"萬荷堂”主和他的表叔以及那隻“貓頭鷹”等等-------
我看了黃永玉在京郊為自己建造的新家“萬荷塘”，從建築風格布局，倒很多細節都是他親手設計的。既有北方皇家園林的對稱布局，又有江南建築的靈秀特色。園中美妙的一池碧水，更是鄰人胸襟開闊。薑還是老的辣，自打國內房地產轉型市場化以後，也見過不少富於創意的私家住宅，但象“萬荷塘”這樣有文化底蘊的，把江南江北園林融為一體，凝聚藝術家本人創作意圖的私家新建住宅，可以說到目前為止，它是絕無僅有。說不羨慕那是假的，但更多的是佩服！佩服這個老頭的“手筆”和旺盛的創造力。
黃永玉一生畫畫和寫作無數，正如他不僅是一位畫家一樣，“萬荷堂”也不是一座簡單意義上的住所，而是這位卓而不群的藝術家平生最大的一件藝術作品。
黃永玉生於湘西鳳凰縣，早年習漫畫，後學版畫。轉道香港後回到北京之後，於中央美術學院任教。他的作品，將中國畫與西洋畫結合，綻放出異彩。沈從文是它的表叔，這位表叔對於黃老大自然起到一定的影響，叔侄兩對家鄉的山山水水的眷顧，以及對文化藝術的癡迷，使得他們的感情更加深了一層。
對於中國的文物研究，過去一直是公婆各執一詞，這是大家都知道的規矩。權威與權威之間的爭辯，隻憑個人鑒別經驗和修養知識。
一張古畫，一位權威說是吳道子的，另一位權威出麵否定的時候，隻能從紙墨，圖章，畫家用筆風格，布局，年譜等諸多方麵來引證出它的不真實之處。對方反過來又從另一角度，同樣是就這些素材證明此畫絕對可靠，最後爭的麵紅耳赤，各退五十裏偃兵息鼓。
沈從文從社會學，生產力和生產關係方麵分析和論證一些文物的真偽，排解了單純的就畫論畫，就詩論詩，就文論文的糾纏局麵。
記得<孔雀東南飛>裏有；“媒人下床去。”這樣一句。給不少人帶來疑惑：怎麽媒人也上床阿？但若從當時的社會學知識發現，當時的床相當於北方的炕，不光是媒人可以上，一般來了客人都可以上去坐坐，問題迎刃而解了。
又比如一幅周昉的手卷，人物的服飾中出現了宋朝的製度樣式，此幅手卷不是唐代的肯定無疑了，因為老周他再有本領，也不可能在畫中闡述這樣的前期預見性。
沈從文對於文物研究的成果，反證了社會發展史的價值，而他的文學成就，更是引起了國內外的強烈反響。在他的創作中，故鄉的風土人物無疑給了他最大的滋養和靈性，那裏的山山水水，始終令他夢繞魂牽！
多少年前，沈從文在病床前對黃永玉說：“要多謝你上次強迫我回鳳凰，像這樣，就回不去了------。”
“哪能這樣說，等身體好一點，什麽時候要回去，我陪你走。我們兩個人，找一隻老木船，到你以前走過的酉水，白河去看看，累了，就在岸邊一靠，走到哪算哪。”
“怕是要弄個燒飯買菜的吧------”
“還有一個書童！” (書童這兩個字，讓我想到70裏的一個ID，不管你是誰，無論什麽時候，我都會記起你。)
沈老聽了閉上眼，久病中的老人，仿佛又回到了故鄉； ------------。
樹陰下的老屋，大青石板鋪就的院落，三麵是樹，堂屋裏向外望去，看得到喜鵲坡，八角樓-----南華山下的文昌閣小學，是他念過書的母校。幾裏遠孩子們唱的歌聲能清晰的傳到眼前：“三月杏花開，下點毛毛雨，遠處杜鵑叫，哪都不想去-----”
早上，茶點擺在院子裏，霧氣沒有散，在樹的枝葉上結成露水掉在青石板上，顯出一團一團的深斑，沈老指著它們說：
