騰訊娛樂聯合新娛樂合夥人，推出《劇中人》欄目，關注熱播劇幕後，此為第⑦期。獨家對話熱播劇《你也有今天》導演、“偶像劇教父”陳銘章，講述幕後故事。
陳銘章導演+陳星旭、章若楠組合的CP+霸道總裁的男主+菜鳥女性成長記，《你也有今天》有著不容置疑的純正的偶像劇基因，但三觀極正的男女主+輕喜劇風格+一個接一個的法律案件，讓《你也有今天》不但打破了偶像劇觀眾的圈層，也讓不少偶像劇迷們在熟悉的同時又有一種很新鮮的感覺。
《你也有今天》劇照
從《王子變青蛙》《放羊的星星》《命中注定我愛你》《克拉戀人》《遇見王瀝川》《第二次也很美》…說8090後的青春中都曾經有過一個陳銘章並不為過。近10年沒有再拍青春偶像劇，一出手就是站內熱度9500、豆瓣評分7.2的《你也有今天》，也難怪網友們都要驚呼“現偶劇就是陳銘章導演的統治區。”
近年來一直想要跳出舒適區的陳銘章導演為何突然回歸現偶劇？一部現偶劇如何能讓觀眾喜歡？
陳銘章導演
以下是陳銘章導演自述：
“偶像劇”三個字變成貶義詞，讓我痛心
嚴格講我做《你也有今天》不是為了劇本身，而是跟檸萌之間的關係。我跟檸萌團隊的緣分從《杜拉拉升職記》開始，當時合作很愉快，後來他們成立了檸萌影視。這一次是因為他們想要擴充賽道，希望我能展示下從文本到製作、包裝以及美術、音樂等偶像劇完整的製作流程，這樣後續可以穩定地產出好的作品。
因為偶像劇其實要做好難度挺高的，但是對很多人來講好像找兩個演員撒撒糖就OK了，現在“偶像劇”這三個字某種程度上都已經變成貶義詞了，我挺心痛的。所以，即便不是這個劇本，隻要是我能接受的，我也會來做。因為這件事情對我來講很有意義，原本我已經不太喜歡拍這種東西了，我今年都50歲了，想要做一點更家庭的東西。
劇中男女主角不隻有談戀愛，還在認真搞事業
一般偶像劇都是借個行業的背景談戀愛，而這個小說作者本身有律師經曆，劇本在這方麵的設置也挺好的，有好些紮紮實實能讓觀眾有所收獲的民事案件，這是一般偶像劇沒有的部分，也是我喜歡的偶像劇能夠給觀眾以啟發的部分。
我要做的就是讓人物更立體，這是導演環節我跟演員之間要去努力和用功的地方，也是我做導演的特色，就是相比情節，更注重人物。我們在開機前花了好幾天時間在排練場做練習，尋找每個角色的可能性跟定位，讓每個人物鮮活，這樣大家看劇會發現自己喜歡裏麵的好幾個人物，喜歡這個人，對他（她）做什麽事情就也會有興趣。
吻戲特地放到很後麵，觀眾的情緒會有很強的愉悅感
找到人物的定位後，就是喜劇節奏的把握。生活比較苦，我還是希望給大家看一些比較開心的作品。
我覺得建立在人物上的喜劇是比較持久的，比如包銳，他一直覺得自己是太子，是儲君，他所有的台詞就都圍繞著這個情緒。鄧明以及想要非禮成瑤的唐兵，劇本裏都是很正經的反派，我也用喜劇的方式去處理，以免大家看的時候情緒上會覺得割裂。
比如唐兵非禮成瑤的那段，笑好像不太道德，可這不是一個喜劇嗎？我就讓他們放火，然後燒到自己，觀眾笑的時候也會很自然。反派必須讓他有喜感，這是我習慣的操作，大家回頭去想，無論《王子變青蛙》還是《命中注定我愛你》都是這樣的。
包銳總是能夠不合時宜地反複打擾到男女主的二人世界，被網友笑稱是全劇最大反派
男女主陳星旭和章若楠本身不是喜劇演員，讓他們去搞笑，去撓觀眾癢癢，會很尬。所以我不讓他們做搞笑的事情，而是讓情境好笑，就是我來設置一個比較有喜感的情境，他們隻要認真去演就好了。比如說拍他們接吻，兩個人都閉著眼睛，成瑤抬著頭，把頭往上抬高了一寸，結果親到下巴。大家好像很喜歡桌子底下兩個人腳在碰的那個情節，也是我們現場設置的，兩個人臉上一本正經，下麵腳都碰一起了，觀眾看了會心一笑，但是又覺得很甜，會相信這種事情會發生。
