《飛一般愛情小說》（葉錦鴻1997）
[我們不是在尋找，我們隻是在給邂逅一個機會]
葉錦鴻的這部電影清新溫暖，恬淡動人，一幅如流水般的愛情圖畫。三個青年相約一塊尋找一個女孩，然後確定愛情的歸屬。誰都知道，這不是愛情，這是遊戲，這是一出以尋找愛情為幌子的青春遊戲，遊戲裏布滿了細膩的萌動。
三位青年終於找到了愛情，終於集體進行了一次愛的初體驗，臨尾三人的那段奔跑總結了這次尋找的意義，對，很簡單，是發現愛情。葉錦鴻的電影，無論《飛一般愛情小說》，還是後來的《薰衣草》、《半支煙》、《一碌蔗》似乎都在訴說著最初最輕盈的那份感覺，也許，這就是愛情的開始。
尋找，尋找到了嗎？有沒有心動？
2.心動
《心動》（張艾嘉1999）
[就在看到你的那一刻，我心動了]
《心動》散發著淡淡的茉莉香味，是一場關於初戀的故事。
年少的愛情總那麽簡單，簡單到便隻那一刻的心動，比如初夏黃昏的一場邂逅，比如獨坐室內的一陣暇想，比如回家路上的偶然凝視……《心動》的男主人公由英俊的混血金城武來玩吉他少年，再由形象清純的梁詠琪做學生妹，以圖打造完美初戀，相逢和吸引都似夢境一般，瑣碎的象飄散的雲塊。張艾嘉要製造那擁吻都可以聽到心跳的感覺。心動，可不就是這樣嗎？
每個人的初戀大都差不多，簡單的相識，自然的相愛，淡淡的分手。人生就象天氣一樣變化著，初初的那一刹那便可以成為永恒，張艾嘉苦苦的回味了心動的味道，然後狠心的虛構哀傷的故事，讓這份情愫繼續跌蕩下去，在歲月裏翻滾。愛情，終是浪漫的，既使是漫長的等待，當他們再次坐在一起相對啜茶時，或許還是最初的的心動。
等待，真的能等來什麽嗎？
3. 等待
《胭脂扣》（關錦鵬1988）
[也許是等待，也許是在留戀風景]
等待，隔世的等待，似乎是在等待一個真相，其實答案就在歲月的天空中清楚的寫著，隻是你忘記抬頭看罷了。如花到處留連，卻再踏不出當日的痕跡，一轉身，看見十二少滿臉的驚刹。你是在等待愛情嗎，還是……
關錦鵬將李碧華的小說拍成了一部懷舊的夢，如花蹣珊著歲月，眉間眼角全是塵灰的痕跡，愛情在歲月中沒有成長，隻有埋葬。時間驗證不了甚麽，頂多隻是沉澱回憶，愛情，在一刹閃過，並丟失。等待，就是為一個結果。
愛情終究不會有迷人的結果，等待不過一場虛構的迷惘。不如，在下一站期待，期待，緣份。
4. 緣分
《甜蜜蜜》（陳可辛1996）
[緣分是相遇和離別時通用的一個詞]
曾經說出，今生不愛你，你共我是，但有緣，沒有份。黎小軍躺在火車中，並未察覺他身後就躺著一個女人，躺著一段十年的緣份，直到下車，直到看到陽光燦爛，直到聽到一首叫做《甜蜜蜜》的歌。
還想再等，沒法息愛念……誰可以將，將光陰倒轉……能再共你，漫步田園……如果僅僅是一首歌就可以將命運安排的話，相信這就是緣分。甜蜜蜜不是一個夢，而是一段緣分。對待緣分，最好方法就是去珍惜。
5. 珍惜
《天若有情》（陳木勝1990）
[曾經珍惜過，就不會後悔]
這是一部最初感動的電影，也是最尾的，就是說，當我年少時看，我會感動，到了年老，依然會感動。爽爽快快的感動，就為一個簡單的故事，不想其他的。通常一個人都會得到一份愛情，隻要你懂得甚麽是珍惜。如果珍惜了，還沒有得到，那麽就是《天若有情》，正因為如此，才會感動，畢竟，電影都是故事。
