立鉤無餌三尺懸，渭水北岸一愚頑。
哈哈， 找暇應在： 楊程餘唱~~~
常常聽到有人評論一個京劇演員的唱腔不好，“跟唱歌似的”。也偶爾聽到一首歌，總感覺它好像帶著些許“戲味兒”。其實，雖然都是用喉嚨發聲，唱歌和唱戲確實有很多的不同之處。
今天，我們僅就吐字和歸韻這一條，來談談唱歌和唱戲的不同。
為此，我得先來介紹一個音韻學上的術語：反切。
我們知道，漢語裏，每個字的發音，是由聲母和韻母組成的。可是，漢語拚音方案是1958年才公布的（主要由周有光老先生發明，這個又是一個大話題）。那麽，古人是如何給一個生僻字注音的呢？
答曰：反切。
就是用兩個較熟知的字，給一個生字注音。用作反切的兩個字，前一個字叫反切上字，簡稱切上字或上字，後一個字叫反切下字，簡稱切下字或下字。被注音字叫被反切字，簡稱被切字。反切的基本原理，就是上字與被切字的聲母相同，下字與被切字的韻母（包括介音）和聲調相同，上下拚合就是被切字的讀音。例如，“冬，都宗切”，就是用“都”的聲母和“宗”的韻母及其聲調為“冬”注音。再比如：權，去員切，等等。
反切，在東漢時就已出現。當然，這裏又有一個循環的問題：為了知道一個字的讀音，你必須得知道另外兩個字的讀音。而且，反切也還有諸多限製和缺陷。但這不是本文要討論的話題。
唱歌和唱戲，在吐字和歸韻上的不同就是：唱歌，就如同大家平常講話一樣，把一個字切為兩個字，演唱中的吐字，吐的是反切上字，而拖腔裏唱的是反切下字的韻。
唱戲（這裏主要指的是京劇），則不是這樣。京劇裏，演員在唱腔的關鍵字和拖腔裏，是把一個字切成三個字。我們不妨稱之為：上字，中字（也叫過渡字），下字。京劇的演唱，吐字時吐的是上字，拖腔裏拖的是中字，而歸韻，也叫收韻，或收音，則歸的是下字。
簡言之，唱歌是二切，唱戲是三切。
舉例來說，鴛鴦塚裏的四平調“女兒家”這段唱，請注意，頭一句裏的“家”就要唱成三個字： 計（上字），衣（中字），阿（下字）。你仔細聽，吐字時，脫口而出的是“計”的音，拖了一個“衣”的音，然後臨了，非常短暫的收在“阿”上：
再比如，鴛鴦塚裏那段著名的二黃慢板：
對鏡容光驚瘦減，
萬恨千愁上眉尖。
盟山誓海防中變，
。。。
的前三句的最後一個字：減，尖（這是個尖團音字），變， 分別被切為“計-衣-安”，“滴-衣-安”，“筆-衣-安”。其中的每個中字“衣”的拖腔，長達幾十秒之久，而歸韻的“安”字，隻是到了最後大約半秒都不到，才出來。請你聽時，一定要有耐心，而且，要屏住呼吸，仔細聽：
以上舉的例子中的那幾個字，隻是幾個拖腔較長，三切字較明顯的例子。其實，這種吐字和歸韻的例子，在京劇唱腔裏非常普遍，比比皆是，俯首可拾，也不論是什麽流派。如果你有進一步了解的興趣，就再回頭去聽聽上麵這兩段的這幾個字：第一段裏的“婚 = 戶-烏-恩”，“羞 = 夕-衣-歐”（注意，這是個尖團音字）；第二段裏的“容 = 衣-烏-嗯”，“光 = 古-烏-昂”。
現在，你就明白了，行家們唱戲為什麽味道那麽足。也知道了，老師教你時，常說“別著急，把這個字的韻，先在口裏圓熟了，再吐出來”，指的是什麽了。
而我們初學者和業餘票友常出現的毛病是，先將字的聲、韻全部吐出，然後用延長韻母音的方法對這個字去行腔。這實際上是歌曲的唱法，所以，人聽了沒有戲味兒，才會說你唱的跟唱歌一個樣。
（後記：也有人把京劇的拖腔部分稱為“歸韻”，而把我這裏的歸韻稱為收韻，或收音。這隻是個叫法的問題。我自己用“拖腔”，而不叫歸韻，就是不想讓讀者產生任何“歸”的感覺。）
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現場是真功夫！