唐宋韻
唐宋韻
《登高(1)》
杜甫
風急天高猿嘯哀(2)，渚(3)清沙白鳥飛回(4)。
無邊落木蕭蕭(5)下，不盡長江滾滾來。
萬裏(6)悲秋常作客(7)，百年(8)多病獨登台。
艱難苦恨(9)繁(10)霜鬢，潦倒新停(11)濁酒杯。
1. 登高：本詩作於重陽節，這一天有登高的習俗。
2. 嘯哀：淒厲的叫聲。
3. 渚(zhu3)：水中的小洲。
4. 回：盤旋。
5. 蕭蕭：風吹落葉的聲音。
6. 萬裏：指遠離故鄉。
7. 作客：指漂泊、客居他鄉。
8. 百年：一生，這裏指晚年。
9. 苦恨：極其傷感。
10.繁：增多。
11.新停：新近停止。
杜甫（712 - 770年），字子美，號少陵野老，後世稱其杜拾遺、杜工部，也稱杜少陵、杜草堂等，他是中國古代最偉大的現實主義詩人，被尊為“詩聖”。杜甫家族出於襄陽杜氏，是京兆杜氏的分支、西晉軍事家杜預的後裔，家族自襄陽徙居於河南鞏縣，杜甫也出生於此。杜甫的外祖父母均為李唐皇室之後，他的祖父杜審言為初唐著名詩人。杜甫自小好學，七歲能作詩，青年時代曾先後遊曆吳越和齊趙。杜甫在34至43歲（746 – 755年）期間客居長安十年，多次應試落第，後通過獻賦、投贈等方式以求仕途。天寶十四載（755年）安史之亂爆發前，杜甫曾短暫入仕。756年長安失守後，杜甫為叛軍所獲，翌年（757年）逃出，輾轉至鳳翔投奔肅宗，拜左拾遺。乾元二年（759年）杜甫罷官入川，此後數年生活相對安定。代宗永泰元年後，離開成都，漂泊於夔州、潭州、衡州等地。杜甫病逝於代宗大曆五年（770年），享年58歲。
杜甫的詩在中國詩歌史上享有崇高的地位。他詩作的體裁、風格多樣，特別反映了盛唐由盛轉衰的波瀾壯闊的曆史畫卷和社會生活的方方麵麵，同時抒了發憂國憂民的情懷，所以杜甫的詩被稱為“詩史”。杜甫詩作“沉鬱頓挫”的風格最為後人所稱道。此外，他的詩語言窮極工巧，律詩和絕句格律嚴謹，字裏行間感情真摯、細膩感人。故早在北宋時期，蘇東坡就說：“古今詩人眾矣，而杜子美為首”（《王定國詩集敘》）
杜甫共有近1500首詩歌傳世，大多集於北宋寶元二年（1039年）王洙編的《杜工部集》。清初錢謙益編有《箋注杜工部集》。
詩詞作品影響力總體評分： 10
宋雨：《登高》一般被認為是杜甫的七律中最好的一首。它是杜甫在夔州時的作品。夔州即今天的重慶奉節，它是三峽的第一峽瞿塘峽的起點。三國時期著名的要塞白帝城就建於此。杜甫一家在夔州生活了一年零九個月，這是杜甫生前最後一個定居比較長的地方。
唐風：簡單地說，杜甫是離開成都後來到夔州的。此前，由於朋友、劍南節度使嚴武的關照與提攜，杜甫一家在成都度過了四、五年較為安寧的生活。杜甫在成都的後期，即唐代宗廣德二年（764）三月，杜甫受邀入嚴武幕府。嚴武還向朝廷上書，表奏杜甫為節度使參謀、檢校工部員外郎。朝廷恩準，並賜緋魚袋。杜甫由此又被後人稱為“杜工部”。
宋雨：關於杜甫為什麽要離開成都（即“出蜀”），一般的看法是，代宗永泰元年（765）4月下旬，嚴武病逝，杜甫失去了依靠，隻好買舟南下。但杜甫究竟為什麽出蜀，真正的原因卻是一個難解之謎。一些學者不同意“失去依靠”的說法，也不認同杜甫離開成都，是為了逃避嚴武去世後可能的局勢動蕩的說法。他們認為杜甫出蜀另有原因。
