藝術殘缺美三例(附圖)

                                藝術殘缺美三例

                                   焦大

完整即美。人們常說什麽東西或事情很“完美”，就是這個意思。但也有例外，有時候殘缺的，也很美。有的人甚至認為，殘缺的美比完整的美還要美。因為，殘缺留給人們以想像的空間，而想象是藝術欣賞中一個不可或缺的環節。況且，殘缺比完整在自然界的存在更普遍。套用哲學老師教給我的那句話，完整是暫時的，殘缺是永恒的。

提起殘缺美，你腦子裏一定立刻會出現下麵這幅雕塑。

是的，斷臂維納斯的確很美，盡管它是一件殘缺的藝術品。此為一例也。

其實，有著殘缺美的藝術品，還有許多。斷臂維納斯是美術作品裏殘缺美的代表。灑家今兒個再來侃侃音樂和文學作品裏殘缺美的兩個典型的例子。

先說音樂。奧地利作曲家舒伯特的《未完成交響曲》就是音樂作品殘缺美的代表：

未完成交響曲是舒伯特作品中的《b小調第八交響曲》，作於一八二二年。舒伯特在封麵上寫明是特地獻給奧地利的格拉茨市音樂協會，以表示對協會授給他榮譽會員證書的謝意。人們在他死後的一八六五年，才發現了交響曲的總譜，因為它隻有兩個樂章，所以被稱為“未完成”。因為，按照古典交響曲的範式，交響曲一般至少有四個樂章。而此曲僅有第一樂章的快板，和第二樂章的慢板，顯然是沒有寫完。但舒伯特打破傳統，隻寫了兩個樂章，而且兩個樂章交響曲的創作構思已充實完整、自成一體，顯示出絕無僅有的殘缺美的藝術魅力。

舒伯特是繼貝多芬開創浪漫樂派以來最傑出的浪漫派作曲家。這部樂曲第一樂章的主題，是描寫一個疲憊不堪的人在陰雲密布的田野裏，獨自苦旅的情景。第二樂章則是旅人躺在大地上歇息的心境。盡管天色仍然陰霾重重，但明亮的單簧管副題也好似一縷陽光透過雲層，暖暖的照射在愁人身上的感覺。我每每在愁悶或是勞累困乏時聽此曲，肉體和心靈都能從它那優美而憂傷的旋律裏，得到一絲籍慰和放鬆。

再說文學。灑家以為小說裏，藝術殘缺美的代表是曹雪芹的《紅樓夢》前八十回。當然，這個紅學界還有爭論：有人認為曹雪芹後四十回沒來得及寫完，有的認為寫完了，由於種種原因又刪掉了，還有的認為是在流傳過程中丟失了。不管怎樣，後人看到的，僅剩前八十回。盡管在前八十回裏，通過判詞，正文以及脂硯齋等人的眉批，對後四十回的情節有所鋪墊和暗示，草蛇灰線，但畢竟原文不可見了。就是這殘缺了的前八十回，卻有著其獨特的殘缺美魅力。對曹公後四十回情節的猜測，帶給讀者無窮的想象空間和美學享受。有的人甚至傾畢生精力去研究後四十回的故事和謎團。誰能說曹雪芹的這部罕世巨著，不是小說殘缺美的典範呢！

而高鶚續寫的後四十回，簡直就是狗尾續貂，牛頭不對馬嘴，相當於給斷臂維納斯縫了個小馬甲穿上。為什麽這麽說呢？單從高鶚後八十回的回目標題就可見一斑：曹雪芹的前八十回的回目，有三大類：第一類，對聯的上下聯各自說到一個人和一件事。比如第一回《甄士隱夢幻識通靈 賈雨村風塵懷閨秀》，第二回《賈夫人仙逝揚州城 冷子興演說榮國府》，第三回《賈雨村夤緣複舊職 林黛玉拋父進京都》，第六回《賈寶玉初試雲雨情 劉姥姥一進榮國府》，第十五回《王鳳姐弄權鐵檻寺 秦鯨卿得趣饅頭庵》，第二十二回《聽曲文寶玉悟禪機 製燈迷賈政悲讖語》等等。這一類型的回目，都是兩個具體的人和兩件具體的事，回目對仗非常工整。第二類，比如第十七回《大觀園試才題對額 榮國府歸省慶元宵》，這類的回目的上下聯，不是單獨的一個人或一件事，而是一個大的場麵。第三類，是詩情畫意型的，比如第十九回《情切切良宵花解語 意綿綿靜日玉生香》等等。不管哪種類型，曹公的對仗都十分工整：名詞對名詞，動詞對動詞，天對地，水對山，直平對彎彎。

而高鶚第八十一回的回目，是《占旺相四美釣遊魚 奉嚴詞兩番入家塾》。它不屬於以上三類的任何一類，既不是一個人一件事，也不是大場麵下的一件事。對仗也不工整：上聯裏的 “四美”為主語，而下聯裏的對應詞“兩番”卻是狀語，上聯有主語，而下聯無主語。難怪眼亮的讀者一看到第八十一回的回目，就聞到一股異味兒。

而且，高鶚後四十回還嚴重歪曲了曹公“元迎探惜（原應歎息），萬豔同悲”的大悲劇本意，判詞裏的人和事都沒有應驗，還說什麽“蘭桂齊芳，家道如初，也未可知”等等。所以，有這樣的外套，還不如沒有，破壞了小說的殘缺美。

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