二十九種對

文鏡秘府論-唐-釋空海二十九種對

 

一曰，的名對；（亦名正名對，亦名正對）。 二曰，隔句對； 三曰，雙擬對； 四曰，聯綿對； 五曰，互成對； 六曰，異類對； 七曰，賦體對； 八曰，雙聲對； 九曰，疊韻對； 十曰，回文對； 十一曰，意對。
右十一種，古人同出斯對。
十二曰，平對； 十三曰，奇對； 十四曰，同對； 十五曰，字對； 十六曰，聲對； 十七曰，側對。
右六種對，出元兢《髓腦》。
十八曰，鄰近對； 十九曰，交絡對； 廿曰，當句對； 廿一曰，含境對； 廿二曰，背體對； 廿三曰，偏對； 廿四曰，雙虛實對； 廿五曰，假對。
右八種對，出皎公《詩議》。
廿六曰，切側對；廿七曰，雙聲側對； 廿八曰，疊韻側對。
右三種，出崔氏《唐朝新定詩格》。
廿九曰，總不對對。
第一，的名對。（又名正名對，又名正對，又名切對）。
的名對者，正也。凡作文章，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安穀；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安遠，下句安近；上句安傾，下句安正：如此之類，名為的名對。初學作文章，須作此對，然後學餘對也。
或曰：天、地，日、月，好、惡，去、來，輕、重，浮、沉，長、短，進、退，方、圓，大、小，明、暗，老、少，凶、佇，俯、仰，壯、弱，往、還，清、濁，南、北，東、西。如此之類，名正對。
詩曰：“東圃青梅發，西園綠草開；砌下花徐去，階前絮緩來。”
釋曰：上二句中：“東”“西”是其對，“園”“圃”是其對，“青”“綠”是其對，“梅”“草”是其對，“開”“發”是其對。下二句中：“階”“砌”是其對，“前”“下”是其對，“花”“絮”是其對，“徐”“緩”是其對，“來”“去”是其對。如此之對類，名為的名對。
又曰：“手披黃卷盡，目送白雲征。玉霜摧草色，金風斷雁聲。片雲愁近戍，半月隱遙城。”
釋曰：上有“手披”，下有“目送”，上“黃”下“白”，上“玉”下“金”：故曰的名對。
又曰：“雲光鬢裡薄，月影扇中新；年華與妝麵，共作一芳春。”
釋曰：上有“雲光”，下有“月影”，落句雖無對，但結成上意而已。自餘詩皆放，此最為上。
又曰：“送酒東南去，迎琴西北來。”
釋曰：“迎”“送”詞翻，“去”“來”義背，下言“西北”，上說“東南”：故曰正名也。
又曰：“鮮光葉上動，豔彩花中出；疏桐映蘭閣，密柳蓋荷池。”
釋曰：持“豔”偶“鮮”，用“光”匹“彩”，“疏桐”“密柳”之相酬：故受的名。
又曰：“日月光天德，山河壯帝居。”
有虛名實名，上對實名也。
又曰：“恒斂千金笑，長垂雙玉啼。”
元兢曰：“正對者，若‘堯年’、‘舜日’。堯、舜皆古之聖君，名相敵，此為正對。若上句用聖君，下句用賢臣；上句用鳳，下句還用鸞：皆為正對也。如上句用鬆桂，下句用蓬蒿；鬆桂是善木，蓬蒿是惡草：此非正對也。”
第二，隔句對。
隔句對者，第一句與第三句對，第二句與第四句對：如此之類，名為隔句對。
詩曰：“昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。”
