●關於名導———
陳導每天討論 馮導隻說大概
記者：對內地導演印象如何？
葉錦添：原先內地導演給我的感覺就是寫實主義，現在不是這種感覺了。自從《臥虎藏龍》（上映）以後，我發現內地導演的膽子變大了，比香港導演膽子還大！像張藝謀的《英雄》就是。因為香港導演以前隻敢想一想的東西，他們卻拍出來了，像《英雄》。但不管怎樣拍，內地電影的文化性始終沒有丟。內地電影發展很快，就像一列快車。
記者：你跟張藝謀、陳凱歌、馮小剛都合作過，在你看來這三位導演各自有什麽特點？
葉錦添：張藝謀本身是個優秀的攝影師，他對顏色、細節的敏感度很高，他做出來的畫麵很好。這種東西在國際上很容易被接受，同時也是很中國的。我以前總以為陳凱歌很嚴肅，但《無極》卻超出了我的想象！想不到他還會拍這種風格的影片。陳凱歌拍電影有很多的理論基礎，我想他最終還是會回到這些理論基礎的。馮小剛是三人當中最沒有包袱的一個。他輕鬆幽默，總是在琢磨觀眾在想什麽。他也是可塑性最大的一個。
記者：跟馮小剛合作與跟陳凱歌合作有什麽不同嗎？
葉錦添：做《無極》最有趣，每天跟陳凱歌討論，甚至討論具體一件東西該怎麽做。他希望知道每一個細節。
但倒沒有幹涉我的創作，我們隻是討論，進一步了解對方的想法。馮小剛跟陳凱歌很不一樣。他隻講大概的意思，其他的都放手讓我去做。他清楚地知道做出的東西感覺對不對。
記者：他不講出來你豈不是很難揣測他究竟想要什麽？
葉錦添：不難。他要的東西其實是一種品位。隻要了解這種品位就不難知道他的意思。
關於近作———
《無極》形式大膽 《夜宴》更加人化
記者：你給《無極》、《夜宴》、《臥虎藏龍》這三部片子做美術設計有什麽不同的經曆嗎？
葉錦添：做《臥虎藏龍》的時候很突然。我對舞台、服裝設計的很多構想在沒有準備的情況下突然就在這部片子裏實現了！做的時候沒時間，很倉促，但出來的東西卻很完整很好！《無極》開始的時候不很順手。陳凱歌一開始就有了很多自己的想法，我必須先實現他的想法，再把我自己的想法慢慢加進去。做《夜宴》很順手，因為我很熟悉這樣的題材。《夜宴》將東西方古典的東西融合在一起。我之前對莎士比亞的戲劇以及東西方美學都做過很多研究。因此融合起來並不困難。
記者：也就是說《夜宴》是一個東西合璧的東西？
葉錦添：不隻是東西合璧，而是會產生一種新的美術語言。
記者：你覺得《夜宴》和《無極》有什麽區別呢？
葉錦添：《無極》是超現實主義的東西，在形式上很大膽；《夜宴》更加人化，更像一個人的夢境，映射了人與人的關係，讓人感覺既熟悉又陌生。所以我在《夜宴》裏用了很重的色調，製造光影重重的感覺，但裏麵的道具和服裝都非常精致，精致到你無法想象的程度。到時候你們肯定不會覺得悶的。
關自己作———
奧獎帶來機會 成功自有背景
記者：獲奧斯卡獎你自己有什麽改變嗎？
葉錦添：對我改變很多啊！多了好多機會，可以嚐試很多種新的東西。目前我還有很多想做的東西沒有做出來呢。
記者：你覺得一個導演請你為他的電影做美術指導是出於什麽原因？
葉錦添：我想有三個原因吧。第一是我的責任感，我隻要接下工作就會負責到底，或許這是他們最喜歡的工作態度吧；第二是因為我的作品大家會感覺驚異又喜歡吧；第三是因為我會盡量與導演多溝通。
記者：你的作品裏總有很多中國傳統的東西。要是讓你做一個完全沒有中國傳統的作品，比如以外國文化為背景的，你覺得有把握成功嗎？
葉錦添：沒有問題。我會做得很像那個國家的東西。為什麽你們會覺得我很傳統呢？其實我是很前衛的。可能因為你們沒有機會看到我前衛的作品吧。
記者：但總感覺你做的傳統的東西多一點。
葉錦添：那是因為現在很多人希望看到這樣的東西。國際上對中國傳統的東西很有興趣，也很重視。我們好久沒有受到這麽大的關注了，所以現在很有信心。