沒事做，再扯字

沒事做，再扯字

 

 

隸變楷，意義在書寫的便捷。轉筆法應運而生。看《喪亂帖》《雪寒帖》等書信斷片，見到隸亡楷生的鬆快勁；鍾繇的《薦季直表》《宣示表》，《樂毅傳》《洛神賦十三行》，都非常地寫字。

 

讀《蘭亭序》，覺著漢人又犯渾了。把寫字的實用和寫條幅秀扯到一起去掰了。到了唐朝，居然能憑書法好成名得利了。

 

立說得另外兩大書法體係，將平常的寫字和美術字分得門清。曾與交談的土耳其經文書法愛好者說，這是很專門的技術，工具，審美等，得有人教，專門學。

 

轉筆法，是秘方。得其粗鄙者，用以記帳，寫信，便條，乞討，寫狀子。精美的，在大戶，在皇家。

 

李白的“上陽台”，筆法不精美，想必出自鄉紳或“私塾”老先生門下；唐明皇，宋徽宗，清醇親王的筆法之精到，非得有虞世南褚遂良翁同龢這樣的老師才教得出。

 

兩千年間“寫出一手好字”的不懈追求，把中國讀書人弄得格局很小，氣稟很薄。張旭狂草，沒了酒助，氣韻幾許？懷素飛筆，表演得多，找到點真情緒，好難！柳字顯骨，就怕人不知道脊梁在哪，肩胯骨啥樣？顏字，大人樣，寫著寫著也會東張張，西望望。《自書告身帖》，大丈夫自立像；《多寶塔帖》就見到點慫了。《祭侄文稿》，像在表白“我是二王的子孫”；米字刷，刷到什麽程度，知道得很；蘇軾玩墨，黃庭堅接著玩；就趙孟頫老實，忠於寫字，把書法的功用原形用出來。

 

字就是寫，犯渾了才去追求字如其人，見字如見人。這理，字母文字世界裏人懂，漢字天下的人，一塌糊塗。

 

從歐美人那裏知道藝術以來，竟總結出個書法藝術來自傲，其實就是在人前賣燒自己的糊塗。

 

還有“現代書法”。唉！轉筆法就是個小技巧，沒外國書和影視看，才玩出初唐四傑，米蘇，揚州八怪… ，硬是把實用的弄成虛無的。都現代了，好玩的多了去，還綁著這小樣兒，沒勁。日本現代書法雖有井上有一這樣的傑出，可那總體的變態樣，實在不願多看。

 

看過不少日本小年輕的賀卡，便條，留言，都怎麽便捷怎麽寫。字的肩架比大陸“解放後”的明顯得見好。他們知道書法，見到我寫的毛筆字會吃驚：“在我們日本，這是很有古典文化知識的人才做的事。”聞，又得一錘：自己瞎，小日本明。