釋曰：第一句“昨夜”與第三句“今朝”對，“越溪”與“逾嶺”是對；第二句“含悲”與第四句“抱笑”是對，“上蘭”與“長安”對；並是事對，不是字對：如此之類，名為隔句對。
又曰：“相思複相憶，夜夜淚沾衣；空悲亦空歎，朝朝君未歸。”
釋曰：兩“相”對於兩“空”，隔以“沾衣”之句，“朝朝”偶於“夜夜”，越以“空歎”之言：從首至末，對屬間來，故名隔句對。
又曰：“月映茱萸錦，豔起桃花頰；風發蒲桃繡，香生雲母帖。”又曰：“翠苑翠叢外，單蜂拾蕊歸；芳園芳樹裡，雙燕曆花飛。”
釋曰：夫“豔起”對“香生”，隔以“映茱萸”之錦，“月錦”偶“風繡”，又間諸“生雲母”之帖；其雙“芳”“燕”匹兩“翠”“蜂”，“裡”“外”盡間成，故雲隔句。
又曰：“始見西南樓，纖纖如玉鉤；未映東北墀，娟娟似蛾眉。”
第三，雙擬對。
雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是“秋”，第三字亦是“秋”，二“秋”擬第二字；下句亦然：如此之類，名為雙擬對。 詩曰：“夏暑夏不衰，秋陰秋未歸；炎至炎難卻，涼消涼易追。”
釋曰：第一句中，兩“夏”字擬一“暑”字；第二句中，兩“秋”字擬一“陰”字；第三句中，兩“炎”字擬一“至”字；第四句中，兩“涼”字擬一“消”字：如此之法，名為雙擬對。
又雲：“乍行乍理髮，或笑或看衣。” 又曰：“結萼結花初，飛嵐飛葉始。”
釋曰：既雙“結”居初，亦兩“飛”帶末；宜書宜時之句，可題可憐之論，準擬成對，故以名雲。而又取雙擬為名。
又曰：“可聞不可見，能重複能輕。” 又曰：“議月眉欺月，論花頰勝花。”
釋曰：上陳二“月”，隔以“眉欺”；下說雙“花”，間諸“頰勝”。文雖再讀，語必孤來；擬用雙文，故生斯號。
或曰：春樹春花，秋池秋日；琴命清琴，酒追佳酒；思君念君，千處萬處：如此之類，名曰雙擬對。
第四，聯綿對。
聯綿對者，不相絕也。一句之中，第二字、第三字是重字，即名為聯綿對。但上句如此，下句亦然。 詩曰：“看山山已峻，望水水仍清；聽蟬蟬響急，思鄉鄉別情。”
釋曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；餘句皆然：如此之類，名為聯綿對。
又曰：“嫩荷荷似頰，淺河河似帶，初月月如眉。”
釋曰：兩“荷”連讀，放諸上句之中；雙“月”並陳，言之下句之腹：一文再讀，二字雙來，意涉連言，坐茲生號。
又曰：“煙離離萬代，雨絕絕千年。”
釋曰：情起多端，理曖昧難分，情參差迢述；且自無關賦體，實乃偏用開格。
又曰：“望日日已晚，懷人人不歸。” 又曰：“霏霏斂夕霧，赫赫咕晨曦；軒軒多秀氣，奕奕有光儀。” 又曰：“視日日將晚，望雲雲漸積。”
或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，輝輝，汪汪，落落，索索，蕭蕭，穆穆，堂堂，巍巍，訶訶：如此之類，名連綿對。
第五，互成對。
互成對者，天與地對，日與月對，麟與鳳對，金與銀對，台與殿對，樓與榭對。兩字若上下句安之，名的名對；若兩字一處用之，是名互成對，言互相成也。 詩曰：“天地心間靜，日月眼中明；麟鳳千年貴，金銀一代榮。”
