唐宋韻
唐宋韻
《八六子·倚危亭》
秦觀
倚危亭(2)。恨如芳草，萋萋剗(3)盡還生。
念(4)柳外青驄(5)別後，水邊紅袂(6)分時，愴(7)然暗驚。
無端(8)天與(9)娉婷(10)。夜月一簾幽夢，春風十裏柔情。
怎奈向(11)、歡娛漸隨流水，素(12)弦聲斷，翠綃(13)香減，
那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
正銷凝(14)。黃鸝又啼數聲。
1. 八六子：詞牌名，又名《感黃鸝》。
2. 危亭：高處的亭。
3. 剗(chan3)：同“鏟”。
4. 念：想到。
5. 青驄(cong1)：青白雜色的馬。
6. 袂(mei4)：袖子。
7. 愴(chuang4)：悲傷。
8. 無端：無緣由。
9. 與：給與。
10. 娉(ping1)婷：美麗。
11. 奈向：奈何。
12. 素弦：即“素琴”，即沒有弦的琴。相傳陶淵明“畜素琴一張，無弦，每有 酒適，輒撫弄以寄其意。
13. 綃：絲織物，這裏更可能指女子分別時送給作者的薄絲手帕。
14. 銷凝：消魂凝愁，即愁緒無法派遣的狀態。
秦觀（1049－1100年），字太虛，改字少遊，號邗溝居士、淮海先生，揚州高郵（今江蘇高郵）人，北宋著名詞人、詩人、文學家。秦觀生長在一個下層讀書人之家，父親曾到汴京遊太學，秦觀從小跟隨私塾老師受到良好的啟蒙教育。秦觀元豐八年（1085年）登進士第，先後任定海（今浙江寧波）主簿，蔡州（今河南汝南）教授。後入京任太學博士，供職秘書省，授左宣德郎。公元1091年前後秦觀與黃庭堅、張耒、晁補之都在史館任職，受到蘇軾指導，時人並稱“蘇門四學士”。秦觀仕途坎坷，45歲起因新舊黨爭而遭謫放，曆貶杭州（今浙江杭州）、處州（今浙江麗水）、郴州（今湖南郴州）、橫州（今廣西橫州）、雷州（今廣東雷州）。51歲卒於北歸途中。
秦觀書、文、詩、詞兼長，尤以詞作確立了他在中國文學史上的地位。秦觀詞是婉約詞的典型代表。他吸收五代小令的韻味與柳永長調鋪敘的風格，加入自己深情、婉柔、含蓄、淒美的藝術特色，形成了詞史上獨樹一幟的抒情範式，對後代詞人產生了深刻的影響。秦觀的散文風格多樣，其策論文尤為出色。秦觀的詩感情深厚，意境悠遠，也是自成一家。秦觀的書法兼具備東晉和顏體風格，剛柔並濟，也是一流水準。
秦觀存詩430餘首，詞110餘首，辭賦10篇，散文250餘篇。 著作有《淮海詞》三卷，《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。
詩詞作品影響力總體評分： 6.
唐風：秦觀是“蘇門四學士”之一，一般認為他是蘇軾成就最高的學生，然而他的詞風卻與老師完全不同。他詞的是沿著前代婉約詞人，如花間派詞人、李煜、歐陽修、晏殊等的腳步，把婉約詞的細膩和優美發展到了一個更高的層次。而且他的小調和慢詞都很出色。
宋雨：秦觀是在他28歲時第一次見到比他年長十幾歲的蘇軾。蘇軾對其文采極為讚賞，還專門寫信給王安石介紹秦觀，後者也大讚其才華。後來在蘇軾和王安石兩人的共同鼓勵下，秦觀第三次赴汴京應試，終於進士及第，這年他36歲。
唐風：在秦觀入官場的第7年，即元祐七年（1092年），被貶的蘇軾自揚州被召回汴梁，官至禮部尚書。在此後大約兩年間，秦觀與黃庭堅、晁補之、張耒同時供職國史院，他們與蘇軾多有往來，這就是“蘇門四學士”的由來。
宋雨：秦觀在官場的十幾年，正值北宋新舊兩黨黨爭激烈，朝中得勢方與失勢方反複交替的一段時期。因為與蘇軾的交往密切，秦觀經曆了數次宦海沉浮。他在宋哲宗親政後幾次被貶，直至南陲雷州。徽宗即位後他受到赦免複官。不幸的是他在北歸途中病逝，享年51歲。
