2005 (90)
2006 (66)
2008 (72)
2009 (108)
2011 (74)
2016 (9)
2019 (1)
一星期前看The Hurt Locker，中文翻成『拆彈部隊』，很好看，絕對值得奧斯卡獎
Avatar 好象翻譯成大鳥記什麽的，想起這兩個影片競爭奧斯卡獎時，國人評曰：
大鳥的鳥再大，也敵不過拆蛋部隊
進而想起看到的一個笑話：
有一天一隻母牛正呆著沒事，看到一頭公牛狂奔而來，便問：“你跑什麽？”
公牛說：“快跑快跑，那誰誰來了，TA特會吹牛B”，
母牛當然不想被吹，就跟著一起跑，
跑了一陣子，問公牛：“TA不是就吹吹牛B嗎，那你跑什麽？”
公牛說：“唉，你不知道，TA不光吹牛B，還時常扯蛋”
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劇情簡介 · · · · · ·
本片榮獲2010年第82屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯、... (展開全部) 美軍侵入伊拉克後，上士威廉姆斯•詹姆斯（傑瑞米•雷納 Jeremy Renner 飾）被調入陸軍亡命連拆彈組，接替剛在巴格達執行任務中犧牲的同事。拆彈組另兩人，負責聯絡的士官桑波恩（安東尼•麥凱 Anthony Mackie 飾）和負責掩護的特種兵歐文（布萊恩•傑拉蒂 Brian Geraghty 飾）對意氣用事的威廉姆斯相當反感。但在聯合國大樓的拆彈行動中，抗拒命令強行拆彈的威廉姆斯卻得到上校瑞德（大衛•莫爾斯 David Morse 飾）的讚賞。在一次倉庫拆彈任務中，威廉姆斯認為被用作屍體炸彈的伊拉克小男孩是他在軍營認識的賣盜版DVD的貝克漢姆（克裏斯托佛•薩伊 Christopher Sayegh 飾）。小貝克漢姆的死讓威廉姆斯更為瘋狂，竟私離軍營單槍匹馬入城調查……
本片榮獲2010年第82屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果等6項大獎。 © 豆瓣
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凱瑟琳·畢格羅，在進入哥倫比亞大學時就有相當的繪畫天賦，曾在舊金山藝術學院學習兩年。後來她決定做一個電影製作人。她導演的第一部影片是《The Set-Up》，兩年後，她出演了《火焰中誕生》。1989年8月17日和《泰坦尼克號》的導演詹姆斯·卡梅隆結婚，並於1991年離婚。1995年她執導了《末世紀暴潮》，其後又導演了《魔鬼遊戲》等。最新力作是反映伊拉克戰爭題材的《拆彈部隊》。
·凱瑟琳·畢格羅：男人那活兒 我能幹得更牛 作為一名女性導演，凱瑟琳·畢格羅最擅長執導的卻是充滿陽剛之氣的動作電影，荷槍實彈的火爆場麵，赤手空拳的格鬥還有血花四濺
凱
。很多時候，人們都會把她簡單地稱之為一位優秀的女導演，實際上，如果沒有這樣略帶偏見的字眼，簡而言之，她就是一位了不起的導演。因為每當她舉著話筒高喊“開拍”和“停”的時候，這個由兩條X染色體主宰性別的生物操縱的全是看似隻有男人才能幹的活兒。凱瑟琳·畢格羅2009年備受好評的新作《拆彈部隊》，這是一部關於男人和戰爭的電影，全部由男演員出演，充滿了雄性荷爾蒙氣息。故事背景設置在2004年的伊拉克，而影片正好是在約旦邊境拍攝的，圍繞三個特派到伊拉克炸彈區的美國大兵在巴格達執行特務時驚心動魄的遭遇而展開。和好萊塢製作的《壯誌淩雲》、《變形金剛》這些替軍方賣力宣傳的征兵廣告大片不同的是，《拆彈部隊》並不受限其中，也沒有要老調重彈所謂反戰的思想。它隻是在書寫一份不做說明的診斷書：從心理和行為上來解析戰爭的經曆能對一個男人帶來怎樣的變化，即使在他狼狽逃離後，戰爭依然能嚴重腐蝕他的靈魂。
“我沒有拍過一部好萊塢大片”
盡管凱瑟琳·畢格羅的絕大部分電影都是通過大的電影公司來發行，然而卻全部都是由獨立電影公司提供資金支持的。《拆彈部隊》的製作經曆，尤其是其中所保持的“純潔性”，讓她重新回到了自由創作的環境之中。這種自由度是凱瑟琳之前從未有過的，比如說早在1987年拍攝《血屍夜》這部色情趣味的吸血鬼影片時，或者是她在1995年執導的科幻驚悚片《末世紀暴潮》，該片之所以能夠問世，起決定性作用的正是製片人之一也就是凱瑟琳·畢格羅的前夫詹姆斯·卡梅隆（注：1989年8月17日凱瑟琳·畢格羅與詹姆斯·卡梅隆結婚，兩人於1991年正式離婚）。
從外表上看，身高1米82的凱瑟琳·畢格羅，是個標準的長腿高個美女，其性格更顯示出堅韌的一麵。另一方麵，她是個自我控製力極
凱
強的人，對人總是顯得很親切，更傾向於用第二人稱來與人交談，寧願用“你”而不是“我”，然而不管怎樣你依然能感受到在她心底潛藏著一股強烈的暗流。
“電影，也就是當所有的想法交集在一起的時候產生的互換。”
1951年出生於美國加利福尼亞的凱瑟琳·比格羅，從小就熱愛繪畫和騎馬。在進入哥倫比亞大學時就有相當的繪畫天賦，此前還曾在舊金山藝術學院學習兩年，後來她決定要成為一名電影製作人。1978年，她首次觸電執導了一部17分鍾的短片《搏命者》，描寫了兩個男人之間的戰鬥，雖然如今的凱瑟琳自己也不待見此片，《搏命者》的問世至少能說明一個問題，即已經展現出了她之後那些影片的風格：強調男人、雄性、暴力和權力的主題。多年以後她談起本片的主旨時說道：“在1960年代，你會以為敵人就存在外部的世界，換言之，一個警察，政府，還有製度，實際上那並不完全如此，法西斯主義是非常陰險的，我們人類一直都在複製它。”
凱瑟琳·畢格羅的長片處女作是1982年與蒙蒂·蒙特格美裏聯合導演的《無情》，該片也是主演威廉·達福的大銀幕處女秀。我們可以說，敵人潛伏在《無情》裏混亂的摩托車手中，以及《血屍夜》裏加入吸血鬼族的年輕牛仔流淌的血液中；敵人還可以混跡在《驚爆點》裏調查連環銀行搶劫案的FBI探員，然後又在《魔鬼遊戲》中悄悄潛入一位19世紀忠誠妻子冰冷的屍體內。此外，她還在1990年拍攝了一部以女性為主角的電影《霹靂藍天使》，講述一位停職並調查的女警官逐步被一位男殺手誘惑的離奇事件。畢格羅並不是在玩弄類型，隻是偶爾會將傳統的男性角色和女性角色的位置互換。
嗬嗬， 我寧願不去南非踢球，聽你扯蛋。
很高興看到有動作，都以為你也龜去了呢 : )