釋曰：第一句之中，“天地”一處；第二句之中，“日月”一處；第三句之中，“麟鳳”一處；第四句之中，“金銀”一處：不在兩處用之，名互成對。
又曰：“玉釵丹翠纏，象榻金銀鏤；青?夫丹碧度，輕霧曆簷飛。”
釋曰：“丹翠”自擬，“金銀”別對，各途布列，而互相成。“飛”“度”二言，並如斯例。
又曰：“歲時傷道路，親友念東西。”
第六，異類對。
異類對者，上句安天，下句安山；上句安雲，下句安微；上句安鳥，下句安花；上句安風，下句安樹：如此之類，名為異類對。非是的名對，異同比類，故言異類對。但解如是對，並是大才，籠羅天地，文章卓秀，才無擁滯，不問多少，所作成篇，但如此對，益詩有功。 詩曰：“天清白雲外，山峻紫微中；鳥飛隨去影，花落逐搖風。”
釋曰：上句安“天”，下句安“山”，“天”“山”非敵體，“白雲”“紫微”亦非敵體；第三句安“鳥”，第四句安“花”，“鳥”“花”非敵體，“去影”“搖風”亦非敵體：如此之類，名為異類對。
又曰：“風織池間字，蟲穿葉上文。”
釋曰：“風”“蟲”非類，而附對是同；“池”“葉”殊流，而寄巧歸一。或雙聲以酬疊韻，或雙擬而對回文；別致同詞，故雲異類。
又曰：“鯉躍排荷戲，燕舞拂泥飛；琴上丹花拂，酒側黃鸝度。”
釋曰：鳥飛魚躍，琴歌酒唱，事蹟既異；至如鳥飛樹動，魚躍水濺，葉潤憑水而成文，枝搖托風而製語，諺赤鯉為對，引酒歌傍傳酒唱，二各相無，故異類題目，空中起事。
又曰：“離堂思琴瑟，別路繞山川”。
又如以“早朝”偶“故人”，非類是也。
元氏曰：“異對者，若來禽、去獸，殘月、初霞。”此“來”與“去”，“初”與“殘”，其類不同，名為異對。異對勝於同對。
第七，賦體對。
賦體對者，或句首重字，或句首疊韻，或句腹疊韻，或句首雙聲，或句腹雙聲：如此之類，名為賦體對。似賦之形體，故名曰賦體對。
詩曰：
句首重字：“褭褭樹驚風，麗麗雲蔽月。”“皎皎夜蟬鳴，朧朧曉光發。”
句腹重字：“漢月朝朝暗，胡風夜夜寒。”
句尾重字：“月蔽雲曬曬，風驚樹褭褭。”
句首疊韻：“徘徊四顧望，悵悢獨心愁。”
句腹疊韻：“君赴燕然戍，妾坐逍遙樓。”
句尾疊韻：“疏雲雨滴瀝，薄霧樹朦朧。”
句首雙聲：“留連千裏賓，獨待一年春。”
句腹雙聲：“我陟崎嶇嶺，君行嶢崅山。”
句尾雙聲：“妾意逐行雲，君身入暮門。”
釋曰：上句若有重字、雙聲、疊韻，下句亦然。上句偏安，下句不安，即為犯病也。但依此對，名為賦體對。
又曰：“團團月掛嶺，納納露沾衣。”（頭）。“花承滴滴露，風垂褭褭衣。”（腹）。“山風晚習習，水浪夕淫淫。”（尾）。
釋曰：《詩》有鸞鳴噲噲，鹿響幼幼，往往處處，婀娜之名，澤陂菡萏之狀，模潮濟而薈蔚，寫荇菜而參差，既正起重言，亦傍生疊字者。
第八，雙聲對。
詩曰：“秋露香佳菊，春風馥麗蘭。”
釋曰：“佳菊”雙聲，係之上語之尾；“麗蘭”疊韻，陳諸下句之末。秋朝非無白露，春日自有清風，氣側音諧，反之不得。“好花”“精酒”之徒，“妍月”“奇琴”之輩：如此之類，俱曰雙聲。
又曰：“《風瑟》《風日》歲陰曉，皎潔寒流清；結交一顧重，然諾百金輕。” 又曰：“五章紛冉弱，三冬粲陸離；悵望一途阻，參差百慮違。”
釋曰：“《風瑟》《風日》”“皎潔”，即是雙聲，得對疊韻；“冉弱”“陸離”，即是雙聲，自得成對。
又曰：“洲渚遞縈映，樹石相因依。”
