一千四百年的美女，想想就醉了！

中國人物畫發展到東晉前後，卷軸畫已經出現，標誌著中國繪畫開始成熟。

目前我們所能見到最早的中國卷軸畫《洛神賦圖》、《女史箴圖》，是東晉顧愷之傳世摹本。

這兩幅畫中所用的線描已由過去的粗拙簡單發展到圓潤挺秀的筆法，那種“青雲浮空”、“流水行地”的緊勁連綿的線條已具風格化，被譽為“春蠶吐絲”。

顧愷之在理論上提出了“意存筆先，畫盡意在”、“遷想妙得”、“以形寫神”。他的“傳神”之說和與南朝宋宗炳提出的“暢神”之說，代表著當時的美學思想。

可以說東晉的繪畫和理論給隋庸、五代，兩宋的繪畫出現全麵高峰，奠定了基礎。

唐代是中國線描人物畫繁榮、鼎盛時期，在繪畫題材方麵傾向麵對現實，佛教畫也側重世俗化，技法上意向求巧；

這一時期人物畫不僅大家輩出，線描人物技法也得到了全麵的發展；

閻立本《曆代帝王圖》

閻立本溯源顧愷之而融進恢宏博大的氣度，他在《曆代帝王圖》中，以剛勁而厚實的長線恰當而真實地刻畫出一批封建帝王自持、驕矜、貪婪、淫威等個性特征的肖像畫。

每一種臻於成熟的藝術，都會在曆史的發展中形成自己的程式。

中國白描人物畫經過了千年以上的發展過程，已成為我們民族繪畫之一。

曆代白描人物畫的發展概況和流派，它們的風貌各異，淵源有別，蘊涵著民族文化的精髓，它是曆史的積累、民族精神的體現。

我們對古代白描人物畫的研究與借鑒，不斷地在買踐中體悟民族文化的真諦和傳統藝術的奧妙，無疑將成為當代人物畫走向輝煌的起點。

隋唐時期張萱、周仿在他們的《搗練圖》、《簪花仕女圖》等作品中使用的遒勁纖細的鐵線描。

生動地再現了唐代婦女的“豐頤典麗、雍容自若”的典型形象，人稱“倚羅人物”為工整豔麗的重彩人物畫開創了新風格。

轉帖