富春江南
一位喜愛琴棋詩書畫聯茶花，生活在世外桃源的凡夫俗子一枚
詩中的酒，請一飲而盡
詩人洛夫曾經說過：
要是把唐詩拿去壓榨，
至少會淌出半斤酒來。
酒對於詩人來說，是不可或缺的，
不論是與人對飲，還是花下獨酌，
一杯酒，在詩人的筆下，
詩意無限。
獨酌第一杯：花間對影交相歡
《月下獨酌》
唐·李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時相交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢。
花下獨酌，無人親近，由孤獨到不孤獨，再由不孤獨到孤獨，是怎樣的一種複雜心境。
邀月對影，千古絕句，字麵看似乎真能自得其樂，言外之意，卻極度淒涼。
懷才不遇，寂寞孤傲外的狂蕩不羈和放浪形骸，以獨白的形式，自立自破，自破自立，詩情波瀾起伏而又近似於天籟，仙才曠達，物我之間無所容心，又是怎樣的一種胸襟。
邀飲第二杯：醇醪生色暖暮雪
《問劉十九》
唐·白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無？
新酒、火爐、暮雪，三個意象，分割開來，孤立地看，索然寡味，神韻了無。而一旦連綴起來，即構成一幅有聲有色、有形有態、有情有意的圖畫，其間流溢出友情的融融暖意，和人性的陣陣芳香。
它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉。詩中蘊含生動的生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章，是詩意日常的情調。
（書法：富春江南）
對飲第三杯：離情三疊成絕唱
《渭城曲》
唐·王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
陽關在中國外，安西更在陽關外。言陽關已無故人，況安西乎？此去，不知能否再見，於是頻頻勸飲，似乎要飲盡此生全部的依依離情。
這首詩雖近口語，卻得人心，後因編入樂府，廣為傳誦，成為餞別名曲。
（書法：富春江南）
宴飲第四杯：激越鏗鏘寫悲壯
《涼州詞》
唐·王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
飽蘸激情的筆觸，鏗鏘激越的音調，奇麗耀眼的詞語，視覺上五光十色、琳琅滿目，味覺上酒香四溢，簡直是一個歡樂的盛宴。
宏大的場麵和意境，閃亮明快的語言、跳動跌宕的節奏，奔放豪邁，甚或狂熱的情緒，決不是一兩個人在那兒淺斟慢酌，借酒澆愁，而是一種激動和向往，是一種視死如歸的悲壯。
透過這貌似豪放曠達的胸懷，看到的卻是將士們心靈深處的憂傷與一去不歸的幻滅。
（書法：富春江南）
小酌第五杯：濃墨淡染畫煙雨
《江南春》
唐·杜牧
千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
簡直是一幅優美的江南春畫卷：廣闊、溫柔而迷離。寥寥二十八字，是一縷縷含蓄蘊藉的小酌情思，給人以美的享受和思的啟迪。這種美與繪畫中的審美一般，超越時空界限，淡泊灑脫的超然情懷。
醉飲第六杯：共月神交舞清露
《水調歌頭·丙辰中秋》
宋·蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有，把酒問青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千裏共嬋娟。
蘇子開篇便把酒遙問蒼天：“明月幾時有”，問之癡迷、想之逸塵。
蘇子與明月對話，在對話中探討人生的意義，既有理趣，又有情趣，“但願人長久，千裏共嬋娟”，詩人試圖突破時間上的局限，打通空間上的阻隔，讓對於明月的共同的愛，把彼此分離的人結合在一起。
曲侑第七杯：花落燕歸傷春衰
《浣溪沙》
宋·晏殊
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
以歌侑酒，傷春惜時，疊印時空，淡淡的哀愁，低沉的情調。花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規律，雖然惋惜流連也無濟於事。
無意間時空見慣的現象，卻有哲思的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題：時間永恒，而人生有限。
愁澆第八杯：獨倚滌愁化思淚
《蘇幕遮·懷舊》
宋·範仲淹
碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
望而思，思而夢，夢無寐，寐而倚，倚而獨，獨而愁，愁而酒，酒而淚……一步一個轉折，一轉一次深化；試圖用酒來排解，卻借酒澆愁愁更愁，頓時化作了相思淚。
情思之連綿不絕、充盈天地之狀，與秋景渲染融洽無間，境界深邃沉摯，完美融徹。
悶飲第九杯：良辰美景奈何天
《雨霖鈴》
宋·柳永
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
大醉後醒來，竟不知何時何處，良辰美景奈何天，這情調因情真意實而顯得太過傷感、太過低沉，抑鬱的心情和失去愛情的痛苦極為生動，以致幾百年來，有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》的時候，都會產生強烈的共鳴。
把柳永拿到現在，應該是最耀眼的情歌寫手，你看，“凡有井水飲處皆能歌柳詞”，還有“曉風殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語在。
痛飲第十杯：紅衰香散情難寄
《釵頭鳳》
宋·陸遊
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！
追昔撫今，一切的美好皆成過往，剩下的徒成悲傷。柔嫩紅紅的手，黃滕酒的芬芳……一向被人頌讚的“東風”，竟成了無情摧殘佳人致憔悴的迫害者。
對照著上下闕來看，同一空間不同時間的情事和場景曆曆如畫，交相疊映，百感交集。這難以割舍又不得不斬斷的滿腔愁情，便縱有萬語千言，更與何人說……
清酌三連杯：醉夢花陰聲孤淒
《如夢令》
宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
《醉花陰》
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
易安留存於世的四十五首詞中，有酒字的有二十四首之多，一代才女，在酒中尋找寄托不得而孤獨，又於酒中享受到孤獨，後終於孤獨，以酒為伴，借著醉意書寫了她悲戚的一生。
這三連杯之醉酌、獨酌、淡酌的名字皆可叫“孤寂”。
（書法：富春江南）
“如夢令”濃睡尚且不能消解的殘醉，以綠代葉、以紅代花，把“紅”和“瘦”聯在一起，又以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得淒婉，如畫入心，在修辭上亦屬創新。
“醉花陰”，明白如話，一派新婚後思念丈夫而寂寞孤獨之獨酌淒涼氛圍。
“聲聲慢”一連七組疊字，如急促又富有音韻節奏的鼓點，點點滴滴，落於秋日雁去的黃昏，因思念而致清“愁”之外的孤苦淒涼，三杯兩盞便能成醉。
（書法：富春江南）
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「富春小注」博友舒嘯分享好句，讀過後覺得好句！馬上寫一幅。此詩句出自李白樂府詩《俠客行》的章句，寥寥幾筆寫出了壯士一去不複歸，江湖俠客立馬橫刀的生動形象。通篇豪情萬丈，不愧為詩仙之作。金庸也曾有同名小說。書聖王羲之飲酒寫出了前無古人，後無來者的傳世之作《蘭亭序》，倘若富春江南小酌一杯後，是否也會寫出更上乘之作呢？也是未必哈。
閑過信陵飲，脫劍膝前橫。
將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。
三杯吐然諾，五嶽倒為輕。
眼花耳熱後，意氣素霓生。
【白話譯文】
想當年，侯嬴、朱亥與信陵君結交，與之脫劍橫膝，交相歡飲。
三杯熱酒下肚，便慷概許諾，願為知己兩助擂刀，一諾重於泰山。
眼花耳熱之後，胸中之意氣，感動蒼天，可貫長虹。
（書法：富春江南）
打油沒在意平仄。不過，七絕可以首句押韻。七絕的“仄起式”可以是：仄仄平平仄仄平，X平X仄仄平平。（X：可平可仄）。末句屬於本句“拗救”：X仄仄平平仄平，即：第三字用仄而第五字用平。
（過些日子把我對格律的謬見記下來請朋友們指教。）
後麵若幹天不上城。即頌春節愉快！
虎步沉沉奔壯誌，
虯雲滾滾掠蒼穹；
借得豪氣詩仙句，
才女臨書俠客行。
虎步沉沉起壯風，虯雲滾滾過蒼穹，借得豪氣詩仙句，才女勁書俠客行。
添幾句我同樣喜歡的：“...閑過信陵飲，脫劍膝前橫。將炙啖朱亥，持觴勸侯嬴。三杯吐然諾，五嶽倒為輕。眼花耳熱後，意氣素霓生..."
喝酒記住叫上茶兒啊！ 次文我好特別收藏了。 謝謝！