唐風：秦觀與蘇軾亦師亦友。他們在政治觀點上高度一致，但個性上卻很不相同，蘇軾性格樂觀，能直麵人生的磨難。而秦觀性格則偏柔弱，因此在遭受打擊後缺少蘇軾的那種曠達，而是陷於愁悶中無法解脫。這也可能是他早逝的原因之一吧。
宋雨：秦觀被認為是婉約詞的集大成者和一代詞宗。他的詞輕靈、優美、含蓄，少用重筆，極好地反映了婉約詞陰柔美的特點。我有時覺得非常神奇：一個直男，情感能夠細膩到這種程度，對人和事的感觸能夠細微和敏銳到這種程度！這種高度的細致和敏感反映在他的作品中真是神奇。一般的婉約派詞人、即便是女詞人的表達也很難達到他的那種纖細和纏綿悱惻。
唐風：不要以為秦觀是個瘦弱的白麵書生，他其實是個滿麵胡須的大漢。他的外在形象和詞風非常不搭。東坡雖然很看重秦觀的才華，但也批評過他的一些詞句過於香豔，這個我們在分析秦觀的其他作品時候再說。現在我們來逐句賞析一下這首詞吧。
宋雨：好。八六子，又名“感黃鸝”，這個詞牌名不太常見，我不熟悉，也是借著分析這首詞的機會來學習的。首先關於格式，這是一個上下片句式不一樣的詞牌。我原來以為本詞下片從“怎奈向”開始，後來認識到可能不對，於是進一步檢索，包括查看龍榆生先生的《唐宋詞格律》，發現它是上闋三平韻，下闋五平韻。就這首詞而言，下片第一句從“無端天與娉婷”開始。另外，這個詞牌的變體非常多，相應也有不同的字數。龍榆生認為這篇《倚危亭》是正格，但也有學者認為它是變格。對此我們就沒有必要討論太多了。
唐風：這首詞寫於宋神宗元豐年間，秦觀時年32歲，在此之前，秦觀兩次參加科舉考試均失敗，人已過而立之年，做官依然無望，於是在惆悵中回想起了昔日與一位佳人歡愉的良辰美景，抒發深深的思念之情。這首長調充分體現了秦觀詞在韻律、用詞、結構等方麵的藝術風格，是宋代婉約詞的佳作。
宋雨：首句“倚危亭。恨如芳草，萋萋剗盡還生”中，“危”是“高”的意思，作者獨自倚著高亭上的欄杆，內心無限孤獨寂寞。後麵兩句借鑒了李煜《清平樂·別來春半》中的“離恨恰如芳草，更行更遠還生”-- 無限的離別相思之情正如茂盛的青草，鏟除不盡。“剗”同鏟，李清照的《點絳唇》中也有“襪剗金釵溜”一句。
唐風：下句“念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚”中，我們先來看看“念”這個字。沒有它，句意也差不多，但它起到了一個承上啟下的作用，而且它增強了句子的意境和跌宕起伏之感，使之更好地起到了抒情的效果。這種在某句之前本身不具有單獨完整意義，但起到帶動下文作用的字稱為“領字”或“領格”。領字大多用去聲字（漢語拚音的第四聲），因為去聲聽起來激烈強勁，用於此處符合音律的要求。
宋雨：慢詞長調一般具有有鋪敘和多個層次，為了使詞疏密有致，頓挫分明，詞人就常用領字進行轉承。例如柳永的《八聲甘州》中，“對瀟瀟暮雨灑江天”，“漸霜風淒緊”，“歎年來蹤跡”三句的頭一個字 “對”、“漸”和“歎”都是領字。領字以一字多見，兩字和三字也常見，如李煜《烏夜啼》中“自是人生長恨水長東”，《虞美人》中“恰似一江春水向東流”等都是二字領格的經典句式。
唐風：現在我們回到這首秦觀詞，去掉領字後，“柳外青驄別後，水邊紅袂分時”二句中，柳外/水邊，青驄/紅袂，別後/分時，對仗極好。“紅袂”即紅袖，指紅粉佳人。作者回想起水邊垂柳下與佳人依依惜別的場景，猝然心驚，傷感不已。
宋雨：“無端天與娉婷”意思是“老天爺無緣由地賜你美麗的容貌”。“夜月一簾幽夢，春風十裏柔情”這個對仗句，其實是借鑒杜牧的《贈別》一詩中“春風十裏揚州路，卷上珠簾總不如。” 秦觀很喜歡用“柔情”二字，在他的《鵲橋仙》裏有“柔情似水，佳期如夢”。
唐風：下麵一句中，“怎奈向”即“怎奈何”，這其實是三個字的領格，作者悲歎 “歡娛漸隨流水”，今日已非從前。後麵八個字“素弦聲斷，翠綃香減”，用詞典雅，基本寓意的理解不是問題。對其字麵意思的一個典型的解釋是“我再也聽不到你的琴聲，你翠綠的紗巾上的香味慢慢消退了”。
