我不明白為什麽要把《黑處有什麽》定義為懸疑片,是為了吸引觀眾的眼球還是因為故事裏麵那強奸殺人的那條線?其實我覺得那時一部青春片,屬於我們70後充滿回憶的青春片。這個青春片沒有俊男美女,沒有小清新,是那個年代特有的壓抑和零零落落的黑色。青春不應該是黑色,那躲在黑處的是什麽呢?那隻是一些記錄了我們生活中一些無奈、壓抑、諷刺、衝突的幾個片段,它們隻是散落的黑膠卷,隻是在整個青春年華相冊裏的那麽小小的一部分。
這是一部青春意向的片,那些並無章續的線索,那些隨風飛揚的情緒就是青春。而我寫這個也不是影評,我不想記錄內容,就如電影,那沒有開始,沒有結尾,就是我們的青春。
在電影裏那個女孩的身上我似乎看到很多自己的影子,還有那些生活的中的場景都讓我猶如時光穿梭,回到那個年代。就像電影裏曲靖的父母一樣,那個年代的父母是謹慎的,規矩的,祖輩是封建的。他們把自己的規矩統統壓在新生的一代。從小開始,特別父母是知識分子的70年代人,他們要懂的規矩太多。吃飯要等長輩吃了才能上桌,吃飯的時候決不能跑來跑去,不能發出聲音,夾菜不能跨過“太平洋”——不能夾放得太遠的菜,對長輩一定要有禮貌,不能在長輩前嬉笑頑皮,女孩子要笑不露齒……就如電影裏曲靖的父親不允許她腳分開坐在自行車後麵,不許戴項鏈塗指甲油,稍有不規矩,父母,祖輩的訓斥就如雷雨般傾盆而下。一直認為父親是個脾氣粗暴的人,小時侯如果遇到熟人我沒打招呼,如果該記的英語單詞背不出來,父親的耳光就會以迅雷不及掩耳之勢猛掃而過。嚴厲似乎是那個年代父母對待子女最慣用的的教育方式。而那時的父母也為生活所困累著,工作的熱誠是高漲的,信念是純樸的。記憶中的父母對工作都是鞠躬盡瘁。那個年代學習的偶像太多了,雷鋒,焦裕祿…….那時沒有粉絲,沒有超女,沒有好男兒。沒有與子女交流的時間和話題,除了批評和指責外。70年代的孩子心裏也有叛逆,反抗,但大多數還是壓抑著,期盼著離開家的那一天。能夠像張雪那樣離開的有幾個?在我的理解,張雪是去了自己想去的地方,那個死去的女孩絕不是張雪,我們需要衝破籠子的小鳥。
也許有人會執著在那條犯罪的線上,而我似乎更沉醉在那相似的場景和相似的心境。那擁擠的住房,用陽台改造的廚房,坐在茶幾上吃飯的小廳,煤氣快用完了用熱水泡的細小情景似乎就是我的那些散落的黑膠卷,我看到了父親扶著我學騎高大的單車,我看到了自己獨自一個人放聲歌唱那些流行歌曲,我看到了同班女孩那傲人的胸和她教我如何學會用文胸,我看到了那個在風中飄動的月經帶和我偷偷在廁所不願出來的恐慌......我已經無法辨認哪些是我的膠卷,哪些是電影裏的膠卷,那重重疊疊的是我青春的影子,所以當我看到曲靖一個人穿著學生服,在黑暗的錄像廳裏,麵對那些不懷好意的男人,旁若無人,專注地看著畫麵,淚流滿麵時,我心緊緊地酸楚,那個我曾經也是坐在錄像廳,看瓊瑤的電影錄像,淚流滿麵,誰也不知道那個女孩,她在為什麽哭泣,而這麽多年後的我還是會感到那種內心深處的張力。
如果問我黑處有什麽?這個年紀看自己的青春,滿滿的都是最美的色彩。