或曰：“奇琴”、“精酒”、“妍月”、“好花”，“素雪”、“丹燈”，“翻蜂”、“度蝶”，黃槐”、“綠柳”，“意憶”、“心思”，“對德”、“會賢”，“見君”、“接子”：如此之類，名雙聲對。
第九，疊韻對。
詩曰：“放暢千般意，逍遙一個心；漱流還枕石，步月複彈琴。”
釋曰：“放暢”雙聲，陳之上句之初；“逍遙”疊韻，放諸下言之首。雙道二文，其音自疊；文生再字，韻必重來。“曠望”、“徘徊”、“綢繆”、“眷戀”，例同於此，何藉煩論。
又曰：“徘徊夜月滿，肅穆曉風清；此時一樽酒，無君徒自盈。” 又曰：“鬱律構丹巘，棱層起青嶂。”（“鬱律”“棱層”是。）
《筆劄》雲：“徘徊”、“窈窕”、“眷戀”、“彷徨”、“放暢”、“心襟”、“逍遙”、“意氣”、“優遊”、“陵勝”、“放曠”、“虛無”、“彠酌”、“思惟”、“須臾”：如此之類，名曰疊韻對。
第十，回文對。
詩曰：“情親由得意，得意遂情親；新情終會故，會故亦經新。”
釋曰：雙“情”著於初、九，兩“親”繼於十、二；又顯頭“新”尾“故”，還標上下之“故”“新”：列字也久，施文已周，回文更用，重申文義，因以名雲。
第十一，意對。
詩曰：“歲暮臨空房，涼風起坐隅；寢興日已寒，白露生庭蕪。”又曰：“上堂拜嘉慶，入室問何之；日暮行采歸，物色桑榆時。”
釋曰：“歲暮”“涼風”，非是屬對；“寢興”“白露”，罕得相酬；事意相因，文理無爽：故曰意對耳。
第十二，平對。
平對者，若青山、綠水，此平常之對，故曰平對也。他皆效此。
第十三，奇對。
奇對者，若馬頰河、熊耳山；此“馬”“熊”是獸名，“頰”“耳”是形名，既非平常，是為奇對。他皆效此。又如漆、沮、四塞，“漆”與“四”是數名，又兩字各是雙聲對。又如古人名，上句用曾參，下句用陳軫，“參”與“軫”者同是二十八宿名。若此者，出奇而取對，故謂之奇對。他皆效此。
第十四，同對。
同對者，若大穀、廣陵，薄雲、輕霧；此“大”與“廣”、“薄”與“輕”，其類是同，故謂之同對。同類對者，雲、霧，星、月，花、葉，風、煙，霜、雪，酒、觴，東、西，南、北，青、黃，赤、白，丹、素，朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、嶽，江、河，台、殿，宮、堂，車、馬，途、路。
第十五，字對。
或曰：字對者，若桂楫，荷戈，“荷”是負之義，以其字草名，故與“桂”為對；不用義對，但取字為對也。
或曰：字對者，謂義別字對是。 詩曰：“山椒架寒霧，池篠韻涼飆。”
“山椒”，即山頂也；“池篠”，傍池竹也：此義別字對。
又曰：“何用金扉敞，終醉石崇家。”
“金扉”“石家”即是。
又曰：“原風振平楚，野雪被長菅。”
即“菅”與“楚”為字對。
第十六，聲對。
或曰：聲對者，若曉路、秋霜；“路”是道路，與“霜”非對，以其與“露”同聲故。
或曰：聲對者，謂字義俱別，聲作對是。 詩曰：“彤騶初驚路，白簡未含霜。”
“路”是途路，聲即與“露”同，故將以對“霜”。
又曰：“初蟬韻高柳，密蔦掛深鬆。”
“蔦”，草屬，聲即與“鳥”同，故以對“蟬”。
第十七，側對。（崔名“字側對”）。