唐風：例如，複旦大學的陳尚君教授仔細研究了這段時間杜甫的作品，認為杜甫離開成都，目的是希望去長安正式就職工部員外郎。這樣的的研究是有一定說服力的。他認為杜甫離開成都的時間可能在嚴武去世之前，因為他的作品中沒有對嚴武的臨喪的詞句。如果是嚴武去世後，杜甫進行多方的判斷後才做出離開的決定，然後處置成都的房產，買船，全家收拾行裝出發，一個月的時間是很緊的，或者說是不大可能的。
宋雨：的確，入嚴武幕府與授校檢工部員外郎不是一回事。幕府的職位也不需要與郎官有關的服飾和緋魚袋之類。嚴武奏其為檢校工部員外郎，這是另外的職稱。員外郎是中級的官員，本為京官，大約相當於現在的廳局級。然而需注意杜甫的這項任命有“檢校”二字。在那個時期，將中央（京城）職事官前麵加“檢校”二字，一般是作為虛銜或榮譽稱號封給地方人員。
唐風：在唐朝，郎官比較清貴，即便是“檢校”也不隨便授予。杜甫在得到朝廷恩準並得到服飾以後，有多首詩表達自己的榮幸。而這樣的官銜，如果回到朝中是有含金量的。由於杜甫在玄宗朝和肅宗朝都擔任過官職，因此若回到朝中，直接“轉正”或擔任稍低的京官是完全可能的。但他必須在接受檢校郎官之職後，在限定時間到京就職方可獲得京官的職務。如果是這樣，那麽杜甫做出決定可能可能在他離開前好幾個月。這與他於永泰元年（765年）正月初三辭去幕府職務相一致。我猜想這應該是得到了嚴武的理解和支持。而不是像很多人認為的，他是因幕職不自由而辭職。
宋雨：出蜀入京，可以北出劍閣、經褒斜道，越秦嶺。這條路距離比較短但路途艱險。此時杜甫已經老年體弱，不適合走這條路。而沿江東下，再經江陵北上，路途雖遠但車船皆較方便。此前幾年杜甫在《聞官軍收河南河北》中“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，說的就是這條道路。要理解好這兩條路，最好看一下地圖，而且需理解越秦嶺對於古人是相當不容易的。
唐風：於是，在永泰元年（765年）春夏，杜甫買了船，從岷江入水，一家人路過嘉州（今四川省樂山地區）、渝州（今重慶）、忠州（今重慶忠縣），秋天到了雲安（今重慶雲陽縣）。不幸的是杜甫到雲安後病倒了（按照症狀判斷，可能是糖尿病和風濕性關節炎）。休息數月後，到了代宗大曆元年（766年）4月，杜甫一家從雲安遷到夔州暫時安家。杜甫因為疾病纏身，不得不放棄入京為官的機會，這是一種無奈的選擇。而夔州既不是計劃中的暫居地，更不是永久的安家地。
宋雨：到達夔州以後，杜甫一家先暫住山腰，後又遷到城裏江峽邊的地方。兩處房舍都是茅草蓋頂、泥巴牆，杜甫分別稱為“客堂”和“西閣”。他聽說烏雞能治風痺，就在西閣喂養了60多隻烏雞。他的詩作中有讓長子宗文幫助管理雞舍的內容。他們出蜀後一年多的生活來源，主要靠在成都留下的積蓄。此時的杜甫雖然不富裕，但並非陷入赤貧的絕境。
唐風：杜甫到達夔州半年以後，即代宗大曆元年（766年）的秋天，柏茂琳被任命為邛南節度使。當時的邛南領夔、峽、忠、歸、萬等州, 權力很大。柏茂琳是嚴武的舊部，認識杜甫，欣賞杜甫的才華。他到任以後，杜甫一家的生存狀態有了進一步的改善。
宋雨：是這樣的。杜甫第二年初遷居夔西，自己置了四十畝柑橘園，柏茂琳又讓他為公家代管東屯公田一百頃，並派一些官奴幫助他。杜甫自己和家人也參加一些勞動。柏茂琳還讓手下定期給杜甫送菜，對他很關照。這時候，跟一般老百姓相比，杜甫一家過的算是衣食無憂的小康生活。杜甫有不少詩作描寫了給他幹活的農工的勞作，顯示了對他們的關懷。
