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文革期間，中國的電影裏對愛情描寫是十分有“戒心”的。革命者哪能有兒女私情？
等到改開之初，被禁錮的影視“愛流”噴湧而出，革命的反革命的古代的現代的無愛不歡，無愛不成劇，弄到現今，大小屏幕上那些打打鬧鬧又吼又叫不合情理的愛情實在倒胃口！論到諜戰劇，十萬火急之中，也得抱緊了摟夠了吻個不停。不知演員啥感覺，反正看戲的都惡心的不得了。像《暗算》像《潛伏》像《黎明之前》裏麵那樣含蓄表達適可而止的實在太少。
令人耳目一新的是《叛逆者》裏一對年輕人的愛情。從身份、扮相上與大多數這類劇差不多。但是感情線的推進卻更加合理。
他們倆什麽時候相愛的呢？
郎才女貌，相見有好感無疑，否則交往無法繼續。但是各自身份都是隱蔽的，人也是清醒的，尤其林楠笙就是個“美男計”。朱怡貞有心但是清醒，對這個“愛國老師”並未吐露絲毫絕密
直到被林楠笙識破身份，已經撤退的朱怡貞居然又返回圖書館，要爭取林楠笙，她一定確信她在林楠笙心目中的重要地位才如此，應該是一種曲折愛的表示吧？
林楠笙在朱怡貞身份被揭穿，順藤摸瓜要到朱家檢查那台高功率收音機時，他搶先一步到朱家拆掉裏麵的線圈，在朱父懷疑的眼光中，他說“我愛她”。這算是明確表白了。
這兩人違反各自組織的紀律，看似愚蠢而冒險的行為如果繼續恣意發展，會怎樣呢？像《色戒》的王佳芝死於槍下？沒有。兩個人基本都能恪盡職守。發乎情止乎禮，朱怡貞安全撤退。
多年以後二人相見，身份都已亮明 。為了抗日，他們代表各自一方談合作事宜，雖然都是公事公辦，但是林楠笙匯報談判結果時，卻刻意隱瞞了共黨方麵是朱怡貞的情況。
這次相見後，朱怡貞再次陷入險境，而奮力營救的林楠笙也未能救出心愛之人。記得八十年代一部英國電影，也是二戰時期被關進集中營的一對戀人，隔著咫尺之遙的鐵絲網，竭盡全力卻拉不到手。林楠笙朱怡貞倒在血泊中的一幕很像那部電影。
生死未卜的兩個人又一次分離，在香港林楠笙立場完全轉變，他完成的第一件任務就是為朱怡貞偽造出境證件，兩人船上船下遙遙相望。
還沒有看完。
林朱的愛情有一個特點：“克製”。
一是劇情克製，沒有給他們更多的愛情戲碼，相見不及歡；二是表演克製，朱一龍、童謠都沒有刻意地誇張地渲染他們的愛情。
從草蛇灰線，馬跡蛛絲，發展為隱於不言，細入無間。
想起了辛棄疾的詞：“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。”——這是那些低級的愛情表演；
《叛逆者》裏有了“而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋”的味道，於是就有了一種別樣的美。
不希望他們最後擁抱團圓，期望相忘於江湖。將“克製”進行到底。
其實，這部戲朱一龍跟兩個女人都有感情戲。但是對藍心潔，主要還是愧疚，因為利用而愧疚，因為愧疚而回報，多是基於利益而不是情愛。
不過從表演上，朱珠還是比童謠高一籌，那種風塵女子的風情，又不乏善良與正義感，朱珠拿捏得十分到位。就像她之前出演的趙姬。
這部戲，大小演員都合格。尤其兩個大反派，王陽不愧人藝的演員，陳默群的狠毒幹練，無奈與絕望通過細微的表情都準確表達，讓人信服。那個王世安陰險貪婪兩麵三刀也是活靈活現，眼睛雖小，眼裏有戲。這個演員過去沒有注意過，上網去查，大名張子賢。
王誌文不用說，很久不出鏡，眼袋更大更垂了，但是寶刀不老。隻是不喜歡看他笑，一般人笑起來都很燦爛，王誌文一笑實在慘不忍睹。。。
鹿蔥這篇《叛逆者》的情感縱觀篇，寫得非常好，觀察細致。也同意朱珠比童謠的戲更出彩，童謠的比較單薄。王陽真是不錯，一個手勢，一個眼神，都是戲。王誌文確實老得有點快，但誰又能永遠18呢？哈哈哈。