2007 (89)
2008 (32)
2013 (21)
2015 (83)
2016 (117)
2017 (90)
2018 (70)
2022 (53)
她的美麗，純淨得一塵不染，天使般的容顏，如山林深處的清泉，超凡脫俗，清澈無瑕，使人難以忘懷。她的悲劇，讓人痛惜之餘，更加伶惜她的純潔美麗，於蒼痛之中扼腕淚下。楊麗坤，永遠的阿詩瑪，人們心中永遠的的天使美神。
1942年4月27日，楊麗坤出生在雲南普洱縣磨黑鎮的一個彝族家庭，共有11個姐妹兄弟，在姐妹中排行第九，故家裏人和鄰居都稱她為“小九”。1952年9月，為了接受良好、規範的教育，10歲的楊麗坤來到了在昆明市工作的二姐家，在新村小學繼續讀書。
1954年，正在讀小學五年級的楊麗坤，有一次與二姐夫婦看完演出回家的路上，興致勃勃地學著剛看完演出的舞蹈動作，被雲南省歌舞團的胡宗林瞅見，當即鼓勵楊麗坤去報考歌舞團。說：“你現在的年齡正是時候，我認為你是一個跳舞的好苗子。”於是就在這一年，楊麗昆憑著自己的天賦條件，順利地考進了雲南省歌舞團。1956年，在經過兩年的係統訓練後，楊麗坤在家鄉的文藝舞台上嶄露頭角。她從藏族舞蹈《弦子舞》翩然起步，以其抵擋不住的青春美麗，相繼擔任了省歌舞團許多大型舞蹈演出的領舞，尤以《春江花月夜》中的獨舞而聲譽鵲起。她用靈活輕巧的肢體語言，詮釋著優美舞蹈豐富的內涵。
1959年長影導演王家乙和由他率領的“遠行團”。到達昆明市的雲南省歌舞團，為即將開拍的《五朵金花》挑選演員。意外地發現了楊麗坤，讓她進入《五朵金花》劇組，命運之舟突然間將她帶進了神奇的、充滿夢幻般的銀色世界裏。《五朵金花》在全國引起巨大轟動和熱烈反響，楊麗坤頓時成為中國影壇上一顆閃亮的明星，這一年，她19歲。
《五朵金花》作為中華人民共和國建國10周年的18部獻禮片的壓軸之作，於1960年的春天在全國隆重放映。同年，在埃及開羅舉辦的第二屆亞非國際電影節上，楊麗坤榮獲了“最佳女演員”的“銀鷹獎”，埃及總統納塞爾點名請楊麗坤前往埃及領取大獎。自1959年起，《五朵金花》先後輸往46個國家和地區隆重放映，創下了當時中國電影在國外發行的最高記錄。
在慶祝建國10周年的國宴上楊麗坤作為少數民族的代表和《五朵金花》的主演，應邀來到了首都北京。1959年11月2日，文化部、中國影聯在北京飯店舉行招待會，慶賀“新片展覽月”的成功。招待會上，周總理向楊麗坤詢問了許多有關她個人的工作和生活情況。1960年的冬天，楊麗坤隨雲南省歌舞團到中南海懷仁堂匯報演出，毛主席、周總理親自走上舞台與演員們一一握手，等輪到楊麗坤的時候，周總理大聲告訴毛主席：“她就是演《五朵金花》的楊麗坤，我們自己培養出來的少數民族的電影演員。”
長辮子的是楊麗坤
1963年，幸福再次降臨到楊麗坤的身上，上海海燕電影製片廠將雲南撒尼族流傳很廣的一首敘事長詩《阿詩瑪》，改編攝製成了新中國第一部彩色寬銀幕立體聲故事片。這部影片表現了雲南少數民族青年男女忠貞不渝的愛情，楊麗坤在片中飾演女主角“阿詩瑪”。影片在雲南的許多地方進行拍攝，把秀麗的風光以及委婉動人的歌聲，連同令人哀婉的愛情悲劇，相互連接在一起。在影片中，劉瓊充分發揮了楊麗坤的舞蹈特長，伴隨著賦有民族特色的美妙歌聲；楊麗坤不時的載歌載舞，使這部影片未映先紅、先聲奪人。楊麗坤再此展示了她美麗的風貌。
由於影片被江青扣上了宣傳“戀愛至上”，找演員是“選美人”的兩條罪名，隨著“文革”一聲震天動地的“爆雷”，《阿詩瑪》連同無辜的演員一起，頓時陷進了萬劫不複的深淵裏去。