一個富家女，一個浪蕩子，多老套的故事都能給出一點新的情節，仗義的華弟就那樣遇到一個簡單的女孩。陳木勝讓他們簡單的戀上，並在動人的歌聲中，延續。愛情終究是沒有盡頭的，既使那一刻鼻血漫灑，既使在那一刻生命停止，盡管在夜色中找不到歸途，總還是曾經珍惜。一個古惑仔的愛情，有珍惜就夠了，在跌蕩的人生中，在一切的一切中，沒有辜負愛情，就算不知所蹤。
愛情的意義就在於沒有遲疑，就在於擁有時的一點精細。《天若有情》的愛情就是這樣開始，就這樣結束，與撕殺無關，與命運糾纏。無論是羅大佑的《追夢人》，還是beyond的《是錯也不再分》都隻是一種旋律，為一段感情的珍惜推波助瀾。
隻要珍惜，就無論選擇的對錯，就是錯，也不再分。
6. 選擇
《都市情緣》(劉鎮偉1994）
[或者，或者，再或者，但隻有一種會繼續下去，這就是選擇]
每個故事總有一個結局，每首歌曲總有一段旋律，每份愛情總是一種奇跡。《都市情緣》是一則call機廣告，也是一個愛情故事，一段人生軌跡。倏忽兒就那點事由，竟也書寫了一場青春，call機需要選擇，愛情也是，找得到的，找不到的，得到的，失去的，都在一個眼神間。
世上終究是有童話的，沉悶的科學終將被一片漂葉擊潰，這就是你選擇。就是劉鎮偉，就在《大話西遊》的神人分別後，他讓jojo也做了個選擇，選擇平淡，或者選擇未知的命運，漂浮的愛情，你自己的感覺總是最正確的，這是對於一刹那略過的故事而言。閉上眼默數，你在想甚麽？睜開眼，你又看到甚麽？
小武似乎沒得選擇，他隻是瘋狂的愛上，在這社會中演繹一種叛逆症狀。終於就這樣戀上，就象一個午後的徜徉。jojo選擇了堅持，小武選擇了方向，命運選擇了安祥，你知道，愛情就這樣如常。就是夢，也是一場，也是叮嚀後的一刹思想。
不要介意選擇，隻要選擇，就沒有對錯。盡管或許這是任性後的虛妄。
7. 任性
《春光乍泄》(王家衛1997)
[任性是自我態度，也是真愛態度，任性的旁邊，是不設防的愛]
《春光乍泄》講述了一段愛情，王家衛用了兩個男人來赤裸裸的麵對情感，因為布宜諾斯艾利斯逃離掉了尊嚴的熱鬧，便隻有一次又一次的爭吵，一次又一次的分分和和，都隻是一刹那的瞬間感覺。那個大瀑布是命運最遠處，也是愛情最深處，我們都在途上，尋找，體會，相互印證最遠也最近的愛意。
空氣稀薄的很，一切都被距離稀釋，看不清真正目的。瀑布很大，台灣很小，布宜諾斯艾利斯的夜色依然迷離，香港在記憶裏。衝的破牆壁，衝不破內心，忍的住思念，忍不住傷心。何寶榮或黎耀輝都在那一刻親近中傷逝。
任性是分別的最率性理由，寂寞則是相聚的最合適理由，我們知道，那隻是因為有愛情在頭頂那方寸天空。
8. 寂寞
《重慶森林》（王家衛1994）
[寂寞是一場兀自熱鬧的等待]
《重慶森林》是一場喧嘩，一場冷漠的喧嘩。《重慶森林》是兩個在都市中沉默著的愛情故事，沉默的埋藏著心底內的呐喊，並隱藏呐喊輕度著時間。年輕男女的麵孔上刻著寂寞的標簽，這標簽又在感情中旋轉，在城市的燈光之下晃動著手提鏡頭，那屬於王家衛營造的姻緣，擦肩而過的傷感。
