佛羅倫薩遊記（下）

第二天早上，我們在酒店吃完免費早餐後，再一次開啟了在佛羅倫薩的“暴走”之旅。

 

我們首先來到巴傑羅美術館（Museo National del Bargello)。

 

 

 

 

 

這座建築始建於1255年，曾作為佛羅倫薩執政官辦工室。1574年，美第奇家族把它改造成為監獄；1786年後，這裏又成為了佛羅倫薩警察總部；直到1865年，它才成為一座國立美術館。

 

 

 

這些窗戶上的圖案像是王旗徽章。左上方是英格蘭的聖喬治旗，右上方是佛羅倫薩百合花市徽。下方的兩麵旗不清楚，懷疑和中世紀的歐洲軍旗有關。

 

 

 

這尊雕像是由十六世紀雕塑家詹博洛尼亞（Giambologna)所創作的“墨丘利”（Flying Mercury)

 

墨丘利是羅馬神話中為眾神傳遞信息的使者。他是旅行者、商人和小偷的保護神。

 

由於水星在天上運行的速度很快，所以用了他的名字而命名。

 

在創作這尊雕像時，作者讓墨丘利一隻腳保持身體平衡，一隻胳膊指向天空，手勢借鑒了古典手法。

 

 

 

米開朗琪羅的早期作品“酒神巴克斯”（Bacchus)。

 

該雕塑創作於1497年。尺寸比真人略大，高203厘米。

 

雕塑表現酒神巴克斯全身赤裸，酩酊大醉，步履蹣跚，身體向後傾斜，眼神迷離，透出對酒的狂熱。身後的精靈偷吃酒神手中的葡萄。其風格結合了古老的比例和更加自然主義的風格。

 

由於作品過於前衛，這尊雕像的訂製者-樞機主教法耳. 裏阿裏奧拒絕接收；而由銀行家，米開朗琪羅的朋友雅格布. 加裏買下，放在他的花園裏。

 

 

 

 

 

這是同一時期另一位雕塑家雅各布. 桑索維諾（Jacopo Sansovino）所創作的“酒神”。大家可以比較一下兩件作品的異同。

 

桑索維諾的雕塑表現出年輕的酒神巴克斯高興地舉起酒碗，同時抬頭微笑。他右手拿著一串葡萄，右腿後麵藏著他的隨從。

 

該雕塑原本是用來裝飾喬瓦尼. 巴托裏尼在佛羅倫薩的花園，後來被佛羅倫薩大公科西莫一世. 美第奇買下，與米開朗琪羅、巴喬班迪內利的作品一起擺放在舊宮。

 

桑索維諾的“酒神”在佛羅倫薩廣受讚譽，比米開朗琪羅的“酒神”更為人所知，被雕塑家和畫家奉為典範。這座雕塑有無數的複製品、圖畫以及各種材料的衍生作品。

 

所以說米開朗琪羅雖是大師，但就“酒神”主題的雕塑作品而言，他並不是最受歡迎的那一位（當然那是他的早期作品，此後的手法和藝術性應該有所變化）。

 

 

 

 

這尊雕像名叫阿多尼斯之死（Dying Adonis), 由十六世紀的意大利雕塑家文森佐. 德.羅西（Vincenzo de’ Rossi)所創作；他的很多作品曾被誤認為是米開朗琪羅所作。

 

 

 

阿多尼斯是希臘神話中掌管每年植物死而複生的一位非常俊美的神；他最後被一頭野豬殺死。

 

 

 

 

這尊雕像名叫“亞當與夏娃”（Adam and Eve), 由十六世紀的意大利雕塑家巴喬. 班迪內利（Baccio Bandinelli)所創作。

 

 

 

這尊雕像名叫“從欺騙者手中搶回榮譽”（Honour Triumphant over Deceit), 由十六世紀意大利雕塑家文森佐. 丹蒂（Vincenzo Danti)所創作。

 

 

 

據說是因為烏菲齊美術館空間有限，才把部分雕像作品轉到巴傑羅美術館收藏。

 

離開巴傑羅美術館後，我們前往舊宮（Palazzo Vecchio）參觀。

 

 

 

舊宮是佛羅倫薩市政廳所在地，建於1314年。它是一座厚重的羅馬式建築，擁有開垛口的堡壘、和94米高的塔樓（Torre di Arnolf)。

 

舊宮原名領主宮，供佛羅倫薩共和國的決策機構-“九人委員會”居住辦工。十五世紀後，美第奇家族以金錢和權術獲得了佛羅倫薩共和國的控製權。

 

佛羅倫薩市民曾兩度推翻美第奇家族的統治。但到了1530年，美第奇家族在外國軍隊的幫助下，以武力重奪佛羅倫薩的控製權；在清洗了反對派後，美第奇家族成為了佛羅倫薩的世襲大公。

 

1549年，時任佛羅倫薩大公科西莫一世. 美第奇把住所從領主宮搬到阿爾諾河對岸的彼提宮。領主宮就被稱為舊宮，成為佛羅倫薩的市政辦公室。

 