元氏曰：側對者，若馮翊、（地名，在左輔也。）龍首。（山名，在西京也。）此為“馮”字半邊有“馬”，與“龍”為對；“翊”字半邊有“羽”，與“首”為對：此為側對。又如泉流、赤峰；“泉”字其上有“白”，與“赤”為對。凡一字側耳，即是側對，不必兩字皆須側也。 以前六種切對，時人把筆綴文者多矣，而莫能識其徑路。於公義藏之篋笥，不可垂示於非才。深秘之，深秘之。
或曰：字側對者，謂字義俱別，形體半同是。 詩曰：“忘懷接英彥，申勸引桂酒。”
“英彥”與“桂酒”，即字義全別，然形體半，同是。
又曰：“玉雞清五洛，瑞雉映三秦。”
“玉雞”與“瑞雉”是。
又曰：“桓山分羽翼，荊樹折枝條。”
“桓山”與“荊樹”是：如此之類，名字側對。
第十八，鄰近對。
詩曰：“死生今忽異，歡娛竟不同。”又曰：“寒雲輕重色，秋水去來波。”
上是義，下是正名。此也對大體似的名，的名窄，鄰近寬。
第十九，交絡對。
賦詩曰：“出入三代，五百餘載。”
或曰：此中“餘”屬於“載”，不偶“出入”；古人但四字四義皆成對，故偏舉以例也。
第二十，當句對。
賦詩曰：“薰歇燼滅，光沉響絕。”
第廿一，含境對。
詩曰：“悠遠長懷，寂寥無聲。”
第廿二，背體對。
詩曰：“進德智所拙，退耕力不任。”
第廿三，偏對。
《詩》曰：“蕭蕭馬鳴，悠悠旆旌。”（謂非極對也）。又曰：“古墓犁為田，鬆柏摧為薪。”又曰：“日月光太清，列宿曜紫微。”又曰：“亭皋木葉下，隴首秋雲飛。”
全其文彩，不求至切，得非作者變通之意乎！若謂今人不然，沈給事詩亦有其例。詩曰：“春豫過靈沼，雲旗出鳳城。”此例多矣。但天然語，今雖虛亦對實，如古人以“芙蓉”偶“楊柳”，亦名聲類對。
第廿四，雙虛實對。
詩曰：“故人雲雨散，空山來往疏。”
此對當句義了，不同互成。
第廿五，假對。
詩曰：“不獻胸中策，空歸海上山。”
或有人以“推薦”偶“拂衣”之類是也。
第廿六，切側對。
切側對者，謂精異粗同是。詩曰：“浮鐘宵響徹，飛鏡曉光斜。”
“浮鐘”是鐘，“飛鏡”是月，謂理別文同是。
第廿七，雙聲側對。
雙聲側對者，謂字義別，雙聲來對是。詩曰：“花明金穀樹，葉映首山薇。”
“金穀”與“首山”字義別，同雙聲側對。
又曰：“翠微分雉堞，丹氣隱簷楹。”
“雉堞”對“簷楹”，亦雙聲側對。
第廿八，疊韻側對。
疊韻側對者，謂字義別，聲名疊韻對是。詩曰：“平生披黼帳，窈窕步花庭。”
“平生”“窈窕”是。
又曰：“自得優遊趣，寧知聖政隆。”
“優遊”與“聖政”，義非正對，字聲勢疊韻。
或曰：夫為文章詩賦，皆須屬對，不得令有跛眇者。跛者，謂前句雙聲，後句直語，或複空談：如此之例，名為跛。眇者，謂前句物色，後句人名；或前句語風空，後句山水：如此之例，名眇。何者？風與空則無形而不見，山與水則有蹤而可尋，以有形對無色：如此之例，名為眇。 或雲：景風心色等，可以對虛，亦可以對實。今江東文人作詩，頭尾多有不對。如：“俠客倦艱辛，夜出小平津；馬色迷關吏，雞鳴起戍人。露鮮花劍影，月照寶刀新；問我‘將何去？”北海就孫賓。’”
此即首尾不對之詩，其有故不對者若之。
第廿九，總不對對。
如：“平生少年日，分手易前期；及爾同衰暮，非複別離時。勿言一樽酒，明日難共持；夢中不識路，何以慰相思？”
此總不對之詩，如此作者，最為佳妙。夫屬對法，非真風花竹木，用事而已；若雙聲即雙聲對，疊韻即疊韻對。