1994年的《重慶森林》和同年的《東邪西毒》一樣寂寞，《東邪西毒》給了寂寞以心靈的沙漠，《重慶森林》則給了寂寞以痛苦的泥沼。林青霞在夜幕下殺人，金城武在夜幕下捉人，他們一同在晃動的人生中冷漠，掩藏於沒有答案的夜色，一同相會於傷感的酒吧，相對著咫尺的溫暖，相忘於輾轉的一刹。金城武的罐頭在感情過期的時刻愈發積聚，梁朝偉的毛巾在痛苦中潸然淚下，王菲在自我的天空下忘情舞蹈。一切都在左近，卻看不清楚甚麽，隻在寂寞落寞中壓縮心境，晴朗的空氣會下著雨，隻要心頭好。
加州的陽光也許更明媚，總希望這一陣歌聲能推開寂寞的窗，你總會發現，王家衛在最冷凍之下安排的透骨溫暖。
寂寞的心事如此輾轉，在跌蕩中期待下一站。流光飛逝，是指縫中一點點的時間。
9. 時間
《玻璃之城》（張婉婷1998）
[時間是一束恒久的光線，光線上有著萬千翻騰的影子]
回憶起舊事，用黑白的影像穿透淡忘，收拾殘夢，點解吟些瑣碎的煙花句。一底頭的沉默，一場愛情的顛沛流離，凝視著玻璃之城，恰好適合一些擁抱的溫暖，恰好命運即刻消散。《玻璃之城》透著命運的光線，似遙遠的燦爛，無法堅守的愛情縱使飛縱，飛縱，竟像玻璃一樣易碎，每片碎片下都映著光陰，映著城市的變遷，港生和韻文的骨灰就如一陣輕夢。愛意，留低。
相遇，分離，再相遇，再分離……不獨港生和韻文，多精致都是一場迷戀，天空下，粉飾情感。心底內最深的一份感慨，隨時間流逝，在分別時的那段空間裏。
10. 空間
《孤男寡女》（杜琪峰2000）
[談情說愛總有個所在，也許隻要有空氣的地方，就直接或間接的有男女在拋著媚眼]
一個孤男，一個寡女，便有故事。杜琪峰在玩了幾年黑色幫派片後，開始拍愛情輕喜劇，一出《孤男寡女》讓劉德華和鄭秀文捉對戀愛，在狹小的辦公室空間內情情愛愛，輕輕鬆鬆一出戲，真真切切一段情。
既使僅是方寸之中，那空氣中亦會飄躍起些許味道，鄭秀文輕飄飄的出現在這間房間，打著電話，體會著俗世戀情，劉德華微微一笑，華少一點瀟灑，職場簡單相遇，然後奔奔波波，兜兜轉轉，圓一場愛戀。那個象征命運的愛情符蕩來蕩去總是在那車裏打轉，兩個人走來走去又總是在建築內外兜圈。流言穿越走廊的浮塵，帶著溫暖的浮笑，驗證轉不出數尺的姻緣。添油加醋，故事總跑不出情節的運轉，或者華弟的摩托車在翻著故夢，但最終，仍是皆大歡喜的笑顏。
擦洗著抑鬱的心緒，就在所處的這點空間，兩個人的心情就這樣煙消雲散。是的，戀愛總就是在你身邊。我們無需彼此安慰，隻是世界太小，小到隻容的相擁的空閑。
11. 安慰
《喜歡你》（查傳誼2001）
[給你一個擁抱的瞬間，彼此在安慰中變遷]
巴黎是藝術之都，於是故事不得不帶著顏料味，吳鎮宇是一位流浪畫家，並且得上一種富有藝術氣息的病症，在這病症惶惶終日，愛情許久遠。楊恭如在上流場合裏輾轉，在一個切實的目標中尋覓，在愛情和金錢的天平上搖晃，就這樣不期而遇上，開一場相互安慰的玩笑。在最接近的時候，仿佛最遙遠。徐誌摩說這是個肉豔的巴黎，那它是否容的下兩個異鄉人默默的期許？