1865年到1871年，佛羅倫薩成為了意大利王國的臨時首都，舊宮成為了中央政府的辦公室；1870年，意大利軍從教宗國手中奪得了羅馬的控製權，意大利完成統一；翌年，意大利政府遷都羅馬，舊宮成為佛羅倫薩市政廳，後來成為了博物館。

 

舊宮內有多處大廳、房間。其中最吸引我的是百合花廳（Hall of Lilies)。

 

 

 

這裏的百合花是指法國王室的專用標誌鳶尾花，被允許用在美第奇家族的徽章中。

 

 

 

屋頂黃藍相間的顏色也是王室標誌的顏色。房間的牆壁也同樣是藍底金色的百合花。可見美第奇家族與法國王室之間的微妙關係（十七世紀初法王路易十三的母親即出自美第奇家族）。

 

 

 

我們登上舊宮的塔樓，飽覽佛羅倫薩舊城美景。

 

 

 

 

 

 

稍後，我們來到舊宮前麵的領主廣場（Piazza della Signoria), 這裏擺放著很多文藝複興時期大師級作品, 包括米開朗琪羅的大衛像（複製品），切利尼創作的“珀耳修斯和美杜莎的首級”（Perseus with the Head of Medusa), 巴喬班迪內利創作的“赫拉克勒斯和卡庫斯”（Hercules and Cacus)。

 

我原本以為這些雕像是“很黃很暴力”，但讀了相關曆史後，才發現它們製作背後的意義。

 

 

 

 

大衛像創作於1501年。當時佛羅倫薩市民剛推翻了美第奇家族的統治，撐權的共和派委托26歲的米開朗琪羅雕刻大衛像；他用了兩年時間完成了這座5.17米高的大理石雕像。

 

米開朗琪羅的大衛像描繪了與巨人歌利亞戰鬥之前的大衛。雕像麵色堅毅、頭部左轉，頸部的筋凸起，似乎正在準備戰鬥。他的上唇和鼻子附近的肌肉緊繃，眼睛全神貫注地望著遠方。靜脈從他下垂的右手上凸起，但他的身體確實放鬆的姿態，重量都放在右腿上，右手拿石頭，左手前曲，將機弦搭在左肩上。他麵色的緊張和姿態放鬆形成了強烈的對比，說明他剛做出戰鬥的決定，卻還未踏上戰場。

 

曆史學家認為，“大衛像”是文藝複興藝術成就的代表作之一；栩栩如生的樣貌雖是模仿羅馬時代，雕塑卻是基於解剖學的進步所生，因此文藝複興不隻在於追求複興，而是研究科學與探索創意的心態。

 

1504年一月，大衛像快完成時，人們對雕像的放置地點進行了討論，原計劃放在教堂頂樓，但雕像的美麗使人震驚，最終人們決定將其放置於領主廣場，取代多納泰羅的一尊銅像，以代表佛羅倫薩不畏強權的精神。40個人花費四天時間將它從工作室轉移到領主廣場；大衛的眼睛帶著警告的目光，注視著美第奇家族居住的羅馬。

 

米開朗琪羅的大衛像在領主廣場上矗立了三個世紀。1873年，為保護雕像，大衛像被轉移到佛羅倫薩美術學院畫廊內。1910年在雕像原址上放了一個大衛像複製品，就是我照片中的這座。

 

“赫拉克勒斯和卡庫斯”Hercules and Cacus的創作更是一波三折。

 

 

 

1508年，佛羅倫薩共和派領?向米開朗琪羅訂製一座巨像，以紀念對美第奇家族的勝利，來作為對佛羅倫薩共和國象征的大衛像的補充。但米開朗琪羅很快忙於其他項目，因此未能實現。1512年，美第奇家族重新掌權。

 

十多年後，教宗克萊孟七世重啟了該項目；巴喬班迪內利（Baccio Bandinelli）向他展示了蠟像後，得到了合同。

 

1525年，開采出來的白色大理石抵達佛羅倫薩；雕像開始雕刻。

 

兩年後，佛羅倫薩市民再次把美第奇家族驅逐出城。作為美第奇的支持者，巴喬班迪內利也離開了佛羅倫薩。

 

1530年，在外國軍隊的幫助下，美第奇家族以武力重奪佛羅倫薩的控製權。巴喬班迪內利又返回繼續完成雕像。終於在1534年雕像完工，從工作室運到領主廣場。

 

在古羅馬神話中，卡庫斯是一個會噴火的神；他因偷了巨人的牛群而被大力士Hercules殺死。至於這座雕像的含義，就隻能由佛羅倫薩的當權者來闡釋了。

 

1531年，美第奇家族廢除共和國，建立起了由自己家族成員世襲的佛羅倫薩大公國。1545年，時任佛羅倫薩大公科西莫一世. 美第奇委托切利尼（Benvenuto Cellini)創作一件青銅雕塑。經過九年努力，這件名為“珀耳修斯和美杜莎的首級”的雕塑終於完工，並在領主廣場向公眾展示。