“----像漳絨啊。”
家鄉的豆漿，清香的後麵還帶著一點點難舍的糊味。
太陽不知什麽時候出來了，鑼鼓點響的地方，唱著“高腔”和“儺戲”頭一出是<李三娘>
唱詞道：
“------不信-----芳春-----厭老------人--------”
病床上的老人，淚水順著閉著的眼瞼淌到露出一抿笑意的嘴角-------。
沈從文在北京去世了，人死在北京，消息卻從海外傳來，北京的報紙最早公布消息是在一個星期之後了。
黃老大為此不勝感慨：表叔阿表叔！你給人家添多少麻煩，全國這麽大的報紙，要用一個星期來估計你的斤兩。
在那段文化斷檔的時代，黃永玉這匹畫壇黑馬，留下了不少的故事。也背負了數不清的罵名。但他生性開朗，凡事常掛在嘴邊上的三個字：無所謂。十幾年前在北京琉璃廠，平均畫價標的最高的還是他，動不動起價就是四個零--------
為了回應雨點一般的罵聲，其中，主要是指責黃永玉的畫不是中國畫，是不倫不類等等。好一個黃老大，搬著小馬紮，大夏天的坐在水塘邊上，畫了一幅將近十米長，兩米高的巨幅荷花線描。畫卷上未著一色，根根細線如鐵畫銀勾，筆筆墨痕似蠶食紙,，加上一筆晉人小楷的長跋，真可謂盡顯功力。在美術館展出的時候，觀者無不為止動容。
在文化大革命正緊鑼密鼓進行的時候，翻譯浦伽邱<十日談>的平方先生曾寫信問候黃永玉，順便向他提了一個有趣的問題：
“這幾十年，你和共產黨的關係到底怎麽樣？”
黃老大(黃永玉的外號或近稱)回信說：
“------我不是黨員：打個比方吧；黨是個三十來歲的農村婦女，成熟，漂亮。大熱天，扛著大包小包的行李去趕火車------
社會主義的火車。時間緊，路遠，天氣熱，加上包袱沉重，還帶這個三歲的孩子，孩子就是我。
我，跟在後麵，拉了一打段距離，顯得越發跟不上，居然這時候異想天開要吃冰棍。
媽媽當然不理，隻顧往前走，因為急著要趕時間。孩子卻不懂事，遠遠的跟在後麵哼哼唧唧。
做媽的煩了，放慢腳步，等走的近了當麵給了一巴掌。
我怎麽辦？當然大哭，眼看冰棍吃不到，媽媽卻走遠了。
跟了一輩子！不跟她，跟誰呢？於是，隻好一邊哭，一遍跟著走。-----------“
被譽為畫壇鬼才的黃永玉，除了他的畫以外文學方麵的才華也是不能忽略的，古代現代的雜文和詩詞隨口就來。記得他淡墨幾筆畫了一隻家燕，畫上題字：
一把春天的鑰匙，
開啟千家萬戶幸福的大門-------，
這是何等美好善良的歡歌祝願阿！
黃老大和許麟廬是老交情了；
許麟廬曾是齊白石的入室門生，家裏住著個獨門的大院子，滿院子的大小漁缸，養著各式的金魚，還有幾籠畫眉。兒女眾多可以從一數到九。因為有一對雙胞胎姐妹；“嫦”和“娥”長的一樣，所以客人從來數不清楚----，往往是數了幾遍,還是到八--------。
這一天黃老大穿著拖鞋，懶懶散散的來看老許，老許拿出一本空白冊頁說：南京的宋文治要你在這上麵畫點什麽。黃老大犯難，一時想不出畫什麽。老許說就畫你平時順手的，畫隻貓頭鷹算了。頃刻之間；一隻貓頭鷹，別具一格的睜一隻眼閉一隻眼的躍然紙上了。誰也不曾想到，竟是這隻貓頭鷹，幾乎撼動了70年代。
當時，為了北京飯店的裝潢，吳冠中，祝大年，袁運浦和黃永玉一行四人，到南方搜集素材。年底到了南京。就聽說北京美術界出大事了！搞出了一批反黨的“黑畫”，其中，有一幅“貓頭鷹”尤其惡毒，瘋狂的攻擊社會主義。大家猶如談虎變色，黃永玉不知大禍臨頭，還笑著說：“畫個貓頭鷹算什麽，我也經常畫嗎。”他沒想到說的就是他自己。