宋雨：然而細究起來，這樣的解釋卻有不求甚解之嫌。首先，“素弦”字麵上看是素琴的弦。然而什麽是“素琴”呢 ？原來這裏頭有一個典故，相傳陶淵明不曉樂器，“畜素琴一張，無弦，每有酒適，輒撫弄以寄其意。” 所以說素弦就是素琴，是根本沒有弦的。“素弦聲斷”意思是音訊絕無，跟彈琴無關。
唐風：不僅如此。在後四個字中，憑什麽說此處“綃”的意思是紗巾呢？“綃”本意是絲織物，可大可小，比如白居易的《賣炭翁》和《琵琶行》的“紅綃”，是布匹那麽大的綢緞；而陸遊的《釵頭鳳》中“淚痕紅浥鮫綃透”中的綃是指絲織的手帕。而且，紗巾是在女子身上，兩人長時間不見，男子怎麽知道“香減”呢？所以，這“翠綃”應該是兩人分別時女子送給男子的信物，男子經常拿出來看，所以感覺到了“香減”。而這綃，以帶著香味的絲織手帕較為可能。
宋雨：“片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴”又是非常工整優美的對仗句。片片飛花在晚風中飄落，真是“無可奈何花落去”啊。“蒙蒙殘雨籠晴”，這句描寫非常形象：大雨過後天氣初晴，空中還有絲絲細雨如煙似霧、朦朦朧朧。“弄”和“籠”這兩個動詞張先和杜牧原來用過（張先《天仙子》“雲破月來花弄影”；杜牧《泊秦淮》“煙籠寒水月籠沙”），在原詩詞中已是令人叫絕的佳句。但秦觀用在這裏別有一番精妙，隻可意會不可言傳。
唐風：末句的“正銷凝”是指作者茫然出神，愁緒淤積在心無法消除。再怎麽寫下去，然後結尾呢？作者的做法是“沉鬱頓挫”。這本是杜甫詩歌的法寶，而此處秦觀的技法同出一轍：不再繼續痛苦下去，而轉換視角和話題，以“黃鸝又啼數聲”結尾。
宋雨：我的理解是黃鸝的幾聲啼鳴，驚擾了作者的凝愁。就如同唐代金昌緒《春怨》中“啼時驚妾夢” 的那隻黃鶯。
唐風：嗯，有道理。唐詩中的鳥鳴讓婦人很不高興，而此處的黃鸝啼鳴卻是讓作者轉換一下心情，沒準兒還能產生少許積極樂觀的思緒。
宋雨：秦觀的這首長調寫得清麗、纏綿、優美，顯示了他把對身世的哀歎融入豔情詞中的高超技巧。有人說秦觀在他的詞中表現出感情是真情與純情，是值得稱道的，相比而言柳永的詞卻顯示幾分粗俗，反映其本人放浪形骸和逢場作戲的不良人品。這一點你怎麽看？
唐風：秦觀是繼柳永之後另一個大量寫慢詞的詞人，他當然借鑒了柳永詞作的不少地方，盡管他不願承認。兩人雖同是婉約詞大家，但詞風有較大差異。秦觀詞表現哀婉時，感情上有很好的總體把握，不大起大落。而且他遣詞造句精巧，表達婉約含蓄。而柳永的戀情詞則很不一樣。柳詞的歌者、聽者和讀者都是市井階層的普通百姓，所以表達比較直白，用詞俚俗，這是他特意而為之。
宋雨：也就是說你認為兩人詞的差異是風格的差異，而不是水平的差異和人品的差異，是這樣嗎？
唐風：是這樣的。此處我們隻說秦觀，秦觀19歲就結婚了，家中有子，夫人健康。他留下的詞作中有百餘首愛情詞，大多是寫給青樓女子的，但卻沒有一句寫給發妻。
宋雨：這些文人墨客娶妻生子好像就是為了完成傳宗接代的任務，然後便去青樓跟歌女們談情說愛、共享幽夢和柔情。家中財米油鹽抵不上“金風玉露”。秦觀多情、深情又處處留情。用“情深不壽”一詞來形容他應該比較確切。
唐風：所以說，讀古詩詞，尤其是戀情詞時，把作品中表現的深情與作者本人的人品相聯係，特別是用今日的道德標準加以評判，經常是不準確或不合適的。
“無端”，無來由，有猜測的隱意，類同“端詳” 的端字，“天與（之）娉婷”：上天賦予機會讓你我“娉婷”，“與”，又有與佳人一起的意思，“娉婷”作為動詞，就是你儂我好，和佳人相識相戀之意。
野史說秦觀娶了蘇軾的妹妹，這是完全虛構的。蘇軾隻有姐姐，沒有妹妹。秦觀的發妻姓徐，是家鄉一位富商的長女。