不隻是安慰，也許還有理想的跟隨，不隻是擦肩，也許真的是相遇。生命在流逝，倏忽爾一點真誠，就是莫名其妙的感動。
12. 感動
《秋天的童話》（張婉婷1987）
[每件事都值得去感動，就在真情流露之時]
一個飽經滄桑的三十歲男人的初戀，竟象小孩子一般的性情，《秋天的童話》的每一分鍾，都在教人在淡淡的生活中學會感動。不獨張婉婷喜歡雕諑細節，但唯她能將細節做到極精美，而不是在鋪排，陳百強和周潤發的兩句不同的“alan”的“名言”以戲噱的方式立判了兩種人，又不著痕跡將感情緩緩蔓延。“這陷井，這陷井，偏我遇上”，誰掘的陷井，誰遇上了？
時間緩緩流逝，一眸一笑，一言一語都在身邊低徊，今天和明天似乎沒甚麽不同，隻跺一跺腳下的地板，便是一陣慌亂，便是一陣苦痛的溫暖。分分鍾掂記一個人，一個三十歲的船頭尺就這樣開始不安，開始生命裏遲來的春天，苦澀又甜。而一個追隨男友來到異地求學的女孩，偏碰到這樣那樣的心酸，一階一階的台階真的能走下去嗎？
象許多廢話一樣，結局已不重要，那隻是或者一段傷感，又或者幾分纏綿，在途中已經曆的感動都成為靜止的影像，幸福或悲傷都值得痛苦一晚。
感動，已成為一種獨立的風情，無謂誰對誰做出犧牲。
13. 犧牲
《雙城故事》（陳可辛1991）
[究竟誰在為誰做犧牲，誰還能這樣擁抱著認同？]
兩個城市，許多事情，一個故事。如果兩個好朋友都愛上了同一個人，誰會做出犧牲？肯定不是阿倫，或者是《雙城故事》的誌偉，或者是《至尊無上》的德華。是的，總有一個會犧牲，有一種感覺叫愛情，另有一種感覺叫友情，無論誰為誰犧牲。
《雙城故事》是在講友情，也是在講愛情，直指感動。阿倫的歌聲總是那麼感動，像是深秋裏的黎明。當兩位朋友一同在憧憬時，當一個將感情默默藏在心底時，當歌聲響起時，當三個身影變成兩個時，當兩個身影又變成一個時？當一個城市的歡笑變做兩個城市的追憶時，犧牲為真情做完美注腳。
當三個人終於又重逢時，天空海闊裏可飄蕩著似曾相識的過眼煙雲？一場追逐與逃避，思念與離別，終抵不過一剎擁抱的熱淚。童年的夢，歷久一樣新，用過的情，都在歌聲裏。沒誰為誰犧牲，沒誰為誰擔負責任，清風一吹過，唱一首好的歌。
14. 責任
《大話西遊》（劉鎮偉1994）
[擔負一種責任，是不是就意味著放棄另一種責任呢？]
《大話西遊》終究是一場圈套，觀音姐姐捉住孫悟空，就是要他渡過一場感情的輪迴。觀音姐姐許是安排好了那結局，卻未料到這過程。
沸沸颺颺的爭吵，全為了至尊寶與紫霞的一段愛情。至尊寶在尋找中邂逅，又在徹悟中忘卻，又怎能忘卻？愛情需要責任嗎，踏著五色祥雲來拯救自己的愛情，是一場虛構的輕夢，一場責任的錯覺，那人不是來擔負愛情，而是去拯救前程，那一交錯的回眸，是俗世的煙消雲散。椰子心旁邊那兩滴女人的淚水，溶成一滴，再化作虛無。
至尊寶：曾經有一段真摯的愛情擺在我麵前……不，是兩段……
孫悟空：我不記得了，我隻知道要保護唐僧這個取經人。
至尊寶沒有擔負起愛情的責任，因為愛情終究不是責任所能擎的住的，而孫悟空始終隻是個調皮的猴子。責任終成虛話，同晶晶離別後，再同紫霞離別。
15. 離別
《滾滾紅塵》（嚴浩1990）
