陳佩斯已經67歲了。



印象中當年在春晚舞台還是一個愣頭愣腦的小夥子，如今卻已經將要步入古稀之年。這些年陳佩斯給人們留下的最深刻印象，大概是他變得很白的胡子，甚至是眉毛。另外，就是他孤獨的樣子。

他跟很多人說起他最推崇的結構喜劇，然而看著短視頻長起來的年輕人，對他的那套理論不以為然。對此陳佩斯並不惱怒，繼續像很多老人那樣慢條斯理地講著，繼續布道。

這次我們就來說說，當年在央視春晚上看到的，他的所有小品。

01

更多觀眾熟悉陳佩斯是通過央視春晚。1984年他和朱時茂表演小品《吃麵條》，開了喜劇小品這種形式的先河，而後兩人長期在春晚舞台上表演，奉獻出《主角與配角》《警察與小偷》等經典之作。

我家的第一台電視機是1986年買的，看到的第一屆春晚是1987年。但這一年陳佩斯並沒有參加春晚，而是到1988年和小香玉演了一段戲曲小品叫《狗娃與黑妞》。



陳佩斯穿著一件舊軍裝，即使戴著軍用帽子，也能看出來是光頭。因為演的是豫劇，陳佩斯全程說的都是河南話，還和小香玉對唱了幾句。雖然是喜劇，但由於戲曲的限製，看的時候我不覺得特別逗，當時隻記得兩個片段。一個是，他的舊軍裝裏穿著一套不合身的西服，還別別扭扭地打著一條顏色特別怯的紅領帶，小香玉問那是啥，陳佩斯說，“這叫飄帶”。

還有就是最後，陳佩斯去見小香玉她爹，小香玉反複囑咐他應該怎麽說話，可一見到人因為害怕，一張口還是說錯了。小香玉捂著臉就跑開了。

02

1984年春晚上的《吃麵條》，到底是怎麽來的呢？

有一個說法是，其實陳佩斯和朱時茂最早是為了暖場，導演黃一鶴一看現場效果特別好，就作為節目保留下來。但上台還是冒很大風險，因為那時候電視上從來沒出現過這種形式，更主要的是《吃麵條》這個作品就是單純逗大家笑，沒有什麽意義和價值，播出去會不會有什麽不良影響。最後在直播之前導演黃一鶴拍板，上，出了問題我擔著。



小品在那之前，隻是演員們進行表演練習的形式，沒有人把它正式搬上電視。所以陳佩斯朱時茂，也是喜劇小品這種形式的開創者。

裏麵有個彩蛋，一上來陳佩斯就跟朱時茂套近乎，給他敬煙，說是剛買的宇宙牌香煙。而那是在他們上場之前，馬季剛剛表演的單口相聲《宇宙牌香煙》，也類似於小品。

如今看《吃麵條》的最大看點不是台詞，而是陳佩斯模擬吃麵條，算是無實物表演。類似啞劇的表演，有點兒像1983年春晚王景愚表演的《吃雞》。陳佩斯的模仿能力超強，從狼吞虎咽到最後撐得蹲都蹲不下去，最後一碗麵，還是朱時茂強行拿桶倒到他的碗裏。

03

1985年的小品《拍電影》，跟《吃麵條》其實是類似的，都是沒經驗的演員臨時救場。如果那一年春晚，不是在過於空曠的工體舉辦的話，這個小品應該會更成功。

它的最大看點是，那明明是一個冬天的環境，陳佩斯卻要演夏天的戲，穿得特別少，身上還要潑水代表出汗，結果最後整個人給凍上了。



我一個前同事當天就在直播現場。他當時也就十三四歲，他說那天確實特別冷，而且收音效果不好，陳佩斯他們說什麽台下都聽不太清，也是因為冷，大家在觀眾席裹得嚴嚴實實的，都插著兜或者抄著手，所以根本也沒法鼓掌。

1986年，陳佩斯和朱時茂演了《羊肉串》。晚會又回到了錄影棚，效果也就好了很多。



劇情比前幾個更複雜一些，陳佩斯演的不再是單一的人物，而是換來換去，尤其還戴上帽子粘上胡子穿上長袍，說著帶嘟嚕的新疆話，演了來自新疆的哥們兒，這個效果非常好。不過我聽一個在新疆長大的朋友說過，因為小品裏涉嫌這個人賣假冒偽劣，當年在他們那裏還引起了一些爭議。

