滬蘭閣
認知無限，永無止境
最近看了一部國產劇《命懸一生》，有耳目一新的感覺，倒不是因為劇情，劇情還是有很多Bug的，因為是懸疑劇，我在這裏也不想透露，給想看的朋友留點懸念。
現在出彩的國產劇不多，因為特殊的審查製度，因為膚淺的演藝風氣，因為大量的賺快錢的利益驅動，以及宣傳教育意向和低俗娛樂的快餐短視頻文化，這種環境裏，能出好作品很不容易。
這劇打動我的主要是氛圍和表演，尤其是創作者的悲憫視角。這個態度能表現能留存很不容易，不管劇中人物最終結局怎樣，都有一種製作人對這些被命運和社會深深傷害的人默默撫慰的感覺，也有一種和被迫要表達的所謂主流價值觀暗中對抗的執拗，這樣的人，這樣的事，然後那樣的量刑，觀眾應該是不能接受的。
中國司法的落後也在劇中展現無遺， 一個類似黨代表的角色，整體表現和正經受過司法訓練的人完全兩樣，如果看英美法庭戲多的話，你會覺得十分的突兀，他的表現和法律精神無關，做法甚至是誘供和近乎構陷，這個角色和這個劇的整體創作水平不搭，因為不至於會這麽基本的法理知識都不清楚，那隻能說這是審查要求的了，編劇導演隻好就範，這個所謂的正義代表真要是原創的，那麽在幾個犯人身上賦予那麽一種悲憫的情感就不對了，表演也應該有所調整，不該讓觀者有唏噓的感應啊，所以創作人真正希望和觀眾共鳴的點是什麽，可能審查部門也無奈，反正把自己需要的意思加進去就過吧，這種雙向妥協很有意思。
這種情況之前在一個諜戰劇《風箏》裏也遇到過，我之前是不看國共諜戰劇的，看了一個《潛伏》就打住了，因為我覺得這類劇在基本道德理念上很髒，這和異族侵略時做間諜不一樣，國共同文同種，隻是政綱理念不同，做間諜要取得對方信任，那真是要掏心掏肺的去相處才行，就是在人倫綱常方麵特別上線才能真正取得對方的信任，尤其是國民黨一方，對其用上中國傳統的仁義禮智信是很有效的，真會死心塌地的拿你當過命兄弟，結果這些所謂的地下黨就拿著這種信任換情報，為了所謂的什麽新主義的信仰，破壞千年傳續下來的人倫綱常，什麽東西！？電視劇還大肆宣揚這種人，樹立其為英雄，簡直是混賬！
還好柳雲龍的《風箏》拍出了新意，把這種不堪表現出來了，甚至還點出來，一般觀眾對劇中要表現的醜惡曲直的很容易判斷，比如被主人公欺騙的國民黨方的人，至死都在維護他，信任他，他在晚年，也通過自己和別人之口，說出了很多批判性的話，因為這些內容，這個劇被刪掉很多情節，最後還一度被禁播，現在估計還能看，但是相關話題肯定是會被管控的。
這些影視創作者們還真的有追求，想做些事情，這在宣傳口徑被嚴格把控的中國，很不容易，《命懸一生》寫的是一些壞人，一些不太能恨起來的壞人。
當今中國在表麵的平靜與安全下是掩蓋了不少戾氣的，最近那種無差別傷害無辜的案子又來一波，深圳是用刀，北京幹脆上了重型機械，胡亂傷害陌生人確實該死，但一個人能有人人負我的惡念，能去實施報複社會的行動，那他這樣做的緣由，是一定要搞清楚的，不然這種事就綿綿不絕，可惜中國上下對這類事都噤若寒蟬，封鎖消息，根本談不上去追根溯源，結果近幾年較大麵積的無辜傷人案就沒停過。
《命懸一生》把人物的成長與發展平鋪展現出來，用了不同的敘事手法，可看性很強，多少還原了一下真實的中國，在整體塗脂抹粉的影視大背景下，算是難得的，不過有意思的地方在於，這些醃臢事都發生在2011年以前，2011年以後，另一個舊中國就結束了，又一個新中國開始了，真是好玩得很啊！
《命懸一生》 主要演員的表演也很不錯，我看劇對表演是很有要求的，演員是可以做成一個很令人尊重的職業的，好的角色塑造能傳導巨大的信息，影響社會，影響人，可惜現在這方麵風氣很壞，絕大多數劇開場三分鍾就知道沒法兒看了，因為一幫人在“演”，代入感立即就被破壞了。但中國畢竟是個演藝大國，演藝方麵是有深厚傳統的，中國的戲曲表演開創了獨有的寫意派表演體係，與寫實派和簡離派並立，盡管這個說法不是世界公認的，但我個人覺得辨識度還是挺高的，李安的《臥虎藏龍》在東方意境美學和留白表演藝術上的魅力就是代表，奧斯卡給它四項大獎一點都不意外，這一點還是挺了不起的，不過可惜沒有什麽好的發展和傳承。
在《命懸一生》這部劇裏，那種相對寫實安靜，留白和氛圍營造的表演風格還不錯，讓時間流逝的中國有了一些真實的觸感，不然年輕人以為的中國從來都是這麽物質光鮮呢，事實上鐵鏈女不過是幾年前的事情，今日中國人們可能不必再為溫飽痛苦，但更大的壓力和生存艱難已經變了性質，影視作品其實有很大的創作空間去洞悉社會的痛點，就算不能改變什麽，也能讓人有一個宣泄或者是共情的窗口，而不至於在壓力下完全失控，要麽害己，要麽害人，盡管這類作品很少，還是向所有在嚴苛審查製度下願意為社會真實狀態發聲的人們致敬。
如果很少看看劇，偶爾看看，那就看英劇，尤其是老一些的，還沒被極左汙染的，各方麵都是高水準的！