且行且記錄
用手中的筆記下生活的點點滴滴
兩年前毅然決然的放下了20年賴以為生的鍵盤，拿起畫筆開始享受提前到來的“退休”生活的時候，心中多多少少還是有點兒不安的。這不安倒不是為生計發愁，主要是怕公公婆婆心中不滿。畢竟我們這一代人從小就被教育要能“撐起半邊天”，現在突然撂挑子不幹了，怕人家爹媽心裏有意見。為了讓老頭兒老太太放心，我時不時的在家庭微信群裏發我的作品，主要目的不是顯擺，而是為了讓他們知道我沒有一天到晚的胡吃悶睡躺平，是在玩兒，但也玩兒得還算“高級”。讓我沒想到的是公公婆婆對我提前退休不僅沒有提出任何異議，而且在我剛開始還畫得七扭八歪的時候，就一直看好我，非說家裏要出畫家了。公公一年半前跟我訂畫，想讓我畫一幅在樹林裏采蘑菇的小紅帽，我試著畫了一幅，完全不得章法，隻好繼續修煉。現在婆婆又跟我訂畫，想讓我給公公畫一幅肖像。媽呀！這任務太艱巨了。公公畢竟也是國內響當當的一個人物，他的肖像還真不能隨便畫，要畫就要用新古典主義的畫法，端莊，典雅，高貴，嚴謹。不會，隻能現學現賣。
新古典主義是相對於古典主義而言的。古典主義繪畫是17世紀流行於歐洲各國的一種文化思潮和美術傾向，它偏重理性，注意形式的完美，重視線條的清晰和嚴整。它發源於法國，主要是對古希臘，羅馬古典作品藝術風格的懷舊與模仿。古典主義作為一種藝術思潮，它的美學原則是用古代的藝術理想與規範來表現現實的道德觀念，以典型的曆史事件表現當代的思想主題，也就是借古喻今。古典主義繪畫以此精神為內涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強調理性而輕視情感，強調素描與嚴謹的外表、貶低色彩與筆觸的表現，追求構圖的均衡與完整，努力使作品產生一種古代的靜穆而嚴峻的美。在技巧上，古典主義繪畫強調精確的素描技術和柔妙的明暗色調，並注重使形象造型呈現出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大的構圖方式和莊重的風格和氣魄。而新古典主義起始於18世紀末的羅馬，興盛於19世紀的法國，與古典主義前後橫跨200年，這200年正是巴洛克（Baroque）和洛克克（Rococo）的時代。
新古典主義之所以是“新”的“古典主義”，就是因為它既反對巴洛克的虛張聲勢，也排斥洛克克的溫柔媚豔，它要求的是真正的古羅馬精神，鐵的紀律和自我犧牲的英雄主義。但同時它又不是一個抄襲者，它有著自己的美學思想。新古典主義產生的原因有兩方麵：
第一，以農業為基礎的重商主義的君主政體。1789年法國大革命前夕，資產階級為取得革命的勝利，在意識形態領域高舉反封建反宗教神權、爭取人類理想勝利的旗幟，號召和組織人民大眾起來為資產階級革命而獻身。為取得這一革命鬥爭的徹底勝利，首先要在人們的心理上注入為革命獻身的美德和勇氣，那就是為共和國而戰鬥的英雄主義精神。古代希臘羅馬的英雄成了資產階級所推崇的偶像，資產階級革命家利用這些古代英雄，號召人民大眾為真理而獻身。就在這樣的曆史環境下，產生了借用古代藝術形式和古代英雄主義題材，大造資產階級革命輿論的新古典主義。
第二，考古發現與科學研究的推動。公元 73年被維蘇威火山灰燼湮沒了 1000多年的龐貝古城於 1748年偶然發現了。這個被城之“小羅馬”城的挖掘，使人們具體看到了一個燦爛的古代羅馬世界。
新古典主義最具代表性的畫家是法國的雅克·路易·大衛，他是古典主義畫派的奠基人。
拿破侖·波拿巴穿越大聖伯納德山口
荷拉斯兄弟之誓
拿破侖一世加冕大典
馬拉之死
第二個要提到的重要代表畫家當然是讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾，他的代表作有《泉》，《大宮女》，《莫特西埃夫人》，《土耳其浴女》，《荷馬的禮讚》， 《拿破侖一世在皇座上》。。。。
學習過大師的經典畫作，我也試著來兩幅，一幅是模仿安格爾的《泉》，另一幅我選了個小女孩的案例嚐試肖像畫。之所以喜歡這個充滿委屈而低頭撅嘴的小姑娘，是因為我總感到自己的內心還是一個沒有長大的孩子，會經常因為不理解周圍的人和事而倍感心酸和委屈。有人說我幼稚，有人說我倔強，還有人說我情商低，也許他們都對。因為無論你願意還是不願意，都要跟著生活的節奏按部就班的成熟起來。如果在哪一步落下了，老天爺是會以不友好的形式讓你快步趕上來成熟起來的。但試問天下所有人，誰又不留戀心中那個曾經最天真，最無邪，最純情的少年呢！