唐風：然而對於夔州，杜甫心中不太滿意或者說不太喜歡。杜甫在這一年零九個月裏寫了430首詩，占他存世作品的四分之一，幾乎每天一首，產量驚人。從這些詩作中人們可以比較清新地刨析杜甫在夔州的思想脈絡。杜甫不喜歡夔州，首先是不太喜歡這裏的人。他感覺這裏的人不開化、刁難外地人、不易交流。例如他在《最能行》中讚美了水手的矯健，但最後四句說“此鄉之人氣量窄，誤競南風疏北客。若道土無英俊才，何得山有屈原宅”，意思是說當地排擠外鄉人，這樣的地方居然也有屈原出生。
宋雨：環境和生活習俗的不習慣也是杜甫不喜歡夔州的重要原因。例如，這裏夏季非常熱，有時炎熱到了秋天仍沒有減退，杜甫對此寫了《熱》、《火》和《雷》三首詩，表現了杜甫對酷熱的難以忍受。另外，夔州這個地方是山區，種不了多少莊稼，但魚鮮很多。然而杜甫是一個喜歡穀物的人，所以對這裏的飲食也有些受不了。你看還有別的什麽因素嗎？
唐風：還有別的因素。地方官對杜甫很照顧，是真心的。杜甫也心存感激。但是杜甫的自尊心較強，他可能常有一種客食之身的感覺。柏茂琳有時請杜甫寫一些詩文。比如他升了官，需要上書寫表，就請杜甫給他寫。在杜甫這段時間的詩中，有很多屬於社交贈答詩。杜甫未必對具體的事情和人反感，但他做這類事情總體而言是不情願的。“老病忌拘束，應接喪精神”正是反映了他的心態。
宋雨：說到心理因素，我想還有一點就是杜甫在夔州內心的孤獨感，這從他寫了大量的追懷詩也有所反映。他的心始終向往著長安。他與朝中一些人，比如唐朝宗室、漢中王李瑀常有詩信往來。在他為柏茂琳寫《為夔府柏都督謝上表》以後，他也時也參加與夔府諸公的宴飲。然而他的內心是孤獨的，但身體逐漸老去，入朝再度為官已經不可能時。此時他心中恐怕時常湧起落葉歸根的想法。在寫完這首《登高》之後四個月左右，即翌年年初，他義無反顧地離開了夔州。但很不幸杜甫生前未能落葉歸根。
唐風：常有文章說《登高》是杜甫在“貧困潦倒”的狀態下寫的。其實當時他物質生活上並不貧困，但精神上卻相當苦悶，心理上非常悲涼。他患過肺病、風痹、足疾、瘧疾等疾病，身體日漸衰弱、又逐漸出現眼暗、耳聾，然而卻依然流寓他鄉。此時大唐王朝的經過安史之亂，光鮮的盛世已經一去不複返了。而自己希望像諸葛亮那樣報效國家和皇帝終究不能實現。正是在這種悲涼和失落感之下，杜甫在大曆二年（767年）的重陽節，登上了夔州的一處高台。他登高遠眺，百感交集，吟出了這首流傳千古的偉大詩篇。
宋雨：本詩前四句寫景，通過比興，反映詩的心情。首聯“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，一上來就讓人產生視覺和聽覺的聯想。夔州位於瞿塘峽口，高處風大是可以想見的。三峽處的山嶺上多猿，李白在此經過時也說“兩岸猿聲啼不住”。猿啼不一定總有悲涼的暗示，但詩人著重在句末加了一個 “哀”字，為整首詩定下了情緒基調。
唐風：詩人又將目光投向江麵，看到水中的小洲（渚）清幽，白沙潔淨，鳥兒盤桓飛翔。一般將“回”解釋為盤旋。但也有不同的看法。第一句“猿嘯哀”通常被理解成“猿哀嘯” 的倒裝。鑒於杜甫律詩當中對仗嚴格的特點，“鳥飛回”也應該理解理解成“鳥回飛”，即鳥回巢。這樣的理解也是有道理的。
