國“皮”粹“黃”品味嚐

京劇的板式主要分為“西皮”與“二黃”兩大類。所以京劇又叫皮黃戲。

據專家考證，西皮基本全部源自陝西關中地區的秦腔，而二黃則主要來自陝南的漢調和安徽的徽調。

西皮與二黃最顯著的區別就在音律。西皮主要表現明快亮麗，跳躍式音階，而二黃主要表現低沉悲婉，為漸進式音階。用西洋音樂那一套名詞說，就是西皮是大調(Major)，二黃是小調(Minor)。另外，西皮是[眼起板落]，即敲鼓開唱，打板收音，二黃則大都是[板起板落]，開唱與收音都在打板上。這也是西皮與二黃板式上的一點重要區別。

京胡的定弦，西皮為6？3（裏弦為低音6，外弦為3），二黃為5？2（裏弦為低音5，外弦為2）。反二黃為1？5（裏弦為低低音1，外弦為低音5）。所以，二黃比西皮地一度，反二黃比二黃低四度，比西皮低五度。

西皮以節奏來劃分，可以分為“西皮慢板”，“西皮原板”，“西皮導板”，“西皮二六”和“西皮流水”。

西皮慢板，又叫“西皮三眼”，顧名思義，是甩一板，鼓師要用一定的節奏在鼓上敲三次再收板，以此為一個小段落，用西洋樂律的名詞，就是4/4拍。也就是“一板三眼”。這三眼按次序分為“頭眼”、“中眼”和“末眼”。演唱者的開唱在第二次敲鼓開始，也就是“中眼”。（例：老生《空城計》，我本是臥龍崗散淡的人，青衣《坐宮》裏，“猜一猜駙馬爺袖內機關”等。）典型的西皮慢板，可去聽《荒山淚》裏的那一大段“譙樓上二更鼓聲聲送聽”。這段唱幾乎包含了青衣西皮的所有板式：以西皮慢板開始，轉西皮原板，再轉西皮二六，最後以西皮搖板結束。

西皮原板，則為2/4拍，是“一板一眼”，演唱者的開唱就在眼上。但唯獨青衣的西皮原板依然是一板三眼，開唱仍要找中眼，這一點要特別注意。（例：老生《失街亭》“兩國交峰龍虎鬥”，青衣《鳳還巢》“本應該隨母親鎬京僻難等”。）造成此一現象的原因是，旦角的西皮原板比生角的西皮原板要慢許多。

西皮導板，則主要用來起唱或轉板，一般隻唱一句，就轉為慢板，原版等其他板式。常見劇目中，有《四郎探母》，楊延輝唱的“未開言不由人淚流滿麵”就是老生的“西皮導板”，鐵鏡公主唱的“夫妻們打坐在皇宮院”就是青衣的“西皮導板”。還有該劇中楊宗保唱的“楊宗保在馬上傳將令”是小生的西皮導板，《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”是淨行的西皮導板，《打龍袍》中國太唱的“龍駒鳳輦進皇城”則是老旦的西皮導板。

西皮導板種類雖然繁多，可過門基本類似，隻要聽熟了過門就知道演員要開唱什麽板式了。如果同一出戲中導板太多，琴師會用不同的琴花過門來伴奏。

還有一種悶簾導板，與一般導板的唱法基本一致，但是在演員沒有上場的情況下先在幕後唱的，如《消遙津》中的劉協（漢獻帝）在幕內有一大段唱“父子們在宮院傷心落淚”就是簾簾導板，唱完後人物才出場。但這一段是二黃導板，不是西皮導板。

比慢板，原版和導板快一點的是“西皮流水”。因為節奏加快，所以在打擊中省略了“眼”，隻流下“板”。但這並不是沒有眼，眼就在兩次響板的中間，要憑演唱者自己體會。（例：老生《三家店》“將身兒來至在大街口”，青衣《女起解》“蘇三離了洪洞縣”等。）

