《五星大飯店》登陸央視，讓今年20歲的海岩劇更具紀念性的象征意義。53歲的海岩，喧囂浮華背後又是怎樣的一個人？夜半時分，記者與海岩連線一個多小時，感受到了這個男人的雙重性格：一半是編劇的感性與敏感，一半是商人的理性與精明。在這背後，還隱藏著一個害怕競爭的海岩。他敞開心扉，談海岩劇的退化、轉型，說自己也曾“尋槍”，渴望退休。
采寫 記者 張守剛
論狀態議作品
我確實江郎才盡了，但書再版和我江郎才盡有什麽關係？
我覺得觀眾對我關注太高了。
我心理脆弱，不大樂意聽批評的話。
我之前隻是半轉型，或者假轉型？
海岩模式是不能複製的，它的基礎是文學創作。
談槍手說性格
如果曹雪芹的《紅樓夢》讓我署名，我願意署。
用槍手更累，比我寫還累。
今年我曾經提出辭職，後來被謝絕了，下麵的部屬也集體不讓我走。
我特別渴望退休，退休是我個人的共產主義願景。
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“我就是在走下坡路。”
為拍《五星大飯店》，海岩變賣了家裏珍藏的幾件古董家具。現在《五星大飯店》成功登上央視一套的黃金檔。他說此舉雖然對張峻寧、牛萌萌等演員的躥紅大有好處，但他的投資目前卻難以收回。更讓他不爽的是，近年來他每一部作品出來，幾乎都褒貶參半。“海岩走下坡路了”等質疑的聲音愈來愈大，這部熱播的《五星大飯店》也未能幸免。
南都周刊：對“海岩走下坡路”這樣的問題，你現在是不是已經開始麻木？
海岩：遇到這種問題，我就回答說：是，你看得太清楚了，我就是在走下坡路。你說我該怎麽說？我不能說，我海岩沒有走下坡路，我正在上坡，或者我在平坡上走著呢！前段時間我有本書再版，有記者就問我是不是江郎才盡了？我回答說，就是我死了，我的書也可以再版啊！我確實江郎才盡了，但書再版和我江郎才盡有什麽關係？
南都周刊：這似乎都是你的氣話？
海岩：我覺得觀眾對我關注太高了，眾目睽睽，觀眾看了電視劇跟想象的不一樣，就猛烈批評我，所以我是比較倒黴的。舉個例子，我們昆侖、君悅、索菲特等這些最有名氣的酒店，就經常遇到類似情況。有一次，我在索菲特酒店發現一個客人在對服務員發火，服務員在給他解釋，這個客人根本就不聽，說：“不用給我解釋！我住的是索菲特，索菲特不是這樣的！你說這怎麽辦？”
南都周刊：你近來對批評你的媒體不是很高興，這與你的年齡有關係嗎？
海岩：我說過，我心理脆弱，我不大樂意聽批評的話。這有點自嘲的意味。這是信息時代，有理沒理的信息在網上都有，要保護自己，有些讓人窩火的東西就不要看了，人生很短暫，過一天快活一天。過去，有人跟我說某某背後說你了，我就很著急問，到底說我什麽了？但知道了後，就很生氣。現在有人跟我說，知道嗎，有人背後議論你了，我就問是好話壞話，如果是壞話，我就回答不要跟我說了！現在，我對壞話沒有好奇心。
【轉型？】
“我根本就沒有什麽型。”
從1987年的《便衣警察》開始，轉瞬間，海岩劇竟已迎來20歲生日。一些網站早已推出“海岩劇20周年紀念專輯”，對此海岩說，不喜歡這個樣，好像自己太老了，到了該紀念的年齡。“我沒跟年輕人來往，但我寫的年輕人的情感，觀眾也認同。你要說我老，我就不大喜歡。”記者請他列舉自己心目中的代表作，他的回答是：對我來說都是一樣。
南都周刊：想不想創作一部讓觀眾完全陌生的作品，去掉“海岩劇”的標簽？
海岩：我每完成一部電視劇，都有人說我在轉型。《深牢大獄》寫監獄生活，《金耳環》寫了家庭的悲歡離合，都有人說海岩轉型了。到了《五星大飯店》寫了陰謀與勵誌，又有人說，這次海岩是“真轉型”。那之前隻是半轉型，或者假轉型？還有什麽華麗的轉身啊，脫胎換骨啊，說什麽的都有。
南都周刊：你自己不在乎這種評價？
海岩：我就沒有什麽型。我完全沒有想到這個，我就是要想寫新的東西。就像水滸一百單八將，每個人都上梁山，但每個人上梁山的故事不一樣。楊誌賣刀，林衝也賣刀，讀者不會因為看過楊誌賣刀，就不看林衝賣刀了，大家還是看啊！海岩劇是類型劇，這一部和那一部有很大的不同，我不會克隆之前的故事。
南都周刊：去年的周一圍等，比起之前的陸毅等人名氣差了很多，這似乎成了你近年來“造星能力”在減弱的佐證？
海岩：我覺得還好啊。周一圍在去年一年是成長速度最快的新人，得了很多“最佳新人”獎項，還跟趙薇、潘虹等大牌明星合作出演男主角。在一年多的時間內，他的片酬500元漲到5萬元。我們要看到，《陽光像花兒綻放》的播放頻率不如《玉觀音》和《永不瞑目》，現在廣電總局規定不能三家以上衛視同時播出，播出平台不一樣了，還有選秀節目的衝擊。所以，分析問題一定要具體化，你可以說周一圍沒有陸毅那麽火，但你說造星能力，這樣比較就有問題。
