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鄧麗君在歌壇上的成就，無需多言。”十億個掌聲“，“有華人的地方就有她的歌聲，”這兩句，足夠。
隨著現代通訊手段的發達，一夜之間，歌聲可以飄過千山萬水，送到每一個角落，歌手要成名越來越容易，速度越來越快。
不僅現代，自古以來就有“唱”。喜好古詩詞的朋友們可能都了解，古人寫詩詞，是用來吟唱的，而非今日的“讀”。尤其是詞牌，基本都是由歌曲發展過來，比如《暗香》、《釵頭鳳》、《蝶戀花》等等等等我們熟悉的曲牌。這就是為何古詩詞要講究平仄格律韻腳，其實是通過平仄起伏，追求一種韻律美。宋詞，發展到了元代幹脆稱為“元曲”，由此可見詩詞與音樂之間緊緊相連的關係。
既然有吟唱，肯定就有歌手。通過書籍、影視，我們了解到，古人一樣喜歡音樂舞蹈，達官貴人宴請賓客時都少不了請歌女舞女們獻藝，活躍氣氛。也曾湧現出很多優秀歌手，特別是一些“名妓”，琴棋書畫歌舞無一不精，其才華可遠勝於當今之任何一“妓”。
古時也湧現過很多詩文才女，不僅貌美如花、且能歌能詩之者甚眾，其中達到一個相當高度的，恐怕當推劉采春。古代沒有收音機、更沒有電影電視微信QQ等通訊工具，隻能所到之處親曆親為才能被人認識。要達到世人皆知地步，沒有超人的才能是做不到的。
劉采春，女，淮甸即今江蘇省淮安、淮陰一帶人，一作越州即今浙江省紹興市人，是伶工周季崇的妻子。她擅長參軍戲，又會唱歌，深受元稹的賞識，說她“言辭雅措風流足，舉止低回秀媚多。”在當時是一名很有影響的女藝人。是唐代四大女詩人之一（另三人分別是薛濤、李冶和魚玄機）
說起劉采春，就能想到鄧麗君。在唐代，劉采春以靡靡之音，紅遍江南。彼時吳越一帶，隻要劉采春的《曲》響起，“閨婦、行人莫不漣泣”，可見其流行程度。猶如80年代的鄧麗君，大街小巷隻要《甜蜜蜜》響起，就有人跟著哼唱。
《曲》是她的代表歌曲，“”相當於“來羅”，有盼望遠行人回來之意，可見是抒發離愁的感傷之歌。《全唐詩》收錄了6首《曲》。“不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經歲又經年。”“莫作商人婦，金釵當卜錢。朝朝江口望，錯認幾人船。”這《曲》又名《望夫歌》，所以元稹在《贈劉采春》一詩中說她，“更有惱人腸斷處，選詞能唱望夫歌。”隻可惜這歌聲無法流傳下來。
如果和鄧麗君的歌做比較的話，那《曲》應該相當於《何日君再來》、《江水悠悠淚長留》或是《三年》等。“想得我腸兒寸斷，望得我眼兒欲穿。好容易盼到了你回來，算算已三年。想不到才相見，別離又在明天”，從鄧麗君甜絲絲又淒切切的歌聲中，或許能想象出幾分劉采春那哀怨的悲歌。
不難想見，劉采春和鄧麗君一樣，以女性歌迷居多，尤其以閨婦為最。那時，劉采春幾乎已成為商人婦——那些有錢有閑但空虛度日的太太們的心聲代言人。據說當時，商人婦的婚姻生活，已成了一個惱人的社會問題。大批商人長期在外不歸，大量夫妻異地分居，怨婦成群，生活不和諧，已是一種普遍現象。劉采春的《曲》有120首，足見其廣闊的市場需求。在沒有錄音技術的唐代，靠著一場又一場的演出，紅透大半個中國實屬不易。其受歡迎的程度可見一斑。
而且，劉采春並不是僅有歌喉和美貌的歌星，她還是詞曲全能的創作型歌手。“唐人朝成一詩，夕付管弦”，在《全唐詩》中，6首曲皆歸劉采春。這點上，可就令鄧麗君望塵莫及了。