“黑畫展”在中國美術館開幕了，確實很哄動！很多中央領導都到了展覽現場。還組織基層幹部群眾參觀批判，那幅被列為7號展品的<貓頭鷹>從第7位改為第1位。這種位置上的領先，可不是什麽好事，它意味著政治問題的嚴重性。畫上麵給宋文治的題款，被一張小紙條蓋住了。真是欲蓋彌彰啊！這幅畫被指為對待社會主義睜一支眼，閉一支眼。這對當時很多人心靈震撼極大，人們不說，心理卻在想：麵對當前很多叫人無法理解的社會現象，這到不失為一種有效的世界觀啊！
一時之間，黃永玉連同它的貓頭鷹，傳的是家喻戶曉！
等黃老大回到北京，麻煩大了。一連開了兩個月的批判會，要他老實交待，為北京飯店畫的貓頭鷹是存心攻擊社會主義。還有人告密，說他這次去南方拜會林風眠是搞小集團串聯活動，是在“煮酒論英雄。”
這裏不妨穿插講一下，林風眠20歲任國立藝術院（杭州藝專）院長，對藝術孜孜矻矻的探索一生，是在中西繪畫結合的創作道路上，最為有成就的先行者。文革中曾被關進監獄，1991年於香港逝世。
在黃永玉懷念林風眠的文章中，最後的句子是這樣寫的：
92歲的林風眠於91年8月12日上午10點來到天堂門口，
“幹什麽的，身上多是鞭痕？”上帝問他。
“畫家！”林風眠回答。
讓我們回到批判會現場，黃永玉說：“我從來沒給北京飯店畫過什麽貓頭鷹啊，那麽高的大樓，小小的一張冊頁，往哪掛阿？-------林風眠做我老師怕還攀不上，怎麽能說我和他老人家論英雄？”平時一向豁達樂觀的黃永玉，麵對這樣的陣勢，和蒙昧，索性把心一橫，來就來吧--------。
晚上，散會之後，黃永玉悄悄的來到許麟廬的家，告訴老許夫婦和孩子：“千萬不要說那幅貓頭鷹是在你家裏畫的，就說是你叫孩子把冊頁拿到我家裏，我自己想著畫的。你家大，孩子多，沒必要為這張畫扯進去。”
果不其然,沒過幾天，上麵派人來找老許做外調。幸好事先有所準備，不然又多一個冤屈的。用黃永玉原話說：“風就這樣從老許家的房頂上掠過去了。”
據說後來批黑畫的事件不甚了了的原因是因為毛澤東發了話：
“國畫，大潑墨嗎，怎麽能不黑？”
對那隻貓頭鷹，也說貓頭鷹就是睜一支眼閉一支眼的習性之類的道理。熱熱鬧鬧的一場運動就這樣冷卻下來了。不過從此以後,這幅畫倒是告誡了人們一種應變的視角-------
行文之間，先行者們已是入土的入土，年邁的年邁，每一位都曆盡艱辛和磨難。故事一串串的像冬天掛在樹梢的幹果，有些已經痛苦的提不起來了，有誰會記得他們曾經是藝術最真實，,最得力的開拓者呢？
這裏不免想起了鬱達夫的兩句詩：
“為何八卷臨安誌，不記琴操一段情。”
注：上圖為“萬荷堂”全景，以及黃永玉的“貓頭鷹”
贅言：若有不喜歡黃永玉作品的前輩或朋友,還望包函，前兩天，我在網上貼了三張黃永玉的貓頭鷹，想到了這串羅羅嗦嗦的故事。不牽扯到繪畫派別和學術的研究問題。
在這裏要向大家坦白的說一下，若嚴格按線來劃分，我不能算是70的人了，但這裏的朝氣曾令我流連忘返，不過還是要把自己越俎代庖的行徑揭發出來，心理才少許踏實一些。也曾多次為自己的話題老舊而不安，今天想到的這個發生在70年代的“貓頭鷹”事件，不知能否算是一點牽強扣題的補償。