 

作品的主題是珀耳修斯斬殺美杜莎的神話故事。任何看見美杜莎的人都會變成石頭。珀耳修斯赤身裸體站立，高舉雙手，腳踏在美杜莎的身體上。美杜莎的頭上是扭動的蛇。

 

曆史學家認為，這件青銅雕塑上的珀耳修斯，代表美第奇家族對佛羅倫薩的統治。

 

離開領主廣場後，我們參觀佛羅倫薩的地標-聖母百花大教堂 Cattedrale di Santa Maria

 

 

 

 

該大教堂屬哥德式風格，於1296年開始動工，由建築師阿諾爾. 迪. 坎比奧設計。

 

 

 

大教堂的建築工程進展緩慢，並多次受到技術性和外部因素的影響。1367年，佛羅倫薩市民投票決定在聖堂中殿十字交叉點上建造直徑43.7米，高52米的八角形圓頂。1418年，佛羅倫薩市政府公開征集能夠設計並建造大圓頂的方案。精通羅馬古建築的工匠菲利波. 布魯內列斯基勝出，為總建築師。在建造拱頂時，他沒有采用當時流行的“拱鷹架”圓拱木架，而是采用了新穎的“魚刺式”的建造方式，從下往上逐次砌成。主教座堂於1436年3月25日，舉行獻堂典禮。

 

百年之後，米開朗琪羅在羅馬聖彼得大教堂也建了一座類似的大圓頂，卻自歎不如：“我可以建一個比它大的圓頂，卻不可能比它的美”。

 

 

 

圖為我們在舊宮塔樓拍到的聖母百花大教堂圓頂。這樣的高度才能顯示它的氣派。

 

 

 

 

我們去的時候，大教堂正在關門維修。我們就在外麵拍了一張教堂內部的照片。

 

 

 

我們走到大教堂的北麵，看看左側盡頭裏的大教堂“最美的側門” - 杏仁門（Porta della Mandorla)。

 

 

 

杏仁門修建於1391年至1423年，人們認為它的龕楣顯示出聖母杏仁形的光環，所以以此來命名。

 

仔細看，還可以看到高處的美麗浮雕，以及描繪天使報喜的馬賽克。

 

我們在聖母百花大教堂外看到一群穿著文藝複興時期服裝的人們，不知道是否在玩Cosplay(角色扮演）。

 

 

 

 

這位是真修女還是Cosplay?

 

 

 

 

 

返回酒店時，我問夫人，佛羅倫薩給她的最深印象是什麽？夫人答道：佛羅倫薩被詩人翻譯成翡冷翠，老城卻是暖色調的棕紅與米白。這裏是她走過的歐洲城市裏最為“文藝”的一個，街頭隨處可見大理石雕塑，尋常院落裏也有精致的彩繪門廊，大衛與維納斯仿佛已經過進生活。登上鍾樓俯瞰整個城市，幾乎看不見現代建築的痕跡，聽到整點時全城的高塔教堂鍾聲呼應，時間仿佛在這裏凝固。

 

最後，說說我們在佛羅倫薩的衣食住行等各種雜事。

 

我們住的地方是離佛羅倫薩舊城區幾分鍾路程的Florence Hotel Palazzo Ricasoli 酒店(步行去聖母百花大教堂要15分鍾），三天花了$269。該酒店房間比間寬敞，而且有免費早餐。可惜這間酒店已不再營業了。

 

圖為該酒店的住宿收據

 

 

 

圖為該酒店的早餐

 

 

 

說到吃，我多年前看關於意大利的飲食介紹時，說很多意大利人喜歡“慢食文化”；他們拒絕快餐店、拒絕連瑣咖啡店，喜歡在市場自己買菜，回家再做飯。

 

我們在佛羅倫薩還特地去了當地的Isire超市，了解一下意大利人的生活方式。

 

超市裏麵有帕爾瑪火腿Prosciutto, Finocchiona香腸、芝士、果醬、水果等美食，看起來不錯。我們也買了一些來品嚐。

 

不過旁邊的甜品店更讓我回味無窮。

 

 

 

我們還去了中央市場的Da Nerbone吃饕客們最愛的牛肚包 - 將托斯卡納小圓麵包（Panini)一切為二，把鹵好的牛肚填入麵包，再加入醬料調味；硬質的麵包加上多汁的牛肚，從口感到滋味，都讓人滿足。

 

我們在佛羅倫薩的主要交通方式是步行。舊城區麵積不大，從北到南、從西到東步行都不超過三十分鍾。除了米開朗琪羅廣場那一段路有坡度外，其餘路段都較為平坦，非常適合步行。

 

在人民群眾喜聞樂見的逛街部分，我們去了佛羅倫薩的Massimo Dutti （總部在西班牙的連鎖服裝店）買襯衣、皮帶、皮衣、錢包、毛衣等商品，一直用到今天，很耐用。