自古才女多情，作為當時的流行歌手，劉采春也難免緋聞四起。她在浙東演出時，碰上了大才子元稹。話說元稹真是夠風流，他曾和唐代另一位大才女薛濤鬧出一段戀情，薛濤為他終身未嫁。作為唐代頂尖詩人之一，若非色藝雙絕之女子，是入不了他的法眼的。他如此描寫劉采春：“新妝巧樣畫雙蛾，謾裏常州透額羅。正麵偷勻光滑笏,緩行輕踏破紋波。言辭雅措風流足,舉止低回秀媚多。”劉采春與元稹的緋聞雖然流傳甚廣，可這段感情也是無疾而終。
劉采春的結局如何，無從知曉。不過可以想見，她的《曲》已成為那年月的時代之聲，感動過、撫慰過很多彼時之人，尤其是傷心的女人。就像當年鄧麗君的歌聲，當它們在耳邊款款響起時，總有人為之動容。
（部分資料來源於網絡）
【洞仙歌】劉采春
文/墨脈
嬌憐秀媚，更鶯聲啼囀，一曲勾魂寸腸斷。
又文辭，雅俊千種風流，
恨多情善睞，盡惹紅塵，怎奈相思不隨願。
本是賤貧身，渺似輕煙，
且歸去、東園柳猶青，莫再唱、今生已然疲倦。
（望夫歌是劉采春最著名作品）
（唐代四大女詩人篇已完結，後續還有眾多才女故事，敬請關注）
（劉采春與鄧麗君相比，不會那麽多外語，這點，鄧麗君勝出
）
秋天來了，
菊花開了，
漫野一片金黃，
微風送來陣陣芳香。
美麗的姑娘啊，
你在哪裏躲藏？
秋天來了，
楓葉紅了，
放眼是火的海洋。
蜂兒也在采蜜中奔忙，
迷人的姑娘啊，
你在哪裏歌唱？
秋天來了，
樹葉落了，
遍地是碎花的氈房。
風吹著樹梢沙沙響，
心上的姑娘啊，
你在哪裏憂傷？
秋天來了，
風也涼了。
雨水滴滴答答的打在地上，
小鳥似乎也凍的瑟瑟發慌。
楚楚可憐的姑娘啊，
請你快披上我的衣裳。
最美妙的金嗓子，帶給我美麗的元宵節：）。墨墨，新年快樂！元宵節快樂！新春吉祥！
元宵節快樂！
墨墨，元宵節快樂！
我的徒兒墨墨也很紅，深受大家愛戴歡迎！
寫得真好！你也是全能選手啊，能歌善詩詞！！！
問候元宵節快樂！！合家平安幸福！！
唱歌不同，因為音樂伴隨我們的一生。唱歌講究樂感、音準、嗓音以及技巧，一般人都能聽出好壞。
韻腳古今其實有很大區別。古詩詞用的韻腳稱為“平水韻”，與新韻（現代漢語）的最大不同之處就在於有仄入聲字，比如國、濕、白、說等等在現代漢語都是陰平活或陽平的詞語（平聲），在古詩詞中都是仄聲。這也是有些古詩詞讀起來感覺不夠押韻的最重要原因，因為普通話裏已經沒有了入聲字。現在入聲字隻留在粵語、客家話和吳語等一些方言中。所以會說這些方言的，記入聲字的本領比較強（比如我，哈哈）。律詩和絕句平韻腳比較多，讀起來違和感不強，但如果是仄韻或者詞曲（仄韻的很多），讀起來就覺得不是很順。舉個例就知道：念奴嬌·赤壁懷古
朝代：宋代 作者：蘇軾
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。
壁、發、雪等現代漢語讀音聲調完全不同，在古詩詞中確是同韻。還有很多入聲仄韻詩詞都如此。我寫的仄韻也一樣，隻有經常用，才能掌握。
我有一個疑問請教小墨，為什麽古詩詞用普通話讀起來還是合轍押韻。我們都知道普通話是北方的發音，而古代詩人都是南方人都不會講北方的話。又比如近代毛澤東的詩詞普通話讀起來也是合轍押韻的，但毛澤東講很重的湖南方言，北方人大部分都聽不懂的。