紅杉林
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對世界一流芭蕾舞團首席譚元元來說,應該是:我跳舞,因為命運。有誰想到，這位天生的舞者,其命運正是由一枚硬幣決定的。《紅杉林》封麵人物譚元元（作者 弘曉）；封底繪畫：清蓮。（作者 黃炯青）（人物攝影：羅怡清）
#封麵故事
譚元元： 美到極致的芭蕾舞精靈
弘曉/
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譚元元2004年登上美國《時代》雜誌封麵並被媒體譽為“芭蕾公主”。2014年9月，在舊金山舉辦的“跨洋太平洋——中國藝術節”上隆重推出形象大使譚元元。從被媒體譽為登上《時代》封麵的“芭蕾公主”，到推動東西方文化交流的形象大使，究竟有著怎樣的心路曆程？ 幾番電話聯絡訪談，都是見縫插針在她密集的排練及演出間隙中進行。跨越東西方一個接一個的演出計劃安排，她，夜以繼晝馬不停蹄，甚至連喘息休整的時間都被擠壓......真的就像是穿上了紅舞鞋的藝術精靈，永不停歇。 譚元元曾演出《吉賽爾》、《奧賽羅》、《羅密歐與朱麗葉》、《睡美人》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》、《仲夏夜之夢》等經典劇目,成為名副其實的“芭蕾公主”。她，既沒有被榮譽所累,也讓人看不出歲月在她身上留下的痕跡。
對世界一流芭蕾舞團首席譚元元來說,應該是:我跳舞,因為命運。有誰想到，這位天生的舞者,其命運正是由一枚硬幣決定的。1977年2月14日,上海一戶普通的譚姓人家誕生了一個小女嬰。初為人父的譚爸爸欣喜地為女兒取了個可愛的疊名:元元。漸漸地，寶貝女兒出落了精致小巧的五官,清靈脫俗的氣質,修長勻稱的體形……好一個天生的舞蹈女孩！ 5歲的她,忽然對芭蕾舞劇《天鵝湖》發生了強烈的興趣。當她像模像樣地模仿電視裏的舞者立起足尖時,卻沒料想這個小小的模仿會給自己將來的人生帶來意想不到的巨大影響。 譚元元的藝術悟性及體型優勢讓芭蕾舞校的所有老師都覺得這是一棵難得的好苗子。但父親希卻望她從醫,而母親一再堅持:“元元有跳舞的天賦。” 她才最終得以入校學習。後來,元元在習舞期間受傷,她父親更是堅定了讓她放棄芭蕾的想法。爭執不下時,父母決定以拋硬幣方式來最後定奪她的前途。硬幣正麵朝上,就讓她繼續練芭蕾;反麵朝上,則要去當醫生。於是,一枚硬幣決定了譚元元的未來。一家三口睜大了眼睛:一枚5分硬幣拋起落下,正麵朝上,跳舞! 俗話說:失敗是成功之母。這句話用在元元身上,是最恰當不過的了,元元13歲那年第一次正式登台表演就是以失敗而告終的。那是1990年在上海本地的一場比賽,當時元元躲在後台,怕得要命,“覺得腳都不是自己的”。 “緊張是因為自卑,自卑是因為確實差得遠”,那次比賽是譚元元唯一一次失敗經曆。 經曆了這次失敗,元元找到了自己的差距與不足,她在日後的訓練中更加刻苦用功了。一年後, 14歲的元元第一次走出國門,參加在芬蘭舉行的第二屆赫爾辛基國際芭蕾舞比賽,赫爾辛基國際芭蕾舞比賽是國際上重要的芭蕾舞賽事之一,每五年舉辦一次。在比賽中,譚元元以紮實的基本功和精湛的技藝一舉獲得銀獎。翌年12月,第五屆國際舞蹈比賽在法國巴黎舉行,25個國家的125位優秀選手展開激烈競爭,譚元元是中國派出的惟一選手,當時比賽舞台有5~7度的傾斜,她是第一次遇到。但元元不僅沒被這一意外嚇住,反而表現格外優異,得到7個評委給的滿分,最終譚元元以絕對優勢成為這屆大賽的惟一金獎獲得者。國際評委、世界芭蕾皇後烏蘭諾娃對媒體說:“這是我近20年來看到的最年輕但又最具古典表演風格的女演員。 |
完美的追求: 挫折與疼痛的代價
1994年初,經過嚴格挑選,17歲的譚元元被選入德國斯圖加特的約翰·柯蘭克芭蕾舞學校進修。
1995 年,譚元元18 歲,是德國斯圖加特芭蕾舞蹈學校的一名學生,正打算畢業之後,留在斯圖加特芭蕾舞團繼續舞蹈生涯。在巴黎與譚元元有一麵之緣的湯馬遜一直在努力尋找這個中國姑娘。在德國再次相見後,湯馬遜力邀譚元元到舊金山芭蕾舞團做表演嘉賓。說是表演,其實是一場考試。一場雙人舞和獨舞表演下來,舊金山的觀眾和湯馬遜都為她傾倒了。湯馬遜拿出一紙合約,“來我們這裏,你將是最年輕的獨舞演員。”
像任何一個初到美國、語言不通的中國人一樣,譚元元也會跑到中國城的電話局給父母打電話,一聽到父母的聲音,就哭得稀裏嘩啦。一年後,譚元元適應了美國的生活,與同事的關係變得融洽起來,也開始用英語跟舞伴順暢地溝通,還結交了不少華人朋友。
1998 年,在外地演出的一天,當時舊芭的首席意外扭斷手指,第二天的演出麵臨取消的危險。譚元元臨危受命,要在一晚時間內,學會一部巴蘭欽的舞劇《斯特拉文斯基協奏曲》
“真是被逼急了,雖然一夜之間全部記了下來,但第二天演出一結束,就全忘了。”演出反響很好,有觀眾寫信給舞團,問那天跳斯特拉文斯基的是誰。從那以後,團長就對譚元元特別信任。之後,譚元元又陸續得到很多機會,跳了巴蘭欽的另一些作品和《天鵝湖》全劇。《天鵝湖》跳完以後,譚元元拿到了首席舞者的合同,那是1998 年,她才21歲。成為首席舞者後,她每年都要演出上百場,幾乎擔綱了舞團所有劇目的女主角,《天鵝湖》、《睡美人》、《吉賽爾》、《胡桃夾子》等;印有她照片的大幅海報常年掛在舊金山芭蕾舞團劇院的門口;她成為前總統克林頓的座上客,朱鎔基總理訪美時,她坐在艾倫·格林斯潘和朱鎔基的中間。