[擔負一種責任，是不是就意味著放棄另一種責任呢？]
沒有別離，便沒有相聚，沒有相聚又何來別離，這個雞生蛋般的愛情哲學在連環的的別離與相聚之後，最終仍是以別離結束，而別離總是哀傷的。滾滾紅塵如是，一個既使甚麼都不想聽聞的女寫手都逃不脫這時代，在愛欲和歲月中望不見方向，造化弄人，數不清的糾纏被愛情淹沒，弄不懂這世界在做甚麼。小勇與月鳳最終也在理想中體會別離，韶華和能才也揮不去人生種種，我們在逃離甚麼，愛情怎麼都成了灰燼。
怎麼逃都逃不出內心，怎麼愛都會被時代擊中，一汪水阻了未了緣，再回首已是百年身。早忘了燃燒的靈魂，早忘了刻骨的恩怨。隻記得離別那一剎的絕望。
16. 絕望
《朱麗葉與梁山伯》（葉偉信2000）
電影裏死人的概率要多過現實中的好多倍，儘管電視中總是這樣那樣的傳遞著死亡的消息。或許我們不知道那些消息後麵隱藏著多少人的痛苦，但隻一場電影我們便在那假像中體會出了蝕骨的絕望，那絕望就在希望愈烈的一秒中前後驟至，象一擊即中，你我的神經。不用挑了，就是這一部：《朱麗葉與梁山伯》，讓無哩頭的吳鎮宇和吳君如靜下來細訴這個故事。
JUDY的生活已沒有了甚麼生趣，當她的半邊乳房被切掉以後，連那男人離開的理由他都懶得去聽，生命中就隻有一個整天吵著喝可樂的爺爺，沒有可樂，沒有希望，如果爺爺真的乖乖的不再吵著要喝可樂時，那麼生活就真的死灰一般了。女人如此，男人亦如此，上天安排了一個孤零零的爛仔來與她相遇，讓絕望碰撞出希望，但終究也是一場夢，這把鑰匙留不住命運。
多瑣碎的生活，多執著的人生，都抵不過一剎，靜靜的，多可怕的靜靜的，最絕望是哭不出來的，連眼淚都害怕。還是要一瓶可樂吧，這汽水也許真的載著希望，平靜的希望。
17. 希望
《新不了情》（爾東升1993）
[愛情就是希望，前方是絕路，希望在轉角！]
愛情就是希望，當你看過《新不了情》後一定會這樣想，無論那結局多麼悲傷。第二次看《新不了情》時，我才注意到劉以達的身影，一個樂者模糊的樣子，他是電影中那個樂隊的成員，生活那麼平淡，理想那麼簡單，劉青雲和袁詠儀這對戀人就站在一旁，我知道，他們心中其實有著同樣的理想。《新不了情》在1994年的金像獎中大獲全勝，爾東升和秦沛兄弟倆一同站在領獎臺上，看著那張照片我會想到《癜佬正傳》，爾東升的電影一向平淡而感人。
直到知曉阿敏得了絕症後，我才發覺電影中那濃濃的愛意，活潑的景像竟是在絕望的背後的，方始明白了阿敏的樂天是多麼的知命，相對於阿傑的懷才不遇又是多麼的令人憐惜。愛情如此，就是在依偎著看日出後的陽光。不得不重新審視人生，原來每個角落都充滿著希望。
愛情一剎的光輝竟能將一切煩惱抵擋，生命竟是如此的尋常。誰都看到了希望，誰都看到了阿敏的安祥，所有寂寞心事都悄悄隱藏。
18. 心事
《我愛廚房》（嚴浩1997）
[寂寞心事不尋常，就在風起的正中央]
每個人都是寂寞的，隻要你認真的體會這城市的冷漠。華姐是個變性的母親，沒有人能感受他內心的事，時間就這樣一天天的流逝，就這樣一個人死亡，帶著心內的冰藏，於是Louie成了沒有足的飛鳥，開始著茫然的心情流放，他是不是開始體會到Annie的心事呢？原來彼此都需要一份安慰，原來都在尋找心裏的廚房，一個安放心事的地方。等待了許久，錯過了許久，原來就是這樣。愛情就這樣的在彼此身旁。
