《獵人》：日本導演楊樹希（原名中平康）擅拍港式占士邦片。本片除性感及偵探元素外，焦點是狄娜的驚豔客串。金漢在片中與女下屬有染，後因多名情人被殺而成嫌疑犯，唯一一本獵人日記，卻成脫罪證物……導演：楊樹希；年份：1969；演員：方盈、金漢、範麗、狄娜。
《長發姑娘》：此乃七十年代唯美派導演何藩的色情代表作。在雲雲色情導演中，何藩可算是最注重女體拍攝的一位，且突破一般敘事架構的電影概念。本片誘人之處，自然是兩位舉足輕重的豔星，米蘭及丹娜。導演：何藩；類別：豔情；年份：1975；丹娜、米蘭、韋弘、劉慧茹。
《唐朝豪放女》，1984年夏文汐接拍邵氏的《唐朝豪放女》，大膽的露點演出已令世人驚歎，同年主演的台灣電影《殺夫》不僅激情而且入戲，更受到一致好評。 對於夏文汐而言，拍電影無所謂尺度，若是劇情需要，該脫就脫，毫不忸怩。
《酒簾》：老蓋有三個女兒，因生活逼人，借高利貸開色情場所《酒簾》。三個女兒為父還債，墜入風塵。大女被壞人所騙；二女雖有機會從良，但因出身不好而慘遭拋棄；三女嫁得好人家，卻見酒簾生意不景，被逼瞞著夫家出賣肉體。老蓋眼見三個女兒的悲慘命運有自己一手造成，痛不欲生。導演：羅馬；年份：1976；演員：野峰、陳萍、林珍奇。
《愛奴》：這部奇情武俠片被公認為楚原最佳代表作，豔麗奇詭，風格獨特，在香港和英國均獲得好評。片中何莉莉飾的愛奴，以美色和奇特武功報仇。而結局則吻合楚原式文藝與典型，就是愛恨交錯的糾纏悲劇。導演：楚原；類別：豔情；年份：1972；演員：何莉莉、嶽華、貝蒂。
《風流韻事》此乃李翰祥盡顯文采之作，全片由三個被稱天下第一“奇”的古代傳說組成，《奇字賺蘭亭》由嶽華主演，描述唐太宗尋求心頭好，鬥智鬥力的經過。《奇書：蕙蓮》描述明代名土王世貞為報父仇，將毒汁漬在手卷中，圖謀使仇人唐荊川翻閱時觸乃毒汁而亡。此段分別由楊群（西門慶）、胡錦（潘金蓮）及恬妮（李瓶兒）演出。
《捉奸趣事》（又名：閨房趣事） 李翰祥盡量回避色情、庸俗和低級趣味，以詼諧而形象的手法寫盡了男女之間的情事，帶起古裝風月片的熱潮。轎夫（宗華飾）混水摸魚，鬥膽假扮王爺與王妃偷歡，結果被拉去當太監。日本塑泥高手井上吉（穀峰飾）的夫人（林伊娃飾）與情夫山 田成（王俠飾）偷情…李翰祥作品，李菁、胡錦、宗華、嶽華、陳萍主演。
《女集中營》走的是純粹的性感與暴力路線，此番，導演杜治洪夥拍碧蒂杜芙及多位性感女星扮演女囚，因題材大膽及洋女奔放演出，當年賣座奇佳。洪玉蘭與三位美籍女護士珍妮花、伊麗莎白和瑪麗及數十位女子，在日本侵華期間被日軍關進女集中營，她們都慘遭日軍的蹂躪摧殘，服苦役，受毒打，遭奸汙。貪婪的士兵認為當中有人知道收藏黃金的地方，此外還有想幫助這些女孩逃脫的人、同性戀的看守人、混入女孩當中的間諜…桂治洪作品，碧蒂杜芙、羅烈、王俠主演。
《金瓶雙豔》，胡錦演出多以風騷媚態取勝，觀眾看到的所謂裸露鏡頭其實皆是替身完成，即便令當時還是學生的文雋主席看到流鼻血的《金瓶雙豔》，亦主要靠李翰祥高明的導演技巧和攝影機的巧妙借位營造香豔刺激的風月春宮，而胡錦則隻需用欲仙的表情和欲死的聲音表演便可。
《一樂也》，恬妮參演的風月片雖多（包括《一樂也》、《醜聞》、《洞房豔史》等），卻僅限於狐媚妖嬈，與男星的親熱戲雖也大膽開放，卻從未有過真正裸露。
《毒女》，陳萍在《毒女》（何夢華導演）和《風流韻事》（李翰祥導演）中的大膽裸戲出位，成為70年代當紅得令的“肉彈”。在邵氏期間，陳萍參演影片雖多，可惜以賣弄色相為主，一直未能有若突破。90年代中期，已接近天命之年，居然仍在舞廳表演脫衣舞為生，悲哉。
《應召名冊》，在邵氏趕拍的《應召名冊》中，餘莎莉飾演自殺身亡的豔星白小曼，更以三點全露的豪放姿態，受到熱烈歡迎。
《女人麵麵觀》，金燕玲原是歌星出身，1970年參加台北市今日世界音樂中心演唱比賽獲亞軍後，活躍於台灣歌壇。1973年赴香港從影，成名作是呂奇導演的《女人麵麵觀》，旋即以豔星姿態接拍多部豔情風月片，又曾拍過大膽裸露寫真，被時人稱為新一代“肉彈”。
說起金燕玲，估計影迷們的第一反應便是：絕對的實力派演員！蟬聯兩屆香港金像獎最佳女配角，一屆台灣金馬獎的最佳女配角，已足以證明金燕玲的演技爐火純青！不過，說起金燕玲當年剛出道之際，卻沒多少人認為她有什麽演技，因為那時她還是個走性感路線的豔星呢。