中國文明西來，中國的笛子來自遠古歐洲

由於義和團運動在中國近代曆史的深刻影響， ”中國文明西來說“已經被中國極左學者扣以異端邪說的帽子加以打壓，這種情況在極左的時代尤為嚴重。可實際上，中國古籍早就多次暗示過中國文明是西來的。如《說文解字》：“遷字從手西”（遷：登也。從辵聲。拪，古文遷從手西），它似乎在告訴我們，華夏民族是從西方提著行李遷移而來的。在中國遠古文字密碼中，也有不少“中國文明西來”的暗示。“一個重大的曆史事件，雖然發生在遠古時代，也會留下諸多曆史痕跡”，“遷”字的英文：change（變遷）的第一個音節的發音，與“遷”字同音。這並不是偶然的，而是近年來中西語言學家發現的“英漢同源”現象。這種現象從語言學的角度，揭開了漢語來源於古雅利安語言的曆史真相。（詳見趙重今博文：《漢語=印歐語+南亞語係—徹底揭開英漢同源現象的奧秘》）。 ?
  ?“中國文明西來說”自17世紀中葉正式出現，一度成為中國文化界的共識，後經劉師培、章太炎、梁啟超等人的積極推廣，到了學術自由空前的民國初期，已經被中國知識階層普遍接受，甚至曾寫進教科書和國歌當中。但由於當時的曆史條件所限製，這個結論並沒有能夠提供充分的考古證據，而近幾十年的出土文物和現代科技在考古中的應用，以及全球視野的西方考古學，則為此補充了充分的證據支持。

     ?中國文明西來說的現代新發現
    近幾十年在中國出土的大量證據告訴我們：中國文明不但是西來的，而且有兩個不同的西方來源：“一萬到五千年前，從歐洲傳播來的石器文化，和四千年前兩河流域傳播來的華夏文明”。  這就是說，公元前16世紀在中國河南發現的商文明是由一萬年至五千年前到達東方的歐洲人和公元前2000年，從兩河流域到達中國的雅利安華夏人共同組成的。（??詳見趙重今博客《中國缺少文化底蘊——石器文化也是西來的》）而被粉飾和神話了的廣大遠古中國原著民，隻是西方遠古文明的被動接受者和最大受害者。他們的命運很像近代美洲的印第安人。

   非常值得注意的是，出現在中國東南部的由歐洲人帶來的石器文化（良渚文化，龍山文化）被中西方所有的曆史學家誤判為中國本土文化，至今還被中國學者作為反擊中國文明西來說的證據。甚至被中國本土考古學者當成“中國文明獨立起源說”的全部依據。如，蘇秉琦的“滿天星鬥說”。1930 年代，在中國第一個發現彩陶文化的西方學者安徒生提出的“中國文明西來說”，就是被中國東部的歐洲(龍山)文化擊敗的 。

   ?公元前2100年左右，華夏人（就是西方曆史上失蹤的古提人）在兩河流域統治失敗和西亞連年的大旱而東遷，他們跨過伊朗高原，經阿富汗（大夏），新疆、甘肅進入黃河流域。西來的華夏人在黃河流域的中下遊，遇到了歐洲人創造的山東龍山文化。這是一股來自遠古歐洲的石器文化，他的源頭始於四萬多年前的歐洲西部，遠古歐洲移民通過歐洲大草原，最先到達中國的東北地區，他們在中國的山東發展起來並向多地傳播，直至中國的東南沿海地區。中國地區並不少想象重的那樣封閉，遠古時代的歐洲移民從一萬年前開始不斷到達中國地區，也不斷的消失，他們先後形成了賈湖文化、紅山文化、良渚文化，大汶口文化和龍山文化。先進的歐洲石器文化，通過不斷到來的歐洲人，在中國地區不斷積累和更新，最終形成了覆蓋範圍非常廣泛的“歐洲龍山文化”。

?商代的青銅器具有明顯的龍山文化特征

大英博物館收藏的龍山文化玉雕? 

