不大拿想不深當回事。可看不到美，蠻幹著急的

不大拿想不深當回事。可看不到美，蠻幹著急的

 

 

詩聖，詩仙，詩神，詩鬼，詩精，詩魂，詩怪，size 看著小，變成小樣兒。幸虧新詩來了，不然就成換韻變聲的把戲了。

 

李澤厚在《美的曆程》中說唐詩至宋詞，是個人的覺醒。有點意思。但另一種理解也無不可：變小氣（器）了。走向私，是好事。可大多成了個歪嘰，就走濫了。

 

維娜斯出自古希臘，不可能是別地。想得深，才能看得精準，美得長久甚至永恒。

 

“風鬟霧鬢，怕見夜間出去”，掠到了美，可就是個“回頭一關，花間歸去”的規模，所謂“噱頭”。維娜斯站了三千年不止。

 

郭沫若有《鳳凰涅槃》，雖沒有楚辭之盡然由衷，而那聲韻意味的裙擺像旗袍開叉，新式婚紗蔽天。

 

喜歡顧城海子甚於北島舒婷，在於彼此於唐詩宋詞的距離。朦朧詩裏有王維小徑通幽；“卑鄙是卑鄙者的通行證”，太多的“念天地之悠悠”的DNA。而“麵朝大海，春暖花開”，語自清新，意境早把“江山如畫”的假嘛假嘛丟一邊去。

 

讀《悲慘世界》《簡愛》，《草葉集》，知道希臘悲劇莎士比亞的美感在擴容，在更新。街頭塗鴉，街舞，好噴薄，太陽帶水珠似的。唉，冷翠燭！唉，一彎冷月葬詩魂。一塊詩帕，由怡紅院外賣送到眼下的妞。

 

讀到《古拉格群島》，回顧《魯迅全集》，小小的。

 

大聲讀“無論你是誰，都來和我同行”，真的氣也不夠，讀不了似的。以前聽過最大的懷抱就是“還看今朝”。

 

不大拿想不深當回事。可看不到美，蠻幹著急的。看來，也隻有幹著急了。