詩中重字之我見
重字之爭論不休，是非分辨看源流。
若逢重字意境好，重字四番還可留。
談論詩歌重字問題，必須從詩歌的源流開始研究。《詩經·王風》中“知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。
”《詩經·召南·關雎》中：“參差荇菜，左右留之。窈窕淑女，寤寐求之。”皆出現重字。屈原的《離騷》“……扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩；汩餘若將不及 兮，恐年歲之不吾與；朝搴［阝比］之木蘭兮，夕攬洲之宿莽……”也有重字。再看陶淵明的《飲酒》：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采 菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。”仍有重字。
再看詩仙李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”三四句接連用兩個“頭”，要是我們這些詩家們，肯定認為認為這是犯了大 忌。君不見，“頭”字不是無字可換，“舉首”也可，“昂首”也可，“仰首”也可，但都比“舉頭”差，李白這樣的大詩人怎麽會以字害意呢？所以該重字時就重 字。或許有人會說，舉李白的一首詩不足為證。好，我們再來看李白的《登金陵鳳凰台》：“鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古 丘。三山半落青天外，一水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。”還是重字。
是否詩仙比較豪放，不拘規矩。那麽，我們看看作詩嚴謹出名的詩聖杜甫的《前出塞》：“挽弓當挽強，用箭當用長。射人先射馬，擒賊先擒王。殺人亦有限，列國 自有疆。苟能製侵陵，豈在多殺傷。”這首詩“當”重字，“人”重字，“先”重字，“殺”重字，一首詩竟用了四個字的重字，豈不成了廢詩？可是，《前出塞》 偏偏成為千古名詩
再看，唐朝第一詩《春江花月夜》：“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裏流霜不覺 飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。不知江月待何人，但見長江送流 水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上指還來。此時相望不相 聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月複西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限 路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”重字更多了。
那麽，怎麽會出現詩禁用重字呢？原因是：乾隆二十二年（1757）始，鄉試和會試中增考五言八韻詩一首，自此成定式。試帖詩須用官韻，且每首僅限一韻，於題目旁注明，為得某字，取用平聲，詩內不許出現重字。此規一定，便成嚴例。
現在有的詩評家，不僅律絕禁用重字，古絕禁用重字，甚至長詩也禁重字，把請皇帝的荒謬指令當作聖旨，不敢越過雷池一步。
毛澤東是絕頂聰明之人，他對於詩能不能重字看得最清楚，有大家風範，看他的《七律·長征》：
紅軍不怕遠征難，萬水千山隻等閑。
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千裏雪，三軍過後盡開顏。
跟杜甫的《前出塞》一樣，均出現重字，與《前出塞》一樣，四字重複，分別是：水、山、軍、千。
當然，這篇文章不是說重字好。首先，力避重字；其次，可以重字；三，重在意境。
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