   西來的華夏民族遇到他們以後才在中國地區大力發展起來。否則為數不多的華夏移民，會很快被東方無盡的洪荒和原始中國土著人所迅速吞沒。認識這一點對於破解中國文明起源問題非常重要。至今，整個中國的曆史考古界仍蒙在鼓裏。他們還在民族主義分子自娛自樂的《中華文明探源工程》中漫遊。
   可以說，如果沒有西來的華夏人早期到達中國河南、與強大的歐洲人後裔所建立的東方龍山文化的文化大匯合，就沒有中國的商文明。華夏人在山西建立的陶寺文化和其他歐洲（如賈湖文化、紅山文化、良渚文化）石器文化在中國的消失，就是最好的證據。西來的人數不多的華夏人，如同到達一個與世隔絕的孤島，根本無法在廣袤、荒涼的中國地區維係下去。（詳見《遙遠的華夏文明》燕山大學出版社2016） 因此，商文明似乎在中國河南地區突然冒出來，商代舉世矚目的的青銅器，不但具有兩河流域文明的先進技術，而且還具有非常明顯的龍山文化特征，以至於有不少中國學者認為,商文明來自中國東部。

     

肖維洞穴在地下25米深，長約500米，麵積達8000平方米，約在2萬3千年前被碎石掩埋，?

 奧瑞納文化，法國南部今3.4萬～2.9萬年?     

   ?西方人在舊石器晚期，就出現了對自然神的崇拜； 笛子正是與此相應的一項重要發明。
   ?四萬年前，西方的人類,率先產生了自然崇拜思想。最著名的是三萬多年前歐洲西部的奧瑞納文化。如，位於法國東南部阿爾代什省的肖維岩畫，岩洞，壁上繪有上千幅3萬6千年前的史前岩畫。被認為是人類已知最早的史前藝術，世界上最傑出、最具曆史意義的史前繪畫遺址。洞內岩畫創作於3萬2千年至3萬6千年前的舊石器時代，所用顏料為紅赭石和木炭等。450幅保存完好的繪畫主題包括至少14種動物，例如馬、犀牛、獅子、水牛、猛獁象或打獵歸來的獵人，包括冰河時代罕見物種，甚至從未發現的物種。
   在歐洲西部出現了人類第一個笛子，考古學家最近在德國南部蓋森克羅斯特勒（Geissenkloesterle）洞穴發現兩支笛子，約有四萬兩千至四萬三千年曆史，這是目前已知人類最古老的樂器。

在歐洲發現的四萬多年前的笛子

  歐洲石器文化形成以後，不斷向東方傳播，經過幾萬年的時間終於到達了歐亞大陸最東端的中國地區。1986年5月，在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發掘出16支豎吹骨笛（用鳥禽肢骨製成），根據測定距今已有8000餘年曆史。在河南舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址中發掘出16支豎吹骨笛。而令人震驚的是，賈湖出土距今8千多年的笛子，竟然與遠在萬裏之外的歐洲四萬年前的笛子一樣，造型、製作原理和製作笛子的材料都相同。 由於遠古時代人類沒有旅遊業，沒有商業，不可能發生遠距離的戰爭， 因此我們可以從這個孤立的證據做出判斷：“賈湖人是歐洲移民，賈湖人說古印歐語”。      

賈湖出土距今6千多年的笛子與歐洲四萬年前的笛子一模一樣。    

   ?賈湖人的身高為這個結論提供了證據。賈湖文化遺址出土了許多體型高大的遺骨，其中一個人竟然身高一米九。眾所周知，中國黃種人來自中南半島的叢林，這些人一部分是身材矮小的黑人和大部分黃種人，他們男性的身高估計大約在1米50左右。這種現象在今天仍舊可以得到證實，在從非洲進入中南半島的必經之地的印度、斯裏蘭卡沿海地區，仍舊有純正的身材矮小的黑（棕色）人種存在；在靠近越南、緬甸地區的中國山區，如湖北、湖南，廣西，這裏的人至今仍舊普遍非常矮小。
   根據賈湖遺址出土的一百多具遺骨統計，賈湖人的男性平均身高在一米七以上，這充分說明了他們是外來的歐洲人種；賈湖出土的笛子是歐洲人的傑作。
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 ?  賈湖遺址中發掘出16支豎吹骨笛（用鳥禽肢骨製成）與今天的中國笛子（除了不用骨頭而用竹子之外）幾乎完全一致,，再把歐洲四萬年前的笛子與賈湖的笛子?進行比較，就會發現一條遠古時代，從西向東的歐洲人移民路徑。而不可忽視的是，賈湖文化在中國號稱中國文化之母。因為，其後的良渚文化，龍山文化都相似於賈湖文化。
     非常有趣的是，德語的笛子一詞的發音是：Die flöte，第一個音節的發音也是“笛”。 ? 中?國傳統的笛子都是豎吹的，蕭過去都叫笛，最初笛子的名稱叫滌；可見笛也是一個外來譯音。中國早期的笛是豎吹的，到了漢代以後，是張騫通西域首先帶回來橫吹的笛子。可見歐洲人遠古時代帶來的笛子，在漢代又一次受到西方的影響而有了一些改進。實際上，不但笛子是西來的，而且整個中國並沒有本土的樂器，所謂的“民樂”不過是古代的“西樂”。中國所謂的“琵琶”，很可能就是西方的樂器——吉他（guitar）的譯音。中國古代記錄對琵琶的起源有多種猜測，但各方麵的記載都顯示，琵琶來自西方。吉他是西方一種古老的彈撥樂器，是由美索不達米亞平原的長頸魯特琴演變而來的。吉他大約在先秦時代從西方傳播而來。

