德軍占領的盧浮宮
FrancoØonia, le Louvre sous l’occupation (2015)
導演: 亞曆山大·索科洛夫
編劇: 亞曆山大·索科洛夫
主演: 路易斯朵-德-蘭切薩 / Johanna Korthals Altes / Vincent Nemeth / Benjamin Utzerath
2015年初的時候，極端組織ISIS洗劫了摩蘇爾中央博物館，用鐵錘和電鑽毀掉了很多具有幾千年曆史的古文物和雕像，很多文物可以追溯到亞述帝國時代和阿卡德帝國時代。
這件事也讓俄羅斯名導亞曆山大•索科洛夫的這部新片《德軍占領的盧浮宮》看上去更有意義，隻可惜這部電影中戰爭和藝術品的觀點，對於ISIS組織並不適用。
ISIS極端組織在打砸具有幾千年曆史的珍貴雕像
年底法國計劃為受到ISIS威脅將損毀的藝術品提供庇護，不僅人有享受庇護的權利，藝術作品和文化遺產也應該享有同樣的權利。法國也加強了對入關文化資產的檢查，將聯合國安全委員會對相關問題的規定納入新的立法，禁止某些國家非法離境的文化遺產的運輸和交易。
像當年的八國聯軍一樣，帶不走的就砸毀破壞掉
而 在美國市場上，就出現了被ISIS劫掠的古文化，FBI也警告買家，銷售這些文物獲得的經費很可能就是ISIS恐怖組織的資金來源。事實上，非法銷售這些 洗劫的曆史文物確實已經是伊斯蘭國聖戰組織的經費來源，但這不是他們洗劫藝術品的目的，這和當年的拿破侖或者納粹組織對於藝術品的掠奪性質又不一樣。
一鏡到底的《俄羅斯方舟》正式海報
索 科洛夫2002年一鏡到底的《俄羅斯方舟》裏，讓一位電影人和一位來自19世紀的法國外交官在聖彼得堡的一座宮殿裏，帶觀眾穿梭俄羅斯200多年的曆史。 這部電影算是在索科洛夫心裏埋下了一顆種子吧，新片《德軍占領的盧浮宮》（以下簡稱《德占》）有點像，比如穿越時空的電影人？或者繼續探討藝術館與藝術？ 但其實兩部電影很不一樣，你甚至很難從類型上鑒定這部新片算什麽。
當時盧浮宮館長雅克·若亞眼中意味深長的一幕
當 年是長鏡頭攝影加鏡頭調度的魅力，這部電影在電影類型的打破上走的很遠。它不是紀錄片，盡管用了很多曆史影像資料；它也不是劇情片，盡管找演員飾演了曆史 故事和曆史人物；他也不是簡單的創作者介入電影，用戲劇間離打破第四麵牆，他是創作者全程介入，這也讓片子看上去像影像論文，導演在大談特談自己對藝術的 見解；但大量圖標、聲效、藝術作品和曆史資料的使用，又讓它像著名導演彼得•格林納威附體，讓片子看上去像視覺裝逼藝術，融合了各種類型的藝術，集合所有 藝術門類來講藝術。
這是一部走得很遠的電影，它的高逼格可能會讓一些人感到不適，它的形式也會讓人不適，甚至導演從頭到尾參與到電影之中，從頭到尾像是在夾帶私活一樣，談論自己對於藝術與時間，藝術與曆史，藝術與政治和藝術與戰爭的關係，這樣一來，自然會有人會索科洛夫的曆史觀表示不認同。
和ISIS不一樣的納粹德軍
德軍給盧浮宮的藝術品拍攝存檔其實是另有目的
這片子無關乎德軍當年攻占盧浮宮的曆史，也無關乎盧浮宮本身或者任何一件藝術品，甚至無關乎時代、戰爭和國家，因為這一切的一切都是索科洛夫談論藝術的載體，藝術本身在時間的廢墟之上，以象征文明的姿態可以超越時間。
電影的一開始索科洛夫在自己的工作室裏跟一位名叫德克的船長視訊聊天，這位船長的貨船滿載著藝術品，航行在大洋之上，貨船的超重和惡劣的天氣時刻可能讓船隻、船員和滿載的藝術品葬於海底。
貨船的航線，很多藝術品在途中沉於海底
曆 史上，人們一度癡迷於博物館文藝，盧浮宮的很多藝術品就是用這種航運的方式，從戰爭掠奪地最後運往了盧浮宮。片中由演員飾演的拿破侖，他像一個時間中的幽 靈，出現在盧浮宮，拉著攝影師的手，跑向各種與自己有關的收藏品之前，他說自己當年之所以發動那麽多戰爭，就是為了掠奪這些藝術品。但有很多很多的戰利品 最後因為船難永遠沉於海底，我們如今能看到的就顯得更加的珍貴。
拿破侖拉著攝影師在展示自己的戰利品和自己的畫像
拿破侖與拿破侖
在 納粹攻占法國之後，巴黎作為不設防的城市，免除了被轟炸的命運，希特勒會親自視察埃菲爾鐵塔和盧浮宮，其他希特勒、戈培爾等人同樣覬覦盧浮宮的藝術品收 藏，當時的盧浮宮館長雅克•若亞便和納粹展開了一係列的暗中保護曆史文物的抗爭運動。而直接負責盧浮宮的納粹官員沃爾夫•梅特尼希伯爵同樣也在拖延希特勒 的指令，履行藝術保護者的權益，去尊重每一件藝術作品，沒有把這些戰利品運回德國，最後讓這些藝術品得以留在法國的盧浮宮。
聽完索科洛夫對他倆餘生的預告，若亞對導演說“真是一派胡言“
索科洛夫像是在拍自己的一部影像論文，他玩了很多有意思的小聰明，比如用契科夫和托爾斯泰的死亡定位時間的車輪，從十九世界到二十世紀的曆史時間。片中還有代表法國的女神瑪利亞的化身，當她和拿破侖在一起的時候，她隻會講一句“自由 平等 友愛”。
拿破侖和象征法國的女神瑪利亞
電 影的最後，索科洛夫讓若亞和梅特尼希並排坐一起，用全知的視覺預告了兩個人戰後的命運，一直告知他們的死亡時間和葬禮情況。導演作為電影的創作者，不僅參 與到了故事裏，他還想時間旅行者一樣，穿越到了1940年的巴黎，攝影師Bruno Delbonnel也在捕捉還原曆史感，還原當時巴黎的樣子，就連實拍的演員素材，也要故意做成泛黃帶劃痕的老膠片質感，還有故意做成扁平的單聲道，甚至 有音軌缺失壞掉。
契科夫
托爾斯泰
也許索科洛夫對同時代的我們來說，他的想法有點太超前了？但是這點無論你怎麽看，你都無法無視他的這部作品，是打破電影類型的方麵，《德軍攻占的盧浮宮》還是挺有意思的。
實際上，巴黎在被德軍占領期間，沒有發生過任何巷戰，德軍在最後麵對盟軍的進攻時，也是采取了不抵抗策略，直接無條件投降了，作為德軍駐巴黎最高指揮官的將軍說，他不希望自己成為千古罪人，巴黎，是世界人民的。 轉帖
