意欲成功，揮刀自宮

如同麵對殘缺的維納斯，人們總是在好奇心的驅使下，努力想象甚至拚湊失落在大眾視線以外的東西以為慰藉，麵對公演的《芳華》也是如此。我曾試圖找到一部完整版作為收藏，但一直未果，隻好東拚西湊地找了一些殘肢，自己腦補一部完整的作品。

對於這些刪節的橋段，有的是出於影片時長考慮而做的精簡，比如開始時那段草原女民兵的後半段，雖馬刀與後麵文工團解散後的劉峰重回故地有前後呼應之處，但對主線情節影響不大。而何小萍在屍中尋找劉峰那段，因為太過血腥而被刪除。同樣劉峰海南生活的窘迫，文工團舉手裁決劉峰觸摸事件，何小萍發病等情節，後麵都多少有隻言片語的敘述，觀眾通過腦補還可以加成篇。但有些情節的刪除卻對故事有比較大的傷害，使得閹割後的影片不連貫了，比如林丁丁拉手劉峰，這是劉峰感情發展的重要環節，沒有它，劉峰的那段表白就顯得突兀，林丁丁後來的內心掙紮也顯得牽強。如果沒有“拉手”，林丁丁確實對劉峰沒有什麽特殊感情，連”水果罐頭“都有親一下的殊榮，而對劉峰卻什麽表示也沒有。就因為誇了你手巧就能接受你熊抱嗎？這麽看來劉峰的鹹豬手的確成了沒來由，林丁丁怎能為此內心痛苦呢？！何小萍為此痛恨這個集體也便成了一己之私了。當然，馮導所以刪去此橋段的原因不隻是為了縮短片長，想來那段對靡靡之音的評價代表著對外來世界觀的審視原則，恐怕今上是不想否定的。

然而最令我耿耿於懷的刪節是何小萍高原獨舞的那段。我認為這一段影片比小說更加震撼和精彩，不隻是因為影片的視覺衝擊力和苗苗的舞蹈，更由於情節的安排和演員的表演。小說中團裏識破何小萍“發燒”騙局是在演出之後，而影片中政委是在對“敵情”了如指掌的情況下做出那段“深情”的演講的——他太陰了，那是對當時在場的所有人的欺騙，也包括何小萍。政委對革命的英雄主義進行了詩一樣的歌頌，以此衝擊何小萍那顆年輕浪漫的心（年輕的心中永遠有一個浪漫催動的引擎），同時他又騎兵麵前樹立起一個輕傷不下火線的英雄人物何小萍（盡管政委心裏明白她不是），用以驅逐他們因要被集體轉業而形成的抱怨。而當何小萍被眼前的錯覺所欺騙時，看著她深情地抬手行軍禮時，她忘掉了個人的恩怨，融入了政委描繪的英雄畫卷中——融入英雄的時代，成為英雄的一分子，重新贏得世界的認同。單純的年輕人，躁動的熱情，“卓有成效”的領導藝術，這一切，馮小剛通過何小萍的那段舞蹈與其裝病的情節進行對比，得以充分的體現。正當觀眾為何小萍的轉變而感染時，鏡頭從碧空蒼山一轉而至灰霾的雪地列隊：何小萍被送去了野戰衛生隊——秋後總是要算賬的。隻有這樣的衝突才能使觀眾體會到劇中人物內心的落差，才能體會到在“集體”麵前個體的微不足道，才能體會到什麽叫做無法掌握自己的命運。這才是電影較之文學作品更強的衝擊力。隻可惜它被閹割了！！

在閹割版中，沒有了何小萍跳躍旋轉的舞蹈，缺失了因此帶來的對主人公內心矛盾的表現，沒有了因此產生的與前麵消極行動的巨大反差；沒有了騎兵戰士們雷鳴般的喝彩聲，體會不到被虛幻的榮譽感陶醉時何小萍的心態。其實，這一段也是對後來何小萍在英模報告會上精神失常的一個伏筆。這應是本劇的一個創作亮點，可惜它卻沒閹割了！！更無法容忍的是，因為沒有這段情節，何小萍成了一個因個人情緒而不顧組織的自私鬼，就算把她充軍萬裏也無足為怪，甚至還算是成全了她的好事，再加上政委“不要擴散”的“保護”，組織簡直就是一個體貼入微而恨鐵不成鋼的好媽媽的形象。我是看不懂了。

究其原因，有人說是因為時長的原因，有人說是與後麵何小萍的草地獨舞重複了。。。。。。在我看來這都是細枝末節，最關鍵的還是過不了審查這關。因為這段情節所帶來的情緒上一波三折的反複，使得假保護真欺騙的事實（是對所有人的欺騙）、對年輕人在集體主義熱情麵前無免疫力的弱點的利用、造神造英雄的不遺餘力以及不容異己，鳥盡弓藏的險惡被無情地展現在觀眾麵前。反觀當今社會，無一不言中，可謂鞭辟入裏。試想這樣的片子能通過審片嗎？！哪裏隻是越戰話題，老兵同情這麽簡單，那是在全麵揭短呀！為此馮導隻能選擇揮刀自宮了。盡管如此，我還是要為馮小剛叫好，畢竟隻有他才能半遮半掩地挑起這個話題。

中國不是沒有好電影，而是好電影出不了閻王殿。為電影人悲哀。。。。。。

半杯濁酒半生愁

一腔熱血一夢休

空對殘枝歎花落

風吹英宿哪荒丘