?    笛子在她的故鄉——歐洲
   ? 遠古時代的藝術（音樂、舞蹈、歌唱、繪畫雕塑等）是西方人與大自然本體溝通的重要渠道，是一種原始宗教儀式，這種儀式隨著西方移民流傳到中國，形成了中國的禮樂文化，原始音樂包含著三個最重要的元素，即崇拜、真誠和溝通。人與神的“溝通”是原始藝術的目的。為了達到溝通的目的，遠古時代的藝術家（大多是巫師），需要有高超的模仿能力，而模仿的對象則可能是神的世界、人間世界或者魔鬼的世界。

    遠古時代出現的?笛子（音樂）是西方人和神溝通的一種靈媒。這種音樂形式，在後世形成了一個文化傳統。古希臘數學家、哲學家畢達哥拉斯認為，音樂的奧秘在於對天體所呈現的和諧之數的模仿，反映出宇宙的和諧法則。文藝複興時代的藝術大師，秉著對神的虔誠信念，創作歌頌神的作品。他們的正念和善行，得到神的肯定和加持。德國一家歌劇院有這樣的話：“巴赫給了我們上帝的言語，莫紮特給了我們上帝的笑聲，貝多芬給了我們上帝的火焰，而上帝給了我們音樂，使我們可以不用語言祈禱。”巴赫一生以敬仰、讚美和侍奉神為最高創作原則。在巴赫的所有重要樂譜上，都可以看到SDG這三個字母，即拉丁文“Soli Deo Gloria”的縮寫，意思是“榮耀歸於上帝”。人類曆史上那些最偉大的繪畫與雕塑、古典音樂中最傑出的曲目，都是由信神者創造的，並成為人類藝術的巔峰。

?    在現代歐洲，古典音樂仍舊具有宗教意義，欣賞古典音樂是一種精神的洗禮過程，中世紀以後，伴隨著基督教的流傳，在西方出現了許多偉大的音樂家和令人陶醉的優美音樂。如十八世紀中葉的約翰·塞巴斯蒂安·巴赫海頓，奧地利作曲家莫紮特，貝多芬等等，歐洲偉大音樂家從古至今多如天上的繁星，他們那些流傳千古的優秀音樂往往能震撼和滌蕩人的靈魂深處。而中國的音樂隻是一些茶餘飯後的靡靡之音。因此，中國從來就沒有任何一位能和歐洲人相比的音樂家。尤其到春秋戰國之後，華夏民族文化被中國土著同化，出現了“禮崩樂壞”，這標誌著外來的華夏精神已經徹底滅亡。
   秦漢以後的中國文化變成了隻注重“食色”的中國土著文化，在西北草原遊牧民族的奴役之下，回歸了一萬年前的原始氏族社會。中國地區徹底失去了由西方流傳而來的石器文化底蘊。因此今天的中國人不但無法理解華夏人的禮樂文化，而且野蠻無禮，在世界上到處丟人現眼。被草原搶劫文化奴化了的所謂漢民族，也基本失去了華夏人歌、鼓、舞、樂的基本技能。而沒有靈魂、隻追求物質欲望的現代中國文化，似乎已經墮落到地獄的邊緣，中國現代音樂則完全可以用“爛得不能再爛”和“乏善可陳”來形容。  

