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1929年1月10號，星期四，比利時一家報紙Le Vingtieme Siecle, (20世紀) 的每周兒童副刊Le Petit Vingtieme上登出一條簡短的啟示：本報一如既往，追蹤境外動態，故特遣本報最好之記者丁丁探訪蘇俄，以饗讀者。無論是20世紀的總編，還是丁丁的作者，都沒有想到，這則簡短的啟示，標誌了在今後幾十年裏一個風靡世界，擁有上億粉絲的，世界上最有名的比利時人丁丁的誕生。
丁丁的作者或是父親埃爾熱生於1907年5月22日，原名Georges Remi。後來埃爾熱將自己本名的兩個字母GR反過來, RG，比利時話裏發音就是Herge，這就是我們耳熟能詳丁丁的作者。
和自己筆下的人物完全相反，埃爾熱出生在布魯塞爾一個虔誠富有的天主教家庭，打小兒就進了教會學校，接受刻板的教育，現在人看來，日子是難以致信的枯燥無聊。也許是無聊的生活反過來刺激了埃爾熱，讓他一直幻想在外麵的世界環遊冒險。
1922年 埃爾熱
埃爾熱從學校出來後，就進了Le Vingtieme Siecle，Le Vingtieme Siecle的主編Wallez是個右翼的神職人員，他希望埃爾熱創造一個天主教記者，揭露批判布爾什維克的洪水猛獸，蘇聯就成了丁丁係列裏的第一個冒險之地。盡管埃爾熱是自學成才，從沒受過正規美術訓練，筆下的丁丁的居然首發成功，吸引了一大批讀者，以致於1930年5月8日，報館特意雇了一個演員，梳上丁丁的發型，身穿俄羅斯服裝，充作載譽歸來的丁丁，在布魯塞爾的火車站台上和歡迎的人群見麵。
1930 丁丁在蘇聯
1931年，丁丁開始了在剛果的曆險。丁丁在剛果成了埃爾熱最受非議的一部作品，這部作品充滿了種族偏見，到處是白人至上的描述，連狗都比非洲的狗要強。黑人跪在地上，感謝丁丁，說“偉大的白人，積德行善” ，埃爾熱後來承認，他當時所有關於非洲的印象全部來自同時代白人對非洲扭曲的描述。1946年，埃爾熱對丁丁在剛果進行了大規模修改，有一節丁丁給黑孩子上地理課，說“我要給你們講講你們的祖國，比利時” ，在後來的版本裏，變成了丁丁給黑孩子上算術課。盡管如此，我們依然可以在丁丁在剛果裏發現許多種族偏見的蛛絲馬跡，象最有一段裏黑人包括當地的狗都對丁丁和白雪的頂膜禮拜，無限景仰。埃爾熱又閉門造車的推出了丁丁在美洲和法老的雪茄，我們看的出丁丁在剛果和丁丁在美洲相對結構散亂，沒有一個貫穿的主線，以後埃爾熱注重了情節的開發，此後丁丁的曆險都有一個連貫的故事。
1934年，埃爾熱迎來了他創作生涯一次轉折。完成法老的雪茄前，埃爾熱提到下一次冒險之地將是中國。埃爾熱的一位朋友告誡他，對於這個偉大神秘的東方古國，一定要小心謹慎，不能太過隨意，給他特地介紹了一個在比利時學習美術的中國學生，張充仁。埃爾熱和張充仁，一見如故，兩個年輕人成了親密的朋友。張充仁後來回憶說，當時他們好的就象親兄弟，他建議埃爾熱能在冒險裏加入真實的曆史，這樣丁丁的冒險才會更有意義。埃爾熱接受了建議，向張充仁學習了中國的曆史文化，還有繪畫技巧，1936年，推出了藍蓮花。藍蓮花裏的招牌，人力車，還有牆上不隻一次出現的那句“良田千頃，不如薄藝在身” ，象一個敦厚的老者在耳邊的不時的諄諄教誨，藍蓮花成了埃爾熱向現實邁進的一個裏程碑。1936年，離日本全麵侵華隻有一年，藍蓮花的出版，向遠離中國的歐洲人描繪了陰險狡詐窮凶極惡的日寇，揭開了很多人眼裏溫文爾雅日本人的另一副麵孔。藍蓮花的影響之大，以致日本外交官向比利時外交部提出了強烈抗議，而宋美齡為了表示感謝，特意邀請埃爾熱防華，可惜因為抗戰爆發，沒有成行。
1934年 埃爾熱
不久，張充仁回國，抗戰爆發後，兩個朋友自此失去了聯係。一別幾十年，後來關於紅色中國的種種傳聞，使埃爾熱特別擔心張充仁的遭遇。1960年，埃爾熱創作了丁丁在西藏，那裏丁丁冒著生命危險，焦急的找尋張，其中丁丁的擔憂和熱切正是埃爾熱自己心情的真實寫照。故事的結尾，丁丁終於找到張，他抱住張，說“I knew I'd find you in the end” 。21年後在埃爾熱去世兩年前，張充仁和埃爾熱最終相見，兩位老人涕淚交加，和20年前埃爾熱筆下那兩個滿臉淚水的年輕人並無兩樣。
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這也是我中學時最喜歡的一套連環畫！現在才知道原來還有一本《丁丁在蘇聯》啊。以中國和蘇聯的關係，可想而知了。幸好現在網絡發達。謝謝你的告知，我趕緊在網上搜了一下，果然把缺失的這一套連載找回來了。以下是一些相關資料和連載鏈接。
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自上世紀80年代以來，《丁丁曆險記》在中國讀者心中一直占據著崇高的地位。無論從剛果還是到月球，人們幾乎熟知他的每一個故事。有心的讀者會發現，作為整個係列的《丁丁曆險記》從一開始就畫風成熟，保持了統一的高水準，仿佛作者一開始就熟悉了所有連環畫技巧似的。
而事實顯然不是這樣。翻開丁丁的作品史，人們會發現一部從未引進過中國的作品--《丁丁在蘇聯》，這也是埃爾熱創作的第一部丁丁曆險記。但我們看到他的曆險卻不是從東柏林開始，而是始於《丁丁在剛果》。
這部作品在出版後大受比利時人的歡迎。它滿足了人們的反蘇情緒。這部作品成功到了什麽地步？在愚人節的時候，《二十世紀報》專門刊登了一封克格勃的來信，間接地證明了丁丁此人的存在；報紙甚至還專門請來演員扮演丁丁，受到人們熱烈的歡迎。從此丁丁係列一炮打響，埃爾熱也才真正專注於這一係列的故事編寫與繪畫。
在1942年之後，埃爾熱開始認真地重畫早期丁丁係列作品。而這部作品由於其畫麵及敘述的粗糙，被他本人認為是個"年輕時的錯誤"，再未拿出來過。而隨著丁丁係列越來越成功，這本書的第一版成了收藏家們競相追逐的對象；由於受到極大的盜版壓力，才不得不於幾十年後再版。如今，它雖然保持了初始的粗糙，但卻成為了一份曆史的見證。1999年《經濟學人》回顧埃爾熱的作品時感歎道："無論如何，現在看來，埃爾熱描繪出的暴政與饑餓的國度可怕的準確。"
漫畫《丁丁在蘇聯》中文版獨立翻譯連載
http://blog.sina.com.cn/s/blog_51c6ac0e0100au53.html