楊洋(飾成年版賈寶玉)
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於小彤(飾少年版賈寶玉)
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白冰(飾成年版薛寶釵)
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蔣夢婕(飾少年版林黛玉)
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李沁(飾少年版薛寶釵)
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蔣夢婕於小彤李沁時尚寫真
國內時尚女性期刊領導品牌《時尚COSMOPOLITAN》攜手新版《紅樓夢》劇組，獨家曝光少年版寶黛釵演員人選。為三人依次為：於小彤(飾少年版寶玉)、蔣夢婕(飾少年版林黛玉)、李沁(飾少年版薛寶釵)。三位演員均是攝製組在全國藝術院校30萬人中篩查出的“成果”，無論從年齡、外形還是氣質，都與劇中人物極為貼近。
《時尚COSMO》雜誌派專業攝相師、造型師為三位小演員打造現代時尚造型，拍攝精美時尚大片。
於小彤(飾少年版賈寶玉)
來自北京舞蹈學院芭蕾舞專業的於小彤，是三人中唯一一個有演戲經驗的，一年前，他曾在陳凱歌電影《梅蘭芳》裏飾演小梅蘭芳。雖然戲份不多，但與大導演與知名演員合作的經曆還是讓他增添了不少信心。
剛剛接觸表演就得到陳凱歌、李少紅兩位大導演的提攜，加上“寶玉”一角，倘若自己再肯不斷努力，於小彤的星途可想而知。可對於小彤來說，他似乎根本沒在乎寶玉帶給他的壓力，所以戲裏戲外照舊玩，結果被小黛玉、小寶釵起了一個與劇中寶玉相同的綽號——“混世魔王”。但事實上，於小彤對待角色有自己的一套想法，攝製組人員也表示：在培訓期間，他的小品表演是最出彩的，演技也經常得到李少紅導演的表揚和肯定。
美術指導葉錦添如此評價於小彤：“他的五官有一種童稚之氣，那是一種簡單又有古典韻味的活力，初看的時候會覺得他在清秀的外表下有一種獨立於外的氣質。”
蔣夢婕(飾少年版林黛玉)
少年版林黛玉的飾演者蔣夢婕來自北京舞蹈學院芭蕾舞專業。生活中的蔣夢婕看起來很乖，沒人問話的時候絕不來和你主動說什麽，坐得也遠遠的。但接觸後你會發覺她的思想特別簡單，經常會表現一種輕鬆開朗的心情，也不害怕去表達自己，不太像印象中刻板的林黛玉，但這種特色恰巧切合了李少紅導演所追求的分別。對此，美術指導葉錦添解釋說：“她所飾演的林黛玉再不是一個帶著病態的纖弱美人，她所遇到的問題、反應是由於她太單純、太敏感，太脫俗。她在某種詩意的追求上與賈寶玉是吻合的。蔣夢婕幹淨無華的眼神與清澈透明的皮膚使林黛玉這個角色產生這個時代的一種新的可能。”
平時喜歡日本漫畫與搖滾樂的蔣夢婕，談起“朋克”來滔滔不絕。而說到《紅樓夢》，她絲毫不避諱對不同人物的喜愛：“我喜歡史湘雲，喜歡劉姥姥，喜歡大觀園裏的所有人。”蔣夢婕平時說話的用語都是當下最流行的，她說自己“超花癡，比我強的我都喜歡”。“一個人的時候，我會靜靜地思考，黛玉為什麽和寶玉走不到一起”。
李沁(飾少年版薛寶釵)
李沁是上海戲校的學生，學昆曲的，是20年難得一見的閨門旦(閨門旦：戲曲行當之一，指劇中還沒有出嫁的少女角色，性格內向、靦腆，如《西廂記》中的鶯鶯，《梁祝哀史》中的祝英台，《牡丹亭》中的杜麗娘等人物)苗子。她說自己被選上演出《紅樓夢》沒有經曆其他很多演員一樣的波折，也許是因為自己學戲曲的關係，《紅樓夢》本來就需要演員們都有古典氣質。事實也確實如此。基於此次新版《紅樓夢》對昆曲美學的取向，美術指導葉錦添在點評李沁時說：“她的戲曲底子自然會成為很大的助力，一直以來我對《紅樓夢》中薛寶釵這個角色都有好奇，為何曹雪芹要在賈寶玉與林黛玉的世界裏加入一個薛寶釵？她代表了他們要反抗的體製、一種穩定的力量？薛寶釵代表了什麽是曹雪芹急需要逃避的？李沁的麵相清秀，五官精美，薄薄的身體，反過來倒有一點纖弱之氣，用她來演薛寶釵會使觀眾產生一種不一樣的感受。”
李沁說自己不知道未來會怎樣，現在，她每天的功課就是看書，背台詞，演戲，“走好每天的每一步！”
白冰 (飾成年版薛寶釵)
白冰是西北政法大學國際法專業大四學生，在“紅樓選秀”期間簽約英皇。曾參加演賀歲電影《愛情呼叫轉移》，並拍過服裝珠寶廣告。已經不用刻意說為什麽，她很了解薛寶釵。“如果每個人都很叛逆，那這個社會就亂了。”她說。
葉錦添導演的講解：初見大寶釵會很難分出她是哪一類型的演員，大眼睛，豐滿的體形，看來是一個花著力氣生活的。有一種忍讓，內在的虛。她會用很長的時間去留戀著她所渴望的東西，我仍然是沿用了小寶釵白色為主的服裝風格，卻在這個基礎上加上了灰度與黑色的線條，這個時候的戲份，薛寶釵已經擁有賈府大多數人的信任，她的理智與精明也從一層薄薄的白紗裏浮現。
楊洋 (飾成年版賈寶玉)
由解放軍藝術學院應屆生楊洋飾演大寶玉、北京舞蹈學院芭蕾演員於小彤飾演小寶玉，上海戲劇學校的昆曲“閨門旦”(昆曲角色：專指未嫁少女)李沁飾演小寶釵，舞蹈學院學芭蕾的蔣夢婕飾演小黛玉。
陽光帥氣的大男孩楊洋，也許是與軍人出身有關，看起來還很很天真，有一種單純的幹淨。而他自己的理想，則是在自己的專業——舞蹈上超過黃豆豆。所以，當他幸運的成為新版電視劇《紅樓夢》中的成年版寶玉，對他來說，也是有點難以置信的事情。
而據美術指導葉錦添透露，導演李少紅正是看中了楊洋的麵相很“正”，適合演成年版寶玉。認為他能夠更貼切把握寶玉思想變化的狀態，包括中後期的一些感情戲，比如在把握掩蓋失去黛玉的悲痛的戲份時會更有效果——就等於是內心世界的空間幻滅，那時候寶玉的人生態度與所說的話都帶著一種距離感和不真實感。
