亞貢氏
沈仲章（1905-1987），排行名錫馨，筆名亞貢、亞貢氏等。沈仲章一生經曆豐富，涉足甚廣，頗具傳奇性。
正文
[轉評：數《雲山墨戲圖》上印鑒，至少52枚。沈仲章擬刻之“還諸人民”章，雖未鈐於紙麵，卻當永遠印在感懷者心間。]
沈仲章捐獻米友仁《雲山墨戲圖》（四）
沈亞明
四、 思 念
父親的捐畫、捐文物、捐圖書等，遠不止褒獎狀中提到的兩件，他也不是隻捐給文化部，還有其他機構。父親本著這樣的想法，捐給國家就是“還諸人民”。捐贈時他深信不疑，有關部門會陳列展覽，供大家觀賞或研究。他作為人民的一員，自然也有份。
父親捐出《雲山墨戲圖》後，一直到1987年他老人家去世，從我家可接觸的渠道，未曾聽聞該畫公開展覽的消息{#19}。父親生前，對一些自己捐獻的文物圖書，時有思念，其中牽掛最多的，大概得數這卷米家雲霧山水了。
父親說，他當年急急地把該畫獻給國家，為的是早早公諸“人民”。可是從此那畫秘藏“深宮”，人民大眾包括他自己，無緣窺視。這實在有違本意，父親難免“耿耿於懷”。可惜，鄭振鐸1958年秋因飛機失事去世，冤無頭債無主似的，沈仲章無處抱怨。（我想，鄭振鐸要是活著，也做不什麽了主，而父親也隻會私下對至親好友嘀咕。）
1966年之前，父親常把自己拍攝的《雲山墨戲圖》照片拿出來觀看，以慰思念。後來，連照片也不複存在，父親反而更添思念。說到這裏我想起第一小節提到，龔府有一卷裝裱考究的照片，不知下落如何。
董原在《博物館事業操作實務（中）》說：“為了表彰文物捐贈者，故宮博物院在建院六十周年所舉辦的展覽中，特公布了所有捐贈文物者的名單，共有430多人，文物達2.1萬多件。”並列出捐贈一級文物的48人，其中有沈仲章（第9頁）。父親一向不在乎表彰，我也不在乎。我關心的是，那個展覽中是否有《雲山墨戲圖》？要是展出了，真該通知沈仲章！
1985年出版的《藝苑掇英》第29期前言中寫道：“故宮博物院成立於一九二五年十月，迄今年十月整整渡過六十個春秋，為此特選出晉、隋、唐、五代、宋、金珍貴繪畫二十六件，編纂成特刊，以茲紀念。”該特刊從第43到第46頁，分四段登載了《雲山墨戲圖》。分手大約三十年後，該長卷終於分節露麵，父親特別欣喜。他買了許多本，分送愛好者包括我（因我住在學校宿舍）。
父親在古琴界的好友樊伯炎，傳承乃父名畫家樊少雲之風雅，也善水墨丹青。我幾次見到父親與樊伯炎一起，展開《藝苑掇英》，品評那幾頁米氏雲山。
那些年上海琴界常在樊家聚集，會友彈琴。有時父親叫我協助照相，有時我自己跑去聽琴。有幾次我到得早，撞上樊伯伯獨自揮毫。知我喜好，他會沾墨為我示範。樊伯伯曾為我講解山水技法，邊畫邊對比：通常國畫山水的筆觸是那樣（現在還能想起樊伯伯逆勢運鋒的樣子），但米家山水是這樣，點、點、點……
父親離世幾個月後，樊伯伯為我畫了幾幅畫，帶到美國。其中一幅師法米派墨戲，取意迷濛雲山，題曰：
米海嶽米元暉父子，世稱大小米，創水墨雲山法，遂又號米氏雲山，第真跡傳世至稀。小米雲山墨戲圖原藏清室大內，後流出，為前輩沈先生仲章以巨資收得，獻諸國家，現藏故宮博物院。惜餘未睹原作，僅見諸影印本。今師其意，略變其法，寫此以應沈公之嬡亞明女弟囑，共作緬懷舊事雲爾。 丁卯夏日澹翁樊伯炎並識
樊伯伯的思念情意，隨著他的素紙點墨，越過太平洋，與我相連。
我為樊伯伯這幅畫配了鏡框，掛在牆上。
樊伯伯仙逝後，我曾畫過一幅習作，采用所謂 real-surreal（現實-超現實）手法：先用毛筆宣紙臨摹樊伯炎那張國畫，再把小幅水墨貼在一大張開花紙上端，假想是掛在牆上。然後在下端用鉛筆畫了一張長案，案上攤放著展開一半的橫幅長卷。依我想象的《雲山墨戲圖》，塗抹一些山水。當時我見不到該圖電子版，無依無據。既然允許揉入想象，我便在“引首”部分，勾勒一枚印鑒，四個字：“還諸人民”。
那幅習作被塞進一個現成鏡框，置於門後，擱地麵壁，可知畫技“不忍睹”。之所以提起，隻為表達思念延續，而且父親擬刻之章“還諸人民”，被我做入畫中。
而樊伯炎的那幅“米點”山雲，勾起思緒難以盡言，我常對之凝視，思念父親，思念相關舊事，思念上文提及多位前輩……
【注釋】
{19} 據悉，2015年故宮博物院慶祝建院90周年，舉辦“石渠寶笈特展”。查該特展網頁“典藏篇”，米友仁《雲山墨戲圖》的規格標為“縱二一.二厘米，橫一九五厘米”。與另三種記錄相比（見注10），縱向最窄。我更想了解，父親生前該畫有否展出。已電郵故宮博物院，詢問該畫陳列史以及整個圖卷的尺寸。
【編者按】
作者授權轉載。原題《還諸人民：記沈仲章捐獻米友仁《雲山墨戲圖》》，首刊於《收藏家》2017年第7期。現分四篇連載，全文至此完。另有同專題的續篇，擬於日後上傳。
參見故宮博物院·景仁榜·沈仲章 https://www.dpm.org.cn/donate/103478.html
評論
目前還沒有任何評論
登錄後才可評論.