還有男女主的吻戲，如果按原劇本早就親上了。但我就是每次都要有破壞，兩個人可以通過喝奶茶間接親，可以鼻尖親、腳尖親，就是嘴對嘴不讓他們親到，等到27集他們親在一起的時候，觀眾情緒上會得到很強的愉悅感。
喜劇表演其實很難，但是男女主這次做得很好。記得我第一次跟星旭見麵的時候，他有點擔心喜劇表演會不會尬。我說你不用擔心，你隻要在我設置的情境裏麵正常演戲就行。就是讓他們去順其自然的去做，但是他們必須得做準確。因為喜劇是有節奏的，如果節奏不對就不好笑，這個方麵他們完成度很高。
片場練習陳星旭總是第一個舉手，不怕犯錯
CP感最關鍵就是兩個人在一個畫麵裏，有沒有溫度。陳星旭和章若楠CP感太強了！我看到抖音和微博上都有說他們很搭，我能理解，因為真的CP感很強，我在鏡頭前都一直是在笑，真的看著很暖。有的組合即便兩個人一直有吻戲一直親，可是觀眾感受不到溫暖，兩個人的眼神互看也讓人感受不到溫度。但是他們兩個人就是特別有溫度。所以桌底下那個腳的鏡頭隻有幾秒鍾，為什麽大家很喜歡，我都沒拍臉，觀眾都能感受到溫度。
陳星旭和章若楠CP感非常強
我和他們都是第一次合作。章若楠，我最喜歡的就是她的生活感。很多人說她長了一張初戀臉，她的抖音隨便發一個動態都是上百萬的讚，觀眾就是喜歡她這個人，這張臉。她本身的質感已經是非常非常好的了，這個很難得，所以，對我來講，要把握的就是她在表演和台詞方麵的尺度，因為她不是學表演的，但非科班在某些時刻又是長項，那麽就讓她這個特點變成長項。
相反，星旭是童星出身的，表演經驗很豐富。我反而要努力讓他在表演上少套路，讓他有足夠的表演空間去把他很細膩的部分和很霸道的部分做出來。所以觀眾會看到，他這個人物有一些戲前後反差很大，一個霸總不管在外麵多凶狠，麵對自己的女朋友就變成另外一個人。因為每個人都是好幾種麵貌。比如我在現場要做導演的角色，可是在我媽麵前就是一個小孩，會耍賴。他這個角色我就是要有兩種麵貌，可是又不能讓觀眾覺得割裂。他這方麵拿捏得很好。這與他的表演經驗和努力是分不開的。
霸道上司錢恒在成瑤麵前隻能乖乖認輸
記得開機前我們做練習的時候，他就特別積極，都是第一個舉手。他不怕犯錯，又特別聰明，舉一就能反三。這種積極主動的演員，我特別喜歡。在現場，他又很有膽量，讓他去幹嘛都會去做。因為他信任我，我覺得他對我的信任非常非常巨大。這一點我很感謝他，因為他對我信任，我讓他做什麽，他都能很相信我，然後去做。
撒糖也要像水果的果糖，而不是工業糖精
偶像劇甜一些沒有錯，但是很多糖像工業糖精，在我的戲裏，我希望那個甜是水果的果糖，是有機的。
就像成瑤被塞進紙箱拍照比耶那場戲，因為她那時候喝醉了，錢恒拿手機要錄以存證，她一看到手機對著她那個耶就來了。很多時候就是這樣的，女生隻要看到鏡頭就會比耶，好像有魔法一樣，下意識的就會這樣，所以這個設置也是比較自然的。
包括我很喜歡的吃披薩的那場戲。女主看到隔壁桌一對情侶的男生喂女生吃披薩，就用眼神示意男主喂她。可是男生在公共場合做這種事他會有點尷尬，所以在接受到她的眼神示意以後，鼓起勇氣，披薩送到一半的時候，我拍的一個鏡頭是女主離開椅子，身體前傾，咬到了披薩。沒有導演會這麽拍，但我拍了。女生離開椅子代表的是一個雙向奔赴。就是你往前走，你盡了你的努力，因為個性的問題，你在這方麵比較拘謹，沒關係，你走到一半，另外一半就由我來完成。這是一個浪漫的畫麵跟動作。男主看到她咬下去之後發現沒那麽難嘛，於是更往前一點，兩個人就吃得很開心。這個小小的橋段，我把它處理成了一個代表人物遞進的很重要場麵，兩個人的那種笑，就會感染到觀眾，讓人愉悅。這種浪漫就是有機的，不是那種工業的為撒糖而撒糖，它是在人物遞進的層麵去做浪漫的動作。