根本沒有真相，隻有成長，隻有一顆心在等待著時光。終於明白這是愛了，一分鐘都嫌太長。飄來飄去的心緒，終在孤獨中墜落，被誰救起？就是這樣的人生，一場寂寞的心事。
19. 人生
《半生緣》（許鞍華1997）
[人生看起來很長]
十八個春天後，盡釋前嫌，卻發現刻在心裏的種種劃痕都在即刻煙消雲散。這個姓顧的曼楨和姓沈的世均對著這半生的詫異或許隻能一笑，生命本應最可愛的一段時光就這樣逝去。原來人生看起來很長，其實緊要的就那幾個黃昏，原來世界看起來很大，其實切實的就那幾個低簷。
張愛玲的《十八春》被許鞍華最大程度忠實的拍了下來，《半生緣》裏的舊上海倒也精緻，最重要的的是那幾張麵孔活脫脫的出了來，未始看，早已心碎。命運無常，造化弄人，這最通俗的詞語寫出最真實的傷逝。那封珍藏了許久的舊箋，想來讀起字字都是淚，再多幾抹歡笑吧，將人生的苦痛埋葬。世均和曼楨情逝如斯，叔惠和翠芝又何嘗不是這樣，儘管隻是故事，儘管隻是影像。
曾經的滄海都還變做桑田，人生在其間翻滾逃逸，有限的幾個命運也都是屬於各自內心的哀傷。故事安排了人物的重逢，但唯重逢，那格調才更令人唏噓。
20. 重逢
《阿郎的故事》（杜琪峰1989）
[斷送一生憔悴，隻消一段重逢]
每段情事背後都有心酸隱藏，最哀傷不過把這種心酸重來一遍。《阿郎的故事》裏浪子回頭終成空。當阿郎將長髮剪短，重新以英俊的麵孔來選擇愛情和人生時，無情突如其來的將夢擊碎。波波和波仔一旁痛苦，這是一場多麼苦痛的重逢。
杜琪峰在十年後拍的《再見阿郎》中，給了浪子回頭一個有趣的尾巴，而十年前的這部《阿郎的故事》則更給人直接的感觸，用重逢的來詮釋社會。人的感情總是複雜的，在麵對舊情人和那段難以忘記的的愛戀時，一切都恍惚起來。波仔可愛的笑臉，阿郎深情的目光，將心緒淹沒。
重逢，或許是喜悅，或許是哀傷，或許是平淡的散在風中，總有著回憶的燒痛。就象秋風再次吹起，吹動去歲的落葉。《再見阿郎》是在謹慎的給著所有人機會，給著所有情感以溫暖的回歸。
可惜的是，人生就這樣的殘酷。重逢，給了再次回憶的苦痛。
21. 苦痛
《我愛你》（李仁巷1998）
[有時候，離開和一起都是一種苦痛]
愛情不是一齣童話。
袁詠儀不再是活潑可愛的女孩，變做了一個對愛瘋狂的女人，帶著神經質的怨毒，在絕望的邊緣掙紮，在自我的天空幻想，但愛，終究愈遠了。每個人都有選擇愛的權力，每一種愛都是沒有錯的，也許錯的是慌亂的暗湧，痛苦因之起。
吳鎮宇守侯著那不能動彈的女人，平靜的掩飾著心中的苦楚來麵對另一個家庭的支離破碎。這個世界是平行的，一些人永沒有交點，這個世界又是錯亂的在紛繁的關係中變遷，幸福永遠不會停留太久。倘若是脆弱者，也許隻能承受苦痛。
他已經不愛你了，這個世界是簡單的，但是否在你的心中它已旋轉的緩慢？這苦痛難道隻有死亡才能結束？才能尋覓一種童話一樣的甜蜜，吳鎮宇的女人依然睡著，一個內心永遠不能的平復心卻死掉了。《我愛你》就是這樣的結局，社會容不下童話，我容不下心中的苦痛。