宋雨：首聯顯示出一幅帶有淒涼色彩的的秋日風景畫。其對仗也非常嚴謹，不僅兩句中的對應字的詞性和意思對仗準確，而且同一句中也有對應。如上句“天”對“風”，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來極有節奏感。這種不僅上下兩句對，而且還有句中自對的精妙，顯示處詩人極其高超的語言技巧。
唐風：頜聯“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，是流傳千古的名句。我記得我上初中時有一次課後，在另一個班的黑板上看到他人隨便寫出的這一句，感到很震撼，馬上就記住了，後來才知道它的出處。讀這一聯，蕭蕭而下的落葉和滾滾而來的長江仿佛就在眼前。這兩句分別又與前麵“風急天高”、“渚清沙白”兩句相呼應，更不必說此聯對仗之精工、用字之高妙。詩聖確是在實踐自己“語不驚人死不休”的豪言。
宋雨：無邊的落葉飄零、滾滾的長江東去，詩人不僅是寫景，更是寄托自己的情懷。樹葉曾經蒼翠，終究枯黃飄落；滾滾而來的江水無可挽留，總是東流入海。在寫景的字句中，詩人同時抒發著對韶華易逝的無奈和壯誌未酬的傷感，也讓讀者感受到生命的短暫和喪失的悲切。
唐風：作為一位偉大的現實主義詩人，杜甫在這裏並不是僅僅悲歎自己人生。他還通過淒涼的秋景，間接表達著自己對時代的感受。安史之亂讓唐朝褪去了盛世的光環。杜甫是這個由盛轉衰的過程的親曆者和見證人。他把自己對大時代的悲傷和無奈通過對淒涼的秋景表現出來。此外我們還應該看到，盡管從年代看，此時已經是中唐，但杜甫的詩始終洋溢著盛唐氣象。即便是表達悲苦與傷感，杜詩依然意境雄渾，氣勢磅礴。
宋雨：後麵四句，詩人由以景寓情轉為直接抒情。頸聯“萬裏悲秋常作客，百年多病獨登台。”中“萬裏”指萬裏漂泊；“作客”指客居他鄉；“百年”本指人的一生，這裏特指晚年以後。詩人悲對寒秋，感歎自己常年客居他鄉。暮年愈發多病，重陽節時獨登高台，怎能不生出無限的愁緒。那個“獨”也暗示著自己內心的孤獨，因為自己的兄弟都不在身邊，而好友如嚴武、高適、房琯、鄭虔等都已經故去了。
唐風：杜甫他老人家最讓我欽佩的一點是，盡管他成年以後的大半時光都在漂泊之中，但顛沛流離、甚至生存陷入困境，反而更能誘發他的創作激情。對自己身世的感受，對人民苦難的同情，對國家劫難的痛徹，往往使他思如泉湧。對杜甫來說，生活的磨難和精神的煎熬，往往能使他寫就更完美的詩篇。他在安史之亂後的動蕩之中創作的《三吏三別》和《北征》，夔州時期創作的《秋興八首》以及這首《登高》，都是很好的例子。
宋雨：尾聯“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”承接頸聯。詩人一生倍嚐艱辛、極其惆悵，鬢發已經全白。在這樣的失意頹喪之下，詩人卻不能借酒消愁。因為近來剛剛生病停酒，悲愁更難排遣。這裏“苦恨”不宜解釋為“痛苦和憤恨”，而應根據詩意和對仗句的考慮，將“恨”解釋為“悲愁”，而“苦”為副詞，作“甚”、“極其”解。此外，“潦倒”也宜理解為頹喪、失意的精神狀態，而非饑寒交迫的物質貧困。