從人物情感遞進出發設置的浪漫場麵能很自然地讓觀眾受到感染
劇中很多橋段，因為做了這種從人物出發的設置和改動，觀眾會變得很喜歡這場戲，而不僅僅就是看了一個段落。也許觀眾是不知不覺的，沒有很明確意識的察覺，但因為做了這樣的操作，觀眾看的時候會覺得很自然而不是說“好膩啊這個糖”。為什麽會覺得膩，為什麽會覺得這個糖太齁，那肯定是人物設置的不自然。我覺得工業糖精跟吃水果的果糖還是不一樣的。
套路可以用，但需要包裝，讓一切合理化
偶像劇確實有很多套路，麵對所謂的套路，我盡量用我的標簽，就是節奏快、輕鬆，讓觀眾即便覺得很套路，但是因為看的很愉快，能夠去接受它。比如劇中一開始我就已經自黑了，女主會說“這是什麽偶像劇橋段發生在我身上。”還有劇中“聽女主唱歌，男主就睡著了”的設定，但因為偶像劇有時候是可以允許跟現實有一點點距離的。我就弄一首整體感覺童話感很強又確實有點催眠的歌，讓觀眾因為音樂的暗示進入到一個童話感的視角來看這段。
其實，偶像劇之所以是偶像劇，就是它真的是有一些靈驗的東西，也就是所謂套路。像兩個人住同一屋簷下，從《浪漫滿屋》開始已經20幾年了，還屢試不爽。因為個性水火不容的兩個人放在一起，就會有很多故事發生。但是一個老的橋段，沒有用讓觀眾能接受的方式去包裝，他們也是不看的。
看似巧合的情節，因為做了鋪墊就會變得合理，而不會讓觀眾覺得套路
要讓套路被觀眾受，我覺得最關鍵的是故事邏輯清晰並且成立，不能全部都建立在巧合上，就是巧合也要有鋪墊。比如，劇中男主以為是去和女主吃飯，結果來的是媽媽安排的相親對象，又正好被女主爸媽發現。我想城市這麽大這麽多餐廳怎麽可能這麽巧？就在前麵加了一場戲，女主爸媽有兩張這家餐廳的折價券，他們以為是女兒留給他們的，其實是男主的媽媽讓她帶給男主的。這樣一來，情節的邏輯就合理了。一般偶像劇是男主相親肯定會被女主爸媽發現，然後潑他水，這就叫套路。
想嚐試熟齡的劇，但我的標簽太鮮明，家庭劇沒人找
我看也有觀眾說，男主又是個高富帥，女主又走的是成長路線，這是不是現偶繞不過去的一個檻兒？
現實生活，杉菜能遇到道明寺嗎？道明寺會愛她嗎？很難。可是大部分人都比較平凡，所以會希望在劇裏麵能夠滿足自己的某些期待。偶像劇有這種功能，所以才會大部分男主是高富帥，女孩子相對比較平凡，然後慢慢去成長。這樣的設置女性觀眾會容易代入，也有一個情感寄托，所以經久不衰，20多年一直都能行得通。
還有一種是姐弟戀，就比如《新聞女王》裏的佘詩曼這樣很颯的女主角，這種題材我也會想拍。難道女孩子年紀大一些後就沒有談戀愛的權利，就沒有浪漫的權利了嗎？當然有。那又是一種受眾。因為現在女性結婚、生子走入家庭後，不一定就非得怎樣。她們想要走自己的路，過自己獨立的生活，或者找一個比自己小10歲的男生，為什麽不行？！我也希望給很多熟齡的女孩子勇氣去追尋自己要的東西。之前我拍過一部《第二次也很美》，女主角就是帶著一個小孩。劇中的第二次既代表愛情也代表事業。第一次如果不好，那第二次有什麽不可以？！我特別喜歡那個戲，因為有一個很熟齡的表達。
東方衛視2019年度收視冠軍劇《第二次也很美》，是陳銘章導演喜歡的熟齡表達
但是這種熟齡的戲不太找我。我很想多拍一些家庭的劇，但因為我的標簽太鮮明了。雖說拍這種劇是在我的舒適區，我知道自己能做到什麽程度，很輕鬆。其實，近些年我一直刻意和熟齡的演員合作，已經快10年沒有拍年輕演員當主角的劇了，就是因為自己隨著年齡的增長，情感的方向也會變。以後希望花多一點的時間在生活上吧。