2001 年,舊金山芭蕾舞團的第一次歐洲巡演為譚元元贏得了國際聲譽。倫敦舞評家 Covent Garden 稱譚元元為“舊芭王冠上最大的那顆寶石”;《紐約時報》舞評家Anna Kisslgoff,稱她“結合了精致與大膽的特質”。日本權威《舞蹈》雜誌評選20 世紀101 位舞蹈明星,譚元元是唯一的華人;2004 年,譚元元被評為“亞洲英雄”,登上了《時代》封麵。 “成為真正的藝術家,你必須要為心靈舞蹈,你必須去感知空間、了解角色性格,觸碰自己的內在。”譚元元說自己並不一定能達到這個目標,她在努力地嚐試。在她輕盈、流暢的舞姿背後,都凝聚了無數次對自己苛刻的反複錘煉，腿上3 次骨折傷痕,是她為完美付出的代價。
近乎殘酷的職業道德驅使,為一場完美的演出,為此她付出的代價是——每周工作6天,每天13小時,譚元元一句話概括這多年榮耀背後的疼痛:“我現在身上沒有一個地方是不疼的。”因而,她在談及對芭蕾舞流露“愛”的同時,也摻雜著些微的“恨”——炫目的高台上、輕盈的跳躍中,也有她不能承受之輕。對藝術追求的稟賦，精益求精的個性促使她不斷地向新的更高的目標攀登，哪怕付出再多的代價。她說：當你立誌成為一名芭蕾演員,那麽傷痛就一定會陪伴著你的。我曾經骨裂、胯骨錯位、腰間盤突出、頸椎疼痛,受傷了包上繃帶還要再去訓練,真的是很殘酷。由於我腳的二拇指比大拇指長,導致腿部力量不足,所以每次跳《天鵝湖》時,小腿都會抽筋。至於值得不值得,我想每一項工作都會有它辛苦的地方,在舞台上的時間是我生命中最美好的時刻,在那一刻我感受到所有的付出都是值得的,我整個人陶醉其中。”
喜愛芭蕾舞的觀眾都知道，《天鵝湖》人們接觸最早、也是最熟悉的作品。
2009至2019年“芭蕾公主”譚元元隨美國舊金山芭蕾舞團巡演為海內外觀眾獻上代表芭蕾舞最高水準的國際演出。譚元元成為中美藝術節的形象大使，不僅活躍在中美文化藝術舞台，同時還推出了自己的書寫作品，讓讀者看到她從舞三十多年來的心路曆程。
在西方古典藝術圈,譚元元憑借高超的技巧以及深厚的藝術素養,能在世界頂級芭蕾舞團穩坐首席二十多年,實屬難得。譚元元坦言,“漂泊海外很多年,深感華人在西方古典藝術圈立足的艱辛。能把我最好的藝術感覺呈現給東西方觀眾是我一生的追求與最佳的選擇。我很開心！”
親愛的朋友們，第四屆青少年中英文征文大賽今年第4季開鑼，主題是“心中有愛”及“人生路上”——這既是召喚，也是揚帆起航；是意誌力的衝刺，更是靈感飛揚之收獲。尤其逆境時更有鼓勵青少年勇於追尋夢想之意義！（本月底截止）詳情請看鏈接：
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請看前一屆優秀作品選登，
假如我是總統：
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地球需要一個好律師：
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一個現代動物寓言：
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我的書架：
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當擁有已然意義化時
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青少年朋友們，咱們稍後頒獎典禮見！
譚元元是我們上海舞蹈學校建校60周年以來畢業的最優秀的芭蕾舞蹈家，從一個普通的孩子變成一個芭蕾舞蹈家中間所需要克服的困難和病痛，是筆墨難以形容的。譚元元的身材又決定了她會遇到很多這方麵的問題，她四肢細長，這樣做動作的力矩就很長，需要用更大的力量去達到動作的完美，很容易對腳腕、膝蓋造成傷害。事實上，她在近幾年的演出中都是帶傷演出的。
衡量一個優秀的女演員，純技術的完成是一個很重要的指標，但是更重要的要看女演員對角色的理解，雙人舞是否好，是否能與男演員緊密配合，在這一點上，譚元元是無與倫比的。特別是他的上身的舒展和手臂的運動，很少演員能夠達到這樣的高度。舊金山的編導見多識廣，數十年來，很多的芭蕾女演員從他們眼前劃過，為什麽獨鍾譚元元？為什麽她能在舊金山芭蕾舞團連續25年蟬聯主演？這已經說明了一切。
不必用對20歲的演員的標準來對待42歲的演員，須知42歲的芭蕾舞演員在法國已經該退休了。
我是上海舞蹈學校第一屆畢業生我可以斷言，譚元元是這一代裏最優秀的演員，她是上海舞蹈學校的驕傲，是中國芭蕾舞教育的驕傲，也是美國華人的驕傲。
——著名芭蕾藝術家史鍾麒老師留言
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