04

到1989年春晚，兩人演了《胡椒麵》。因為那時候年齡小，第一遍我沒有看懂，因為我沒注意那小瓶胡椒麵是怎麽來的，其實他是朱時茂帶來的，沒看到這一點，樂趣就少了很多，比如朱時茂人家可以給陳佩斯吃也可以不給，而且最後當然要拿走。等後來重播的時候發現這一點，我也就笑得更自然了。



《胡椒麵》在陳佩斯他們倆人的小品裏也是異類，因為通篇幾乎沒什麽台詞，大部分時間都是啞劇表演。隻有開頭點餛飩的時候有話，一個人要二兩，還“找我一分錢”，一個人要一斤餛飩。最後陳佩斯看朱時茂拿走胡椒麵之後大喊，那個人把胡椒麵拿走了啊，有人管沒人管啊？沒人管，結果他把大碗往棉襖裏一夾，就給順走了。

沒有什麽台詞，更多的魅力就來自他們的肢體動作，比如倆人搶奪胡椒麵，尤其陳佩斯以為朱時茂要打架，就把帽子一扔，棉襖一甩，向他示威，還擺出健美先生的造型。看那時候30多歲的陳佩斯，身上還是有點兒肌肉的。

05

進入九十年代，春晚上的小品競爭越來越激烈，趙本山、趙麗蓉和黃宏都開始發力，陳佩斯總體呈現高開低走的狀態，相比八十年代，參加春晚的次數開始減少，作品的精彩程度也開始下降。

1990年的《主角與配角》是高光時刻，甚至可以說是陳佩斯口碑最好的代表作。



陳佩斯那時候就正式以光頭的形象示人了，在小品裏他不願意總是演配角，但是祖師爺不賞他演主角的飯，尤其是剃光頭之後，所以即使朱時茂答應由他來演正麵人物，他也完全撐不起來，反而顯得更滑稽。相反，濃眉大眼的朱時茂即使穿上漢奸的衣服，那也像是一個地下工作者。



這個小品的底特別好，那就是一個演員演慣了一類角色，不由自主就帶那種角色的範兒，所以最後演著演著陳佩斯又回到原來的角色，到最後被擊斃快倒地的時候才想起來：不對，我是主角兒啊。

表演過程中出現了一個小事故。在朱時茂手裏的時候，槍帶子忽然斷了。他一邊演一邊綁，最後又給綁上了，但因此帶子也就短了一大截，主角配角互換之後槍再掛到陳佩斯身上，就顯得更加滑稽，所以也算是有驚無險，甚至是因禍得福。

06

1991年的《警察與小偷》也很經典，有點兒像《主角與配角》，也是用兩個人各自擅長的舞台形象說事兒，朱時茂演警察看著就威風凜凜，而陳佩斯怎麽演都發虛，用他的台詞說就是，“這不是，心裏虛嗎？”



小品裏有好幾個彩蛋演員，多位小品演員都客串了一下。包括鞏漢林和蔡明，蔡明是第一年參加春晚，鞏漢林是第二年上春晚，兩人演了小品《陌生人》，就是住在“耳朵眼兒裏”的那個。鞏漢林演要回家的那個，蔡明演盲人。還有楊蕾，她八十年代已經和郭達演過《產房門前》，這一年和趙本山演了《小九老樂》，趙本山是第二年上春晚。還有一頭一尾露麵的魏積安，演陳佩斯的同夥去撬保險櫃。他是第一年上春晚，和趙連甲演了小品《鄉音》。

07

陳佩斯後來表演的四個小品，我認為都算不得精品，這裏就簡單說說。《姐夫與小舅子》沒有那麽多笑料，就是拿“你姥姥的我姥姥的”說事兒，拿朱時茂和陳佩斯他姐“有沒有事實”說事兒，感覺是創作很倉促的一個作品。



《大變活人》也意思不大，更多像是鬧劇，彩蛋是裏麵有剛剛開始演戲的梅婷。《宇宙體操選拔賽》就更鬧了，拿李寧李小雙這些冠軍說事兒，幾乎從頭鬧到尾。



目前為止，陳佩斯朱時茂在春晚最後的小品，是《王爺與郵差》。這是一個廣受好評的作品，但我總感覺他更像是意識和主題先行的小品，主要目的不是逗大家笑，更多是讓現場的觀眾鼓起掌來，叫起好來。從喜劇手法上也不太高級，就是拿陳佩斯那個人物的“傻”來抖包袱兒，比起《主角與配角》等等相差很多。