義的大女主形象,終究是讓孫儷演出來了。
原來42歲,還能在屏幕中以最佳的狀態出現。
黑眼圈、下眼袋還有發烏的嘴唇,都沒有讓孫儷看起來憔悴,反而成為了人物作為女刑警的徽章。
這樣的演員,怎麽可能不被觀眾認可呢。
結語
同樣演女警察,不同的演員確實會有不同的理解,也會有不同風格的詮釋。
如果真的理解人物、摸透其靈魂。
無論是吳越的極近生活化的溫柔係表演。還是孫儷剛強有力的蓬勃式演技,都能賦予角色完全不同的魅力。
可如果連形象上都不過關,同時演技又不達標,隻能用膚淺的方式想當然的表演,隻能說真的不尊重選擇的劇本,也不尊重觀眾。
當下《烏雲之上》還在更新之中,白小蕙已死,女主姐姐倒是暴露了出來,而鍾偉的蹤跡依舊沒有任何線索。
眼看著就要結尾了,韓青到底如何找到真相,又是否能承受最後的結果,我們拭目以待吧!