還有更快的“西皮快板”，如《鍘美案》中淨行的“駙馬爺進前看端祥”，《四郎探母》裏的坐宮，夫妻對唱“我和你好夫妻恩德不淺”等。

節奏位於原板與流水板之間的，有一種板式叫“西皮二六”，節奏比原板稍快（有的幾乎一樣），但也是有板無眼。常見的有《空城計》中“我正在城樓觀山景”的老生戲，還有《武家坡》中的“指著西涼高聲罵”，《荒山淚》裏“勤織紡助兒夫奉養雙親”（這段從西皮二六的下句開始），和《火焰駒》中的“隻為我父把婚變”等青衣戲。那段“挽翠袖近前來金盆扶定”也是西皮二六。

在這些正規西皮板式間，還有板式互換過渡用的“西皮搖板”和“西皮散板”。搖板的過門與流水與快板類似，也就是大家經常聽到的“弄個裏個龍”，但唱腔有所不同，如《坐宮》中楊延輝的“我本是楊四郎把名姓改換”幾句就是搖板，《回令》中他又唱的“我哭一聲老太後”等一大串都是散板。散板和搖板的區分，我將另文專述。

另外，西皮中還有“反西皮”，不過使用較少，一般也隻有搖板和散板，如刁德一唱的“這個女人不尋常”就是反西皮搖板，伍子胥唱的“子胥筏閱門楣第”就是反西皮散板。

西皮中常見的板式基本上就有這些。但少見的，如“西皮小導板”“西皮回龍”，就在《見母》一折中楊延輝的“老娘親請上受兒拜”中全用到了。導板結束後隻有上句，“拜”字用回龍接了下句，方便後麵的演唱。因為京劇的唱段一般都遵守上下句的原則，如果沒有，則要用鑼鼓經中的“掃頭”墊底。但如果打了掃頭就表示結束，所以還有唱段就會用到“回龍”。“回龍”、“散板”容易和“導板”相混淆，所以初學者應該要注意。因為版麵有限，所以西皮類唱腔就先介紹到這裏。

二黃唱腔與西皮類似，也有“二黃原板”、“二黃導板”、“二黃慢板（三眼）”、“二黃搖板”、“二黃散板”和“二黃回龍”等，用法也幾乎相同。但因為二黃為“板起板落”的原因，所以沒有省略“眼”的流水和快板，多了個“二黃快原板”。二黃會把“回龍”作為起板，也叫“二黃碰板”，還有“二黃跺板”。但二黃的回龍同西皮有所分別，有時會有一大段唱，叫做“回龍腔”，不同於“回龍板”隻唱最後一個字。

二黃原板，是所有二黃板路的基礎，其他二黃板式均有二黃原版變化而來。二黃原板為2/4拍，但不同於西皮原板弱拍起唱，二黃原板是強拍起唱，也就是俗稱的“板起板落”。比如，老生的《二進宮》 “千歲爺進寒宮休要慌忙”，青衣的《太真外傳》“我這裏輕移步把那溫泉進”，都是二黃原板。

二黃慢板，為4/4拍，節奏比二黃原板要慢。一般三眼，中眼起唱，這點和西皮慢板相同。比如，老生的《洪羊洞》“歎楊家投宋主心血用盡”，青衣的《鴛鴦塚》“對景容光驚瘦減”，《梅妃》的別院中等。

二黃搖板，是1/4拍，俗稱有板無眼。比如，《二進宮》裏的那段生淨對唱“歎罷皇陵到朝陽”，就是二黃搖板。

二黃碰板，是一種起唱的方式，也就是俗稱的“回龍”。比如，《太真外傳》“聽宮娥在殿上一聲啟請”，就是二黃碰板。當然，頭三字是散板，從“在殿上一聲啟請”開始，直到“我隻得解羅帶且換衣襟。在頭上忙把金釵摘定，轉身來脫鳳衣解下羅裙，啊!六幅湘紋。”全部為二黃碰板。

反二黃是把二黃弦再降一度的板式，其中的反二黃慢板，非常動聽。《鴛鴦塚》裏的那段著名的“為癡情閃得我柔腸百轉”，和蘇三起解裏的“崇老伯她說是冤枉能辯”等，都是反二黃慢板的代表。

還有，像“南梆子”（西皮類），“四平調”（二黃類），“反二黃”（反二黃類，板式幾乎與正二黃一樣齊全），“漢調二黃”（二黃類），“高撥子”（反二黃類，主要由“導板”、“跺板”、“原板”、“搖板”和“散板”構成）都是京劇的板式。

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