唐風：詩這樣的方式結尾，由宏觀到自身，有點類似《春望》的結尾，顯示老杜沉鬱頓挫的詩風，用明朝詩評家胡應麟的話來說，就是“軟冷收之，而無限悲涼之意，溢於言外”。（《詩藪》）但這種結尾並不是所有人都欣賞的。有人認為這首詩尾聯稍有氣力不足之感。前一段時間一位網友也有類似的意見。對此你怎麽看？
宋雨：我對此的看法是中性的。我想這可能主要取決於詩風。李商隱的七律，尾聯大多也不雄壯。這可能也取決於詩人對某一首作品的處理，比如杜甫的《聞官軍收河南河北》，其尾聯“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，就是昂揚、明快的。我讀的七律中，最雄壯、昂揚的結尾，我認為是文天祥的“人生自古誰無死，留取丹心照汗青。”但它不是單獨出現的，而是前麵三聯都在為它蓄勢。
唐風：杜甫生前名氣不大，不是像李白、王維那樣的大詩人。在他生前和去世後不久的幾個作品集裏，均沒有他的作品。在他死後過了43年，中唐大詩人元稹應杜甫的孫子杜嗣業的請求，為杜甫寫了《唐故工部員外郎杜君墓誌銘》。元稹寫道：“以其能所不能，無可無不可，則詩人以來，未有如子美者”，一下子將杜甫抬高的頂級的行列。
宋雨：又過了七百年，明代著名詩評家胡應麟在《詩藪》，將《登高》提高到了前所未有的地位：“一章五十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，後無來學。微說說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。”若稱這首《登高》是古今七律第一，你讚同嗎？
唐風：唐人的七律，有杜甫和李商隱這兩座高峰。他們的水平，以及整個唐代的七律水平是無以倫比的，所以我認為唐人的第一就無愧於古今的第一。然而，我也是相信“文無第一”的。詩文的好壞沒有客觀指標，不同的人可以有不同的看法。如果硬要我說，《登高》在現實風格的七律中是最好的；李商隱的《錦瑟》在浪漫風格的七律中是最好的。而被人評過“第一”的沈佺期的《獨不見》和崔顥的《黃鶴樓》，在我的心目中達不到第一的高度。你心目中的最好的七律是哪一首呢？
宋雨：我從來沒有這樣排過名次，但《登高》無疑是我心目中位置最高的七律之一。然而，即使是這樣一首偉大的作品，也不是無懈可擊的。律詩隻要求中間兩聯對仗，偶爾首聯也見對仗。但像《登高》這樣四聯皆對仗的情況是極少的，有人說是杜甫的首創，而且他有多首這樣的作品。四聯皆對，當然顯示詩人出神入化的語言藝術技巧，但這樣做有往往稍有呆板，缺少靈動，於是從整體上作品的藝術表現力可能又有損害。
唐風：故清代吳昌祺評價《登高》說“太白過散，少陵過整，故此詩起太實，結亦滯。”（《刪訂唐詩解》）對此當代詞評家施蟄存先生表示讚同。他在其《唐詩百話》中說:”“杜甫的五律及七律，八句全對的很多，其尾聯對句往往迷失了主題思想......”他不僅對本詩的尾聯無好評，而且暗示對一些杜詩結尾贅言、無力的批評。我這裏引用施先生的評論，不是說他的意見一定中肯，而隻是表明，即使是最偉大的詩人的最著名的作品，也未必十全十美的。有些地方依然可以商榷的。提出不同意見，允許不同意見，這才是做學問的氣氛。
謝謝花姐。這間舊房子門可羅雀，沙發上有一千多年前的灰塵，不用搶，白送人家都不要，哈哈。