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各位書友，大家好，今日晚讀我們繼續共讀亞瑟·叔本華的《孤獨讀書術》。根據我們所拆的主題點，建議今日晚讀閱讀第17-30頁。
很少有人像建築師造房子一樣寫作。建築師造房子時，會事先繪圖並仔細思考最微小的細節。
但大多數人寫作，像是玩接龍遊戲，他們的句子一個一個連在一起，有的是經過思考的，有的則充滿了偶然。
有本書裏是這樣說寫作的：寫作就像賣淫。剛開始為愛而寫，接下來為幾個朋友而寫，最後為錢而寫。
而叔本華說，作家有兩種：一種是為表達自己的思想而寫作的人，另一種是為寫作而寫作的人。
前者是因為心中的某種觀念或體驗，他們覺得值得表達出來，所以就下筆了。而後者則是因為需要錢。
他們的觀念和思想含糊不清、半真半假，但他們也不在乎，因為隻要能賺錢，哪怕在作品裏表達自己不曾經曆的東西，他們也能“下筆如有神”。
但問題是，你能分辨所讀的書的作者是為了什麽而寫嗎？
“榮譽和金錢不會出現在同一個袋子裏”，這是一句西班牙諺語。延伸到寫作上，那就成了叔本華說的“每個作家，一旦開始為收入而寫作，就會寫得很壞”。
這個現象我們可以從大熱的影視劇及小說後續中觀察到。
不知從何時開始，一部影視劇如果出人意料地紅了，等著它的就是第二部。但“續集”似乎成了一個逃不開的魔咒——既講不好故事，也玩不了情懷，最終隻能在吐槽聲中黯然落幕。
好比拿下12億票房的《泰囧》，在影片上映時票房和口碑齊升，大家也頗為期待第二部。然而《港囧》在豆瓣隻拿下5.6分，有35%的觀眾給了2星及以下。
再比如《歡樂頌》，在《歡樂頌1》播出後，網友紛紛組成“自來水”，自發宣傳，稱讚劇組為國產良心劇組。
然而《歡樂頌2》剛剛播出，社交平台上就是一片哀嚎，大家紛紛感歎十分失望。再到後來，有備受喜歡的影視劇出現時，就有一波網友呼籲“求求你，千萬別拍續集”。
實際上，“續集”不能成為背鍋俠，編劇的創作心態才是關鍵所在。興許是受到爆款的驅動，翻拍或續集就是對第一部情節的注水和拚命拉長，反正有投資人買單。
而寫作也是如此，如果抱著反正有人買單的心態，那就會寫出一堆不走心的東西。
世上沒有人人必讀的書，隻有在某時某地，某種環境，和生命中的某個時期必讀的書。更何況，有的書對讀者來說，不如不讀。
叔本華言辭犀利地闡述，這個時代有許多沒有原則胡說八道的人，也就是那些為了錢而寫作的人，他們的產出是低劣而無益的作品。
這些作品東拚西湊，沒有思想，都是為了填滿腰包而寫出的廢話，然而這些廢話卻占到了作品十分之九的內容。
就像有段時間《哈佛淩晨四點半》莫名其妙地火了，之後就跟著一串《北大淩晨四點半》《洛杉磯淩晨四點》《西點淩晨五點半》《西點淩晨兩點半》《哈佛淩晨四點半的秘密》《淩晨四點半，叫醒你的是夢想》等等，僅僅是看到書名，都讓人啞然失笑。
作品是作家思想的體現，然而不少作家並不注重思想主題本身。這些作家關注的是別的作家的作品，比起自己的思想建造，他們更關心別人對某一主題表達過的觀念或體驗。
為錢而寫作的作家是空洞的，他們不善於甚至不會主動思考，他們會做的就是用別人創造的觀念對自己進行有力的刺激。如果不關心其他作家的觀念或體驗，他們就沒有任何的題材。
但令人可悲的是，這樣的作品很可能會出現在圖書榜單上，因為利益驅使。
作家和出版商有著千絲萬縷的聯係。作家出書需要出版商的支持，出版商獲利也需要作家提供作品。
於是，有的頭腦空空的作家就和無良的出版商聯合起來，互相支持，彼此捧場，讓媒體輿論造勢，形成讚揚壞作品的不良風氣，剝奪讀者的時間和金錢。
但顯然，這樣的作品對讀者來說是一顆“毒藥”。他們的作品不存在因主題本身而引起的思考，他們的作品充滿陳詞濫調及支離破碎的觀點。
而隻有取材於自己頭腦中的作家，他們的作品才是值得閱讀的。
我們不能單純地把“作家”當作一名“勞動者”，作家最寶貴的在於其思想。身為一名讀者，我們需要支持那些有思想的作家，而不是“快餐式”的作家。
因為隻有對思想和真實程度的足夠重視，才能激發這些優秀作家不屈不撓地發掘出最清晰、最有力和最引人注目的思想表達方式。
資料來源:http://mp.weixin.qq.com/s/jijSGVrvsjr6GFaEGhAstg
