ZT 《我的前半生》是一副當下中國的浮世繪，沒有粉飾，於是殘酷

作者：王若鵬
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《我的前半生》是一副當下中國的浮世繪，沒有粉飾，於是殘酷。首看神魂激蕩，再看心生悲憫。

 

1，比如繞不過去的原生家庭。

薛甄珠、羅子君、羅子群一母兩女是劇中呈現最完備的一個家庭結構，子群子君兩姐妹的婚姻悲歌很大程度上來自於原生家庭的潛在影響，薛甄珠被老公拋棄後獨自拉扯兩個女兒長大，她原本是劇中第一代“女性獨立”的代言人，但過程中的吃盡苦果，被迫“女強”反而讓她寧願退回到女人靠男人的圍城中，並在教育兩個女兒的過程中，灌輸了這一“女弱”理念。不管羅子君婚內揮霍得如何理直氣壯、羅子群對白光苛求得多麽求全責備，倆姐妹經營婚姻的過程都是失敗的。同時，三個家庭接觸過密引發的種種矛盾衝突，恰恰反映了中國式家庭的常態，即彼此依存又彼此消耗。

 

可以說，絕大部分中國人都難以擺脫原生家庭的影響。馬東的《奇葩說》為什麽火爆了四季，真相是：每個“奇葩”都是普羅大眾的內心折射。《我的前半生》中的種種“奇葩”，才是大眾的日常吧，看得歡快，卻照出人心。

 

2，聊聊適齡男女的婚戀觀。

 

大家討論很多輪的角度就不說了。其實編劇打造了一排窗口式的人物角色，所謂“窗口”就是通過TA能看到窗外的一大類同型人群。

《我的前半生》的主海報就是陳列：羅子君、賀涵、唐晶、陳俊生、淩玲、羅子群。這些適齡男女都非20郎當歲的小年輕，進入30+的震蕩期，這次拆分重組基本沒有了無知少女、毛頭小夥的衝動、冒進，而是深思熟慮後的審慎選擇，有望存續更久時間。所以他們的選擇就更有代表性。

羅子君的逆襲不僅為全職太太打氣，更為所有身份的女性織夢，比起很多瑪麗蘇劇女主角在25歲以內，這部戲羅子君儼然33+輕熟女，無論跌落何等深淵，隻要你決定做自己人生的主角，什麽時候開始都不算晚。不過，畢竟編劇是親媽，羅子君遇到的老金已經是擁有千萬房產的“高配經濟適用男”，而天降賀涵更是編劇金手指，然而，現實生活中的很多“羅子君”往往卻是遇到段曉天的概率更高一些。

 

賀涵與唐晶注定不能在一起，有沒有羅子君都一樣。有人說賀涵是“養成係”，這僅僅是職場層麵或心理分析角度。賀涵與唐晶都是高度理性的，但談戀愛到結婚，卻往往是個非理性的過程。賀涵與唐晶職場十年，從師徒傳授到職場競爭、戀人關係，如果拍虐戀仙俠版就是《花千骨》的故事咯，但商業競爭太傷人，唐晶逐漸複製賀涵商場無情的模式時，也變成了第二個賀涵。人為什麽要和另一個自己戀愛呢？無論缺席訂婚宴、申請調香港、薇薇安的私情，本質都是這段感情已經在多年的職場磨損中變得極其單薄，再加上兩人本來就不是激情型人格，吵吵鬧鬧就還是夫妻，但相顧無言則眼淚都奢侈。戀情轉淡是最難逆轉的。

 

其他人物，如陳俊生離開羅子君、選擇淩玲，因為40歲的男人在外拚殺疲憊，美色已經不是“回家的誘惑”的第一選擇，他要鬆弛與舒適。

淩玲的“向上看”邏輯直白，道德瑕疵明顯，被罵不難理解，折射的是這個時代婚姻實質的拷問，婚姻是不是一場愛情買賣？

羅子群歸根結底是生活中的弱者，她從逆來順受到反抗的過程，對於很多在家庭、婚姻中處於弱勢的女性來說，恐怕比羅子君更有勵誌感和參考性。

 

3，《我的前半生》最大的問題是太真實，接受起來紮心。

 

魯迅說：“悲劇是將人生的有價值的東西毀滅給人看,喜劇是將那無價值的撕破給人看。”歸根結底，都是拆穿。

《我的前半生》就是對當下中國拆穿得比較徹底的一部劇，火到同時段熱搜榜搶占八個席位，因為所有人都可以能找到感同身受的點，這就“細思極恐”了。我是出軌男，我想洗白陳俊生為自己辯護；我大齡未婚，我心疼唐晶，她值得更美好的人生；我父母離異，平兒的一夜長大就是我的成長寫照……

為什麽一些觀眾看到一些劇情片段就忍不住發聲，斷章取義向來是人類認知中的保留問題，但顯然這部劇僅靠部分片段，已經激活了觀眾的表達欲和代入感。

 

不是所有觀眾都喜歡良藥苦口，這也是為什麽中國的熒屏上瑪麗蘇、傑克蘇泛濫，但仍擁躉眾多的原因。《我的前半生》剖析得太狠，當前的中國觀眾心理上還需要一個接受的過程。不妨橫向對比，美國HBO電視台製作的《權力的遊戲》第七季剛剛回歸，這部劇的完全不可測其實也突破了美劇的慣用套路，大主角說死就死，一開始老美也吐槽過，後來死多了就習慣了。如果放到中國播，估計也要被罵三觀不正了。

需要靠電視劇來樹三觀的觀眾，有必要去初中回爐一下義務教育。

 

人生需要拆穿，顛覆多了，就習慣了。

 

4，別拿電視劇當人生教科書

 

歸根結底，電視劇就是一種文化娛樂產品，能夠一定程度呈現這個時代的部分真相已經很難得了。充斥著道德捆綁的國產劇數量不是很多，而是絕大多數，但老百姓還是要活在真實的生活中。比如，職場上就不是完全公平，愛情中就是存在買賣與欺騙、背叛，家庭中除了和睦，也有撕扯、鬥爭，再好的閨蜜偶爾也要撕一撕的。

 

第一次瀏覽看的時候，我看到了話題滿屏。第二次又仔細地走了一遍，雖然對話要符合人物身份，但還是能看到編劇在對話中，藏著她的關懷、反思、探問。這世界不會變得更好，但你可以選擇活得精彩，活得漂亮。

 

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