是不是放不下心中的矜持呢，是不是看不清這變遷呢？
22. 矜持
《花樣年華》（王家衛2000）
[矜持一種浪漫態度，放下來就是認輸]
《花樣年華》最迷人的是那個時代味道的音樂，讓一切都變的曖昧起來。王家衛將他的風格感覺到了極致，一個婚外戀的故事男女主角竟沒露麵，隻剩下兩個悶騷那說不清的矜持，在光怪陸離的光影中喃喃自語：如果多一張船票，你會跟我一起走嗎？真的，也許偷情者是在說：如果就這一張床，你會跟我擠在一起睡嗎？
記憶中的歌聲，武俠小說潮，新電器，旗袍，油光的分頭，一切的一切，每個細節都停留在了六十年代，王家衛確係會做氣氛，兩個男女在婚外戀的尷尬和徘徊中流連，竟做得像是初戀那般的情懷，輕飄的躲避，閃爍的猶疑，就那樣的不言不語。我在想，如果他們不知各自的另一半在偷歡時，他們會不會越過道德與邏輯，放下矜持呢，還是性格使然？
終於天涯海角，因為終尋不出正大光明的理由，也許人們都在被這個矜持障礙所掌握著，因為太多認識的不認識的人擦肩錯過在緣份麵前閃躲。沒有人能猜的出放下矜持的真相，因為每個人都不想輸。
23. 真相
《地下情》（關錦鵬1986）
[在放縱中迷失真相，不，沒有真相]
這是關錦鵬的第二部作品，《地下情》有一種異樣的敘述魅力，讓簡單的故事給人一種錯綜複雜的感覺，所謂人不亂，心亂。就簡單算是一節三角戀吧，卻搞的神經兮兮的，這部電影和十年後的《愈快樂愈墮落》十分相似，都是在刻意的晦澀去掩飾一個明白的真相。
梁朝偉的張樹海是事件的中心，他或許都不知自己在追求甚麼，隻是就那樣耗著青春，那樣在曖昧中流長，直到遭遇突如其來的的死亡，終於揭開了寂寞脆弱的真相。原來大家都在漠然看著時間的漫逝，在空空的熱鬧中忘卻自己。終於明白，情場路窄並沒有仙境，終於明白，愛上你或愛別人一樣，終於明白，踏入愛情國會寂寞，終於明白，遠離愛情國更寂寞，終於明白，駕臨愛情國太快樂，終於明白，遠離愛情國也快樂……
就這些男男女女，就這些說不清是的事，或許早沒了少時的純潔，但也沒有真相。電影末了，兩個男人共對，無語。
24. 純潔
《薰衣草》（葉錦鴻2000）
[象天使一樣純潔]
天使降落在凡間，自然是為了一段故事，電影裏總是出現許多這樣那樣的的天使，它們有著各樣的原因墜落凡間，它們有男有女，它們在凡間總要遭遇一些事，而些事通常都是愛情。《薰衣草》裏的天使金城武折翅墜凡，他帶來的是純潔。
白癡一樣的不諳世事，孩童一樣的清純無暇，他不愛那九十九雙新鞋，隻想在雨裏能找到最初，他甚至不明白人間好與壞，他隻是想回到天堂。他碰到了香熏師陳慧琳，一個失掉愛人的姑娘。他們為著各自的目的，竟然純潔的戀上，就象薰衣草一樣的味道，就象天空的潔靜—天使的家鄉。電影拍的鏡像十分的味美恬淡，就正如初戀留在腦中的幻想，沒有一絲煙火氣，當然，葉錦鴻一向都是這樣。
天使回到了天堂，留下了這姑娘，和純潔的幻想，就在某一天，這幻想就會成為清晨的陽光。是的，電影的結尾很俗套，但就象《甜蜜蜜》一樣，為了那愛情的溫暖，為了純潔的希望，這也正是合適的。