十年動亂開始後，雲南、四川等邊陲地區緊跟形勢，武鬥鬧得最凶。心地善良、思想單純的楊麗坤，因為忍不住說了江青一句，迅速被造反派強加上種種罪名，遭到了殘酷的迫害，被打成“資產階級的黑線人物”和“黑苗子”。但是生性好強的楊麗坤卻不“知罪”，她曆史清白，政治可靠，沒有複雜的政治背景，雖然在團裏受到了公開的點名批判，但她並不“認罪”。於是，開不完的批鬥會，寫不完的交代材料，從“溫和態度”的勒令，到慘無人道的“武鬥”，楊麗坤就像一朵花瓣，被強行的一瓣一瓣剝掉，踩爛在地。有一次，楊麗坤實在不能忍受強加在自已身上的許多莫須有的罪名，進行了激烈的抗爭，她挺身衝到台前大聲說： “大家別聽他的，今天我就是要講……”，聲音顫抖著憤怒地控訴了“劃線站隊”迫害同誌的罪行，他們像瘋狗一般地讓台下的造反派們去封住楊麗坤的嘴。打手們一擁而上，“鐵拳”狂揮一陣毒打，楊麗坤頓時昏死過去。同時又給她戴上了：“惡毒攻擊中央文革和偉大旗手”的“現行反革命分子”的帽子，把她押回歌舞團，關押在團裏舞台底下的一間潮濕、陰暗的房間裏。
身心感到異常疲憊的楊麗坤由於不斷地被造反派日夜不停地提審，跪著批鬥，掛牌遊街。昔日那個美麗、漂亮的“金花”和“阿詩瑪”不見了，取而代之的是一個神情呆滯的“現行反革命分子”！楊麗坤的身體很快垮了下來，她患上了嚴重的“幻聽性精神病”。可是，楊麗坤的神誌並沒有完全模糊，她在最難熬的痛苦時刻，自然而然地想到了周總理。處在絕境之中的楊麗坤，將自己目前的處境寫信對總理述說。但是，天真的楊麗坤再次低估了當權者，在那個動蕩的歲月中，這封信總理又怎能收到？結果，它最終落進了造反派的手裏。在造反派的殘酷摧殘下楊麗坤的精神徹底崩潰了。
楊麗坤精神失常後，家人終於找回了未老先衰、麵容枯槁的楊麗坤。對於如此嚴重的疾病，家人無可奈何，隻能眼睜睜地看著楊麗坤一步步走向死亡。幸好與楊家有莫逆之交的陳澤濤出於義憤兩次寫信給遠在北京的周總理。總理親自進行幹預，楊麗坤才被轉到湖南郴州市進行治療。
在陌生的異鄉治療中，經過大姐細心照料，過去的苦難漸漸遠離，楊麗坤的健康有所好轉，但身心所遭受到的嚴重打擊，一時也難以痊愈，家裏人憂心忡忡。陳澤濤始終關注著楊麗坤的病情，他讓家人抓緊時間給楊麗坤找一個對象，他認為愛情的力量可以衝淡過去的一切，可以點燃她心中始終沒有泯滅的火花。陳澤濤幾經觀察，把與自己同在廣東凡口鋁鋅礦場進行勞動改造的很有才華的從上海外國語學院英語係畢業的上海青年唐鳳樓介紹給楊麗坤。
1971年初春的一個細雨霏霏的下午，唐鳳樓帶著複雜的心情來到了郴州與楊麗坤相見了，這已是一個沒有一絲一毫“金花”的亮麗風采，有的隻是麵色灰黃、目光呆滯、體態因藥物治療而變形的一個普通女人。一絲陰影悄悄掠過心頭，刹那間的失望過後，在唐鳳樓的心中更多的是增添了深深的伶憫之情。交談在不知不覺中開始了，當楊麗坤在得知唐鳳樓以前所學的專業與目前的地麵風鑽工難以相符時，她的目光明顯流露出惋惜的神情，她聲音柔軟地說：“一個人吃點苦倒不怕，專業不對口最難過了。”為了回避那些令人感到憤慨的話題，唐鳳樓便有意把交談引到那幸福往事的回憶當中。他們談起《五朵金花》，談起了楊麗坤酷愛的藝術，你一言、我一語，說得很投機。
通過一年多的交往，楊麗坤由三姐陪同，從郴州來到唐鳳樓所在的礦山，呆了近兩個月，楊家都對品貌俱佳的唐鳳樓深感滿意。一對患難中的情侶，在唐鳳樓所在的董塘公社，順利領到了結婚證。
1973年5月22日，在上海徐家匯路345號唐家簡陋的小房子裏，一對新人的終身大事簡單的辦完了。婚後，起初她並沒有能過上正常人的生活，一直處在神誌恍惚中的楊麗坤，難以從噩夢中清醒過來。結婚兩個月後，她的情緒開始不規則地波動起來，產生嚴重的“幻聽”，病情發作時，什麽人都不認識。由於楊麗坤沒有上海戶口，住院治療等諸多方麵都受到直接影響和阻礙，這對他們本已艱難的日常生活更是雪上加霜。但因為唐鳳樓從心裏深愛著楊麗坤，他堅持著，努力著。
1974年5月25日下午，楊麗坤在區中心醫院婦產科順利地產下一對健康的雙胞胎兒子。愛子的出世，使楊麗坤釋放出母性的慈愛之光，唐鳳樓更是全心全意擔當起“居家丈夫”的角色。短暫的喜悅之後，是更加沉重的家庭負擔。因為楊麗坤在上海是“黑人黑戶”，現在再加上兩個同樣是“黑人黑戶”嗷嗷待哺的孩子，一個月一共才兩斤奶粉，離孩子的食量相距甚遠。天無絕人之路，唐鳳樓通過一位朋友的介紹，用每周兩次教英語的費用，來貼補孩子的日常飲食。
