電影中的紅杏出牆

過把癮就死型 《失樂園》 導演：森田芳光 一對中年男女對真愛執著追求的過程－－盡管最終的結果注定是一場悲劇。傳統的婚姻觀念在這裏幾乎是負麵的形象，片中最有分量的話是凜子說的：“ 我隻是愛上一個我真正愛的人，難道這就叫做外遇嗎？”影片在刻畫兩人關係時，幾乎完全是著筆於他們的性愛，在這些美得攝人心魄的性愛鏡頭中，這段戀情更加顯得離經叛道。與現實接近的是，社會輿論的壓力在本片中是婚外戀者麵對的最大“惡勢力”，他們因為不願低頭而選擇死亡，是無奈也是抵抗。

上帝也較真兒型 《愛情的盡頭》 導演：尼爾.喬丹 處於婚外情人位置的莫利斯在影片中先後處於兩個對立的位置：先是情夫，後來是懷疑莎拉另有婚外情的被甩者，體味了嫉妒與焦慮。當然這隻是並不重要的枝節。影片仍然是對這段婚外情不多置評，莎拉與莫利斯的愛被描繪成真摯和持久的。惟一值得一提的是宗教神秘味道十足的結局－－婚外戀還是不得善終，正好應了莎拉的誓言。難道真的是天意弄人，上帝也較真兒？

“第二春”型　《美國美人》 導演：薩姆.門德斯 又是40歲這個“恐怖”的年紀，40歲真的是如此洪水猛獸嗎？ 《美國美人》中的“婚外戀”其實從根本上與中國、日本影片所說的是一個性質的東西，隻是不同文化背景下的不同表現形式罷了。萊斯特40歲，“返老還童”地對女兒的同學思春、抽大麻、鍛煉身體、聽搖滾樂……是因為40歲太無聊了。家庭有了，孩子大了，喘息之餘發現青春……青春早他媽沒了！萊斯特有個性：我要追！哪怕是自我安慰！然而在這個異化得厲害的社會裏，你隻能老實呆在你該在的地方，你看，萊斯特死了.

亂世情真型 《英國病人》 導演：安東尼.明格拉 道德果真是如此非凡的力量，這段產生於亂世的婚外戀情都要受到所謂道德的約束。為了讓這段戀情持續，編劇隻好讓嘉芙蓮的丈夫“及時”地死去。而這戀情還如此強大，“國家利益”這樣的東西根本可以不屑一顧－－這不是譴責，一切都是戰爭惹的禍。從這個角度看，婚外戀並不一定是“被假象迷惑”的產物，它極可能是實實在在的愛，隻要機緣配合的話，你的一生完全可以不隻有一段戀情。不過這個“機緣配合”可有點殘忍.

尷尬苦悶型　《一聲歎息》 導演：馮小剛 這部影片最大的特點就是坦然擺出了中國人在婚外戀這件事上尷尬苦悶的處境。盡管很多人指責影片在梁亞洲與李小丹的鍾情過程上交代得太過潦草，幾乎沒有說服力，但影片的重點顯然並不在此。劇本隻是盡可能客觀地講述故事，對當事三人沒有任何評判。但也許這是以另外一種方式更加苦口婆心地講道理：你看婚外戀多累呀，多苦啊；你為了一時快樂，鬧得大家永難釋懷……結局處更是正色警告：婚外戀這東西隻要一沾上，就是沒完沒了！－－太有中國特色啦！當然，目前該片還隻能算“準經典”.

健康助長型 《談談情，跳跳舞》 導演：周防正行 這部影片嚴格地說也許不算婚外戀故事，至多隻是在男主角心中的一些蠢蠢欲動罷了。大多數人的一生平淡乏味，中年之後工作定型，生活規律而寂寞，誰都渴望一點激情，日本人尤其如此。你看舞蹈班的男學員，個個聲稱自己是因為 “對身體有好處”所以來學跳舞，而最後杉山終於可以站在舞蹈老師的麵前，說：“最開始，是因為你……後來，卻是因為舞蹈。”這也正是影片能夠成為“健康助長型”的原因：對男人中年後的寂寞心態，其實婚外戀並非惟一的解決，他們需要的是關懷、是感情的交流－－朋友之間的就可以了，不一定得是情人.

偷情浪漫型 《廊橋遺夢》 導演：克林特.伊斯特伍德 四天的戀情被描繪得甜蜜美滿，充滿激情－－尤其是在這對已很顯老的情侶身上，可以說在大部分觀眾心目中這是最美的一段婚外情。但實際上影片並不是要讚美婚外戀情，而是意在揭示美國中年人的倫理價值觀與情感平衡問題。女主人公之所以會對男主人公產生感情，是因為她在長年平淡的婚姻生活中被迫放棄了原來的生活理想而埋身於瑣碎的家務之中。所以當充滿了自由氣息的男主人公出現時，她就情不自禁地為他所吸引。但影片中的女主人公在再三斟酌之後還是選擇了家庭，她對家庭的責任感占了上風，而影片結尾也以女主人公的兩位兒女受到感動重視家庭為結束，這些都是正統的道德觀念之體現.