正午陽光的新劇，高低得嚐嚐味兒。
暑期檔一結束，正午陽光的又一部現實主義題材作品《凡人歌》就登陸央視八套及愛奇藝和騰訊視頻播出。目前來看，該劇的熱度和播放表現在近期開播的劇集中已算頭部水平；口碑方麵則褒貶不一，劇中所探討的現實話題引發較為廣泛的討論。
不過必須承認的是，與正午陽光過往出圈的高口碑代表作相比，無論是正在熱播的《凡人歌》還是近兩年推出的《相逢時節》《歡樂頌》係列等劇，其傳播度和口碑都大不如前，而曾被業內奉為“金字招牌”的正午劇也逐漸走下神壇。
《凡人歌》，一半平凡一半不凡
從《凡人歌》的劇名就能看出，這是一部想要落地於“凡人”生活的現實主義題材作品。該劇改編自紀靜蓉小說《我不是廢柴》，圍繞三對在北京生活的夫妻、情侶展開，講述不同年齡段的都市奮鬥者們在麵臨人生洪流中的窘境和危機時，與現實斡旋最終直麵內心、找到新方向的故事。
劇集的六位主人公構成了三對不同的親密關係。
第一對是殷桃和王驍飾演的“偽中產”沈琳那偉夫婦。為什麽說是“偽中產”呢？因為他們看似有房有車、有兒有女還有保姆，但背後實際上是一地雞毛的家庭瑣碎。身為公司副總的丈夫雖手握千萬期權卻沒有核心競爭力、隻能靠“忠誠”立足，而後老板跑路、公司裁員和突如其來的負債瞬間將其打回原形。而家庭主婦的妻子每天過著被“精裝”後的貴婦人生，實則常為自己與社會脫節而焦慮，重回職場後卻隻能在曾經的下屬手下幹活兒。
第二對是沈磊（秦俊傑飾）和謝美藍（陳昊宇飾）這對已婚未育的“蝸居”夫婦。男方名校畢業、有編製有戶口、佛係又務實，女方投行白領、受領導賞識、上進卻缺乏安全感。僅從這些來看他們的工作生活都是很多人羨慕不來的，但兩人之間的關係卻由於不同的生活觀念、職場規劃積累了太多矛盾。而隨著美藍瞞著沈磊打胎、她與同事的關係被丈夫誤會，二人的婚姻也走到了分叉路口……
再來看最年輕的這對，即章若楠和張哲華飾演的情侶那雋李曉悅。百萬年薪的互聯網大廠程序員那雋，“卷王”附體、時刻踐行“公司是我家”理念、奉行著嚴密的人生規劃；而追求及時行樂的“快樂小狗”李曉悅更像是00後整頓職場，幹得不爽就辭職，絕不內耗。這兩人的鮮明對照注定將會麵臨巨大的分歧。
六位“凡人”各有各的難處，他們身上所麵臨的職場壓力和生活困頓也刺痛著戲外的很多平凡打工人。劇集開播後，#牛馬人看牛馬劇#、#凡人歌有班是真上#、#凡人歌夫妻吵架戳肺管子#等話題在微博等社交平台掀起熱議，加不完的班、聽不完的pua、擠不上的地鐵、吵不完的架，追劇的觀眾們一邊上頭一邊破防。
不過回過頭再細品這幾位主角的人物背景，除了北漂一族李曉悅，其他幾個實在和普羅大眾的“凡人”不太沾邊，就像有網友說的，“開50萬豪車的企業高管，名校畢業公務員，互聯網大廠白領，這些人的焦慮和我們月薪四五千的普通牛馬有任何關係嗎？”即便是劇中對北漂打工人過於寫實的描述，也有觀眾並不買賬，“上班生活的壓力已經夠大了，看這部劇更窒息了……”
當然，《凡人歌》的播出還未過半，現下對劇情內容作出價值評判還為時過早。不過可以肯定的是，這首為“凡人”譜出的歌最終還是會唱出和諧的旋律。
曾經的“國劇之光”
為何跌落神壇？
與那些幾乎“真空”的現實題材劇集相比，《凡人歌》算不上懸浮，甚至部分情節拍得十分貼近現實而引發很多觀眾共情。在同期的熱播劇中，該劇的播放數據也名列前茅，最新雲合市占率突破14.1%位居熱播劇榜TOP1，連續多日拿下貓眼電視劇熱度日冠軍，前四集的CSM35城平均收視率2.87%創今年新高。
然而這樣的成績對“正午劇”來說實在稱不上優秀。反映到傳播度上，該劇在愛奇藝和騰訊視頻的站內熱度皆表現平平，豆瓣上的討論熱情也並不高漲，想看人數及短評數量均不及預期。
反觀正午陽光這些年推出的出圈作品，從前些年的《琅琊榜》《知否》《大江大河》《都挺好》再到這兩年的《山海情》《開端》，熱度和口碑都十分“扛打”，由此奠定了正午陽光在國劇領域的金字招牌，“正午出品、必屬精品”的口號也響徹業界。
隨著行業形勢的變化、觀眾審美的更迭以及公司產能的提升，近年來正午陽光“翻車”的劇集開始增加，不管是口碑兩極分化的《清平樂》《我是餘歡水》《外科風雲》等，還是越拍越無人問津《歡樂頌》IP，都讓正午劇的“濾鏡”逐漸消失。
最典型的如《歡樂頌》係列劇，2016年播出的第一部作品憑借鮮活立體的“五美”人設和貼近生活的現實感收獲無數熱議和好評。但此後的幾部續集由於人設、風格、演員等種種因素再未能複製首部作品的成功，豆瓣評分幾乎都在及格線以下。尤其是從《歡樂頌3》加入何憫鴻這個全新人物開始，作品的重心就從女性議題的深入探討轉到了強行製造衝突矛盾來博眼球，令許多觀眾感到不適。
這一問題在如今的《凡人歌》中也有體現，車水馬龍的街道、為生存奔波的社畜、遭遇不公平待遇的職場女性、搖搖欲墜的兩性關係……當這些寫實而又露骨的情節一股腦兒堆砌在觀眾麵前時，撲麵而來的壓迫感反倒增添了屏幕前觀眾的焦慮，也難怪網友說“看凡人歌越看越來火”“看得快乳腺增生了”。
如此來看，正午陽光還是不夠懂“凡人”，真正的凡人確實需要麵對如劇中呈現的一樁樁一件件糟心事，但我們也需要精神的烏托邦尋求短暫的治愈和放鬆。畢竟生活已經那麽累了，何必還要在劇裏找不痛快呢？
不得不說，現實題材越來越難拍，太懸浮會被觀眾唾棄，太放大矛盾衝突又會有製造焦慮的嫌疑，把握好其中的度才是關鍵。
對於創作者而言，在現實領域持續輸出精品唯一不變的解法就是接受變化，緊跟當下社會生活的發展趨勢和受眾的審美需求。做到了這一點，才有可能保持不掉隊，重振“國劇之光”。