南都周刊：大家都在說海岩模式，如果你的模式能複製，出現多個海岩，我們的電視劇市場豈不是更熱鬧？
海岩：這是不能複製的。所謂海岩模式的基礎是文學創作。比如現在有另外一個人，叫岩海，連續十幾部戲都得到觀眾認可，而且沒任何明星來演，這容易達到嗎？《激情燃燒的歲月》大家看到的孫海英和呂麗萍的表現，如果換成新人，那就不行，這是第一。第二，目前國內編劇有的戲寫得好，有差，不能保持狀態。有人說，中國有暢銷書，但沒有暢銷書作家，除了海岩是。暢銷書作家要每一本都要暢銷的，今年的《舞者》寫得過長了不大好賣，但三個月還是賣了30萬冊。至少，我在創作方麵還沒走下坡路吧。
【尋槍！】
“我所有找槍手的經曆都很失敗。”
海岩自稱，他可能是國內最勤奮的作家。“你到我們公司車隊問問，海岩有沒有晚上8點之前走的時候？晚上8點後我才回家吃飯，夜裏11點多開始創作，寫到次日淩晨3點左右睡覺，然後八九點鍾上班。”每年有半年到8個月，海岩都是這樣的創作狀態，連續十多年了，每年寫80萬到90萬字。曾有年輕人在海岩麵前說自己很辛苦，海岩調侃他說：“當著老人數皺紋，你對象找錯了啊！”
南都周刊：保持這麽高的創作成績，你似乎是個精力很旺盛的人。
海岩：我是個意誌力還不錯的人。一直有人懷疑我這麽忙，劇本肯定有槍手代替我寫，當時我拿出手稿證明自己清白，大家又說，海岩身體好啊。好像那意思是，海岩你身體這麽好，不寫白不寫，寫死了活該。現在不都這個樣子嗎？表揚我的話沒人信，說我做壞事或者有特異功能就有人信了。
南都周刊：有創作班子不是很好嗎？
海岩：我真的試過找槍手。比如《玉觀音》起初是尹力導演，他找了個編劇將高潮提前，我看了後就不同意。台詞百分之八十都改過了，讓我覺得很滑稽。現在要重排《便衣警察》，其實也是找了兩個人，寫了故事大綱，主要情節和人物套到了現在的環境中，裏麵還寫到新加坡。我覺得這個劇本，中上水平吧。製片方說，隻要海岩同意署名，我馬上給你100萬，但我還是不想署名編劇。如果曹雪芹的《紅樓夢》讓我署名，我願意署，因為我喜歡啊！這些寫手的東西我根本上還是不喜歡。
南都周刊：有沒有成功的槍手案例？
海岩：有做了一半的，就是現在正播的《五星大飯店》劇本。當時他們就給我找了十幾個槍手，我都不認識。當時，我每天花了400元請了一個速記員，把我的話包括情節、人物、對白都寫了下來，然後這十幾個人根據我說的，就開始替我寫劇本。首輪過後，我從十幾個人中挑出了兩個人，加上製作方、出版方、速記員等一幫子人，跟我一起開會，每周弄兩次。那兩個槍手根據速記的內容改成劇本的樣式，然後挑出一個比較好的打印出來，交給我再修改。但改來改去，感覺總是不對，不到一半我放棄了。用槍手更累，比我寫還累。
南都周刊：都失敗了？
海岩：是的，我所有找槍手的經曆，都是失敗的經曆。我不是不樂意用槍手，但他們的東西不行，我不願意署名。作家劉心武跟我說，其實有團隊創作是很牛逼的事啊！根本不用出來澄清的。
【退休！】
“我害怕競爭，不願考試和冒險。”
海岩承認自己有雙重性格。表現在職業上，除了編劇身份，他還是錦江(北方)管理有限公司總經理，旗下30家企業擁有上萬名職工，上百億的資產，他手下光總經理級的幹部就100多人。他有著從事文學必須的感性、天馬行空的想象力，這是他天性的一麵，同時，他又有著企業管理者必須的理性、控製力和喜怒不形於色的特點。他自我總結說，酒店界沒有他這樣的管理者，作家圈也沒有他這樣的作家。
南都周刊：兩種性格中，哪一種更靠近內心的你自己？
海岩：算命的大師跟我說，我有三層火、三層土，內心很豐富熱烈，表麵很平靜。所以，我命相上具備了走這兩種路線的素質。我本姓“侶”，一個人兩個口，能吃兩家飯，似乎也是冥冥中的一種安排。實際上，我是一個害怕競爭的人，我不願意考試，不願去冒險，一切在掌控之後才放心，不喜歡在風頭浪尖，給自己留很多餘地才比較舒服。這種生活狀態，讓我在哪個領域中不去做第一，也就成了第一。
南都周刊：上班，寫作，賺錢，這樣忙碌的生活還要堅持多久？
海岩：我這一生沒有享受過生活，我是中國旅遊協會的副會長，但自己好像沒出去旅遊過。酒店在香港上市後，競爭力過強，思想更新太快，每天都在追趕，工作的樂趣被勞累消磨殆盡。今年我曾經提出辭職，後來被謝絕了，下麵的部屬也集體不讓我走。10年來，我應該是全世界創作最多的漢語作家，我特別渴望退休，退休是我個人的共產主義願景。遠離城市，遠離工作，想睡就睡，想抽雪茄就抽雪茄，想喝豆漿喝豆漿。前段時間我找了個大師，他說我今年的命太差了，明年就轉過來了，就不會累了，心情也就好了。我不知道大師說得對不對，那我就等到明年看看吧，我希望明年能好起來。
