央美國際｜第八屆油畫研修班日記（5）

     北京下雨了，淅淅瀝瀝地下著小雨。細小的雨滴墜落到地麵上剛好點出一個小小的水花，悄無聲息。這場雨完全解決不了天氣潮熱的問題，反而讓酒店的下水道泛起了難聞的氣味。不過，陰雨天和臭哄哄的房間一點兒也不影響我的心情，吃過早飯，我直奔教室。

     跟很多半路出家學畫的人一樣，我更喜歡創作，因為沒有具體的對比圖，所以我可以隨意發揮，也不用太注意細節，但其實我心裏清楚，這樣的畫經不起推敲。離遠了看效果不錯，但走近了看，卻很空洞。

     老師說，突出主體物的關鍵在於刻畫細節。當一個物體的全部細節都被如實還原後，它自然而然的就跳入觀者的眼睛裏了。而且畫麵要有秩序，主體物本身要遵循近實遠虛的原則，但主體物再怎麽虛，也要比後麵的物體實。這樣畫出來的畫才會緊鬆有法，虛實有度，看起來既嚴謹又舒服，既充滿張力，又和諧平穩。

     我突然想起一位畫家朋友以前說過的話。他說，畫超寫實油畫，如果主體物裏有一塊很小的舊懷表，那也要把表盤上隱約能看到的品牌標識畫出來。當時並未理解，現在我明白了，畫寫實油畫跟畫素描一樣，隻有在鋪背景色的時候可以用大號刷子“橫掃”，過過大刀闊斧的癮。一旦開始深入刻畫，就要用勾線筆，這種筆甚至比鉛筆還細。這樣一筆一筆畫出來的畫兒確實珍貴，難怪當初畫廊老板出上萬美金，我的這位朋友也不舍得賣自己的畫。

     什麽也不說了，拿起最小號的三支筆，我抓緊時間再畫一幅靜物。