    西方人在遠古時代發明的笛子已經演變成多種器樂，如單簧/多簧木管樂器又稱豎笛，俗稱黑管；薩克斯； ?雙簧管，其家族還獵管、柔音管與英國管（中音雙簧管）；銅管樂器等，音色豐富多彩。
   說到歐洲的笛子，不能不說歐洲的凱爾特人，歐洲石器文化音樂的傳播者是凱爾特。在英倫三島、在美洲大陸，隻要是在有凱爾特移民後代的土地上麵，就可以找到這樣的音樂。這種笛子在影泰康尼號的音樂中有出現，（請參考視頻：https://www.bilibili.com/video/av4280750/；《凱爾特女人 》https://www.bilibili.com/video/av15055524/）。

?  華夏民族精神和禮樂餘音
   ?西方音樂與生俱來的那種“神通”在中國雅利安的華夏民族身上也有體現。過去華夏人祈禱上天的祭祀活動需要吹笛子——“笛奏龍吟水”，民間傳說“吹笛請來海龍王，撒下甘露”。傳說古代西周穆王有一根很神奇的止雨笛，這個笛子一吹就可以止雨。 雅利安人崇拜音樂，來到中國的華夏人的（禮、樂、射、禦、書、數）和古希臘人的（七藝）都把音樂作為教育的一項內容。據說孔子就是一個音樂家，在他的理論體係中，音樂和禮儀規範處在同等重要的地位，彈奏樂器是培養高貴品德的重要途徑。中國古代，琴是文人的專用品，彈奏前要沐浴，琴台上還必須燃上一炷香。據介紹，“琴者禁也”，是指彈琴的時候要禁止邪念。華夏人的樂器並不僅僅發出美妙動聽的音樂，更重要的是，借助樂器，人們得以和神進行溝通。
    ??根據《呂氏春秋》記載：“黃帝使伶倫伐昆侖之竹為笛。”根據燕山大學出版社出版的《遙遠的華夏文明》一書的考證，傳說中的黃帝是古亞美尼亞人的民族英雄(HALDI)，昆侖山就是亞美尼亞高原的阿拉拉特山。黃帝的傳說隻能從側麵證明，笛子在華夏的故鄉亞美尼亞的存在的情節。? 公元前2000年前的中國土著人，並沒有自己的文字，他們處於原始社會階段，隻知道食和色，這個特點至今沒有改變，他們並不懂得什麽上帝。這種遠古時代的落後民族，根本不可能產生音樂（笛子）。

   位於歐亞大陸最東端的韓國，由於他們距離歐洲更近，又相對封閉，因此韓民族保留了許多古老歐洲的音樂韻味，他們的傳統音樂一方麵直接來自遠古歐洲，一方麵來自三千多年前的中國雅利安商民族。他們的音樂實際上與英格蘭音樂非常相似。有一首由西方人創作的、有笛子（黑管）和風笛參與演奏的現代西方交響樂，與韓國的傳統音樂非常相似，請參考：《wo Steps From Hell - Impossible 》(feat. Merethe Soltvedt）。  
   ?實際上，中國的京劇的許多曲調和蘇格蘭的風笛樂曲非常相似，當你仔細體會英格蘭風笛的音韻，會猛然發現傳統京劇音樂（二簧、西皮和京劇“板、眼”）的真正來源，有一種恍然大悟的感覺。三千多年前，笛子等樂器跟隨著殷人逃亡到了南美洲，至今在南美大地上流傳著古老的雅利安商民族的音韻。看視頻：https://www.bilibili.com/video/av9689931/

   

     結語
    現代考古補充了?中國文明西來說的證據，不但在宏觀上符合曆史邏輯，而且在微觀上也得到了充分的證實。遠古時代歐洲傳入中國地區的笛子，竟然能夠七千年不變的事實，再次證明了，中國文化是一個毫無創造力的僵化和愚昧文化；這就不難理解，為什麽現代中國總是和世界上那些最野蠻的國家為伍，去對抗人類文明的真正原因了。中國野蠻落後的文化直接導致了貧困、僵化和一次次血腥的大屠殺。曆史證明，中國文化是人類的巨大負資產，為了防止曆史悲劇的重演，現在該是去除虛構和粉飾的中國曆史，重新構建一套真實的中國曆史文化體係的時候了。

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