1976年年底，楊麗坤的病情越來越嚴重了，唐鳳樓急得一籌莫展，好在原雲南省歌舞團的團長、時任省文化局局長的李堅對此事非常關切，迅速指示相關人員把楊麗坤送往長坡醫院。一個月後，她的病情才有所好轉。她雖然得病，但對自己久未見麵的兒子充滿了母愛，經常把孩子的照片拿在手上，自言自語地說道：“哦，看上去足有五六歲了！”還把照片讓醫生和病友看，隻有在這個時候，她的臉上才會泛起幸福的笑容。
一天，唐鳳樓的老師汪習麟來到他家，被這對夫妻艱難的生活條件所震驚，他了解到楊麗坤至今在上海得不到有效醫療的情況後，奮筆疾書，寫出一篇申訴材料，然後，由汪老師熟識的老編輯轉給了《解放日報》文藝部的資深記者張曙，張曙隨即根據材料滿含深情地把楊麗坤的悲慘處境，寫成詳盡的“內參”，呈報給上海高層領導審閱。果然，上海市委有關領導立刻在這份“內參”上做出了重要批示。楊麗坤終於在苦熬數年之後，解決了醫療問題，在1978年的4月初被送進了上海市的精神病醫院。醫院特別重視，成立了醫療小組，院長親自掛帥，會同專家多次為楊麗坤會診，積極實施治療方案。楊麗坤的身心健康得到了明顯的恢複和好轉。
1978年9月3日，一直陪伴在楊麗坤身邊的唐鳳樓在妻子入睡時，悄悄漫步在醫院的讀報欄前，照例像平時一樣駐足看報。突然，《人民日報》上的顯著位置的一行大字，跳入了唐鳳樓的眼球《阿詩瑪，你在哪裏？》唐鳳樓幾乎不相信自己的眼睛，強忍著心髒劇烈的跳動，把文章一口氣讀了兩遍，急忙跑回還在熟睡中的楊麗坤麵前。也許是心有靈犀一點通，楊麗坤醒了，她睜開了重放光輝的美麗雙眼，驚奇地望著以往很少衝動的丈夫。平日不善於表達自己內心情感的唐鳳樓，竟繪聲繪色地向楊麗坤描述著剛才所發生的一切，楊麗坤聽著、聽著，臉色漸漸泛起了隻有少女初戀時才有的紅暈，她笑了，笑了。她在自己人生磨難的厄運之後，又有了甜蜜的笑容。又是張曙和汪習鱗，隨後在《解放日報》上公開發表了《阿詩瑪就在我們身邊》的長篇采訪通訊。1978年10月27日，根據雲南省委指示，雲南省歌舞團的新任團長張維等人，特意從昆明趕到上海，宣布為楊麗坤徹底平反的決定。後來又等待了一年，楊麗坤和雙胞胎兒子終於落上了上海的戶口，楊麗坤和唐鳳樓也雙雙調到上海電影製片廠工作。
不久，《五朵金花》和《阿詩瑪》隨著一大批“文革”前17年的複映片。與久違了的廣大觀眾再度重逢了，廣大觀眾再次為銀幕上楊麗坤的美麗而震撼，也為楊麗坤的劫後重生而感到欣慰。
2000年7月21日，楊麗坤在她位於上海莘莊金城綠苑的家中去世的，享年僅58歲。腦梗塞引起的並發症，奪去了她那多姿多彩而又多舛多難的生命。她是在平靜中去世的。
楊麗坤的丈夫和雙胞胎兒子為她清明掃墓
最後請大家欣賞“五朵金花”插曲“蝴蝶泉邊”：
[文字資料主要來源於大眾電影，水影搜集、編輯、整理]
你的博克是文學城裏美的源頭, 如酷寶寶所說: 水沫的描述多麽好, 如山林深處的清泉，超凡脫俗，清澈無瑕。緣著這網絡匯入無數高山流水.謝謝你給我們帶來這麽多美好的回憶.
Thanks dongfangshaoer , glad to see you here!
感謝，感謝，再感謝。俺想她已經很久了。一直不明白為什麽有人能忍心摧殘那麽一個美好生命？
看到這段：
她雖然得病，但對自己久未見麵的兒子充滿了母愛，經常把孩子的照片拿在手上，自言自語地說道：“哦，看上去足有五六歲了！”還把照片讓醫生和病友看，隻有在這個時候，她的臉上才會泛起幸福的笑容。
眼淚一下子湧了出來。。。那個惡夢的年代是中國的災難。
並且吝嗇得百年難造一回?
“文藝為政治服務”/為當權者粉飾，為神經病們所左右。（咋感覺那誰就象個“大茶壺”啊？）
為民族的惡根所迫害！
“解放後”就沒了藝術，有的隻是花瓶！