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上期發“直播間真人演唱，看看我的實力到底如何？”時，歌唱達人X瀟瀟姐留言建議我唱《花妖》。
《花妖》我去年八月份就唱過，也發過博客，那版是刀郎伴奏升一個半音，但始終感覺壓抑。三個月後又重新錄製了一版，升了三個半音，才覺得舒服了，音域剛好。
這首歌整體難度挺大的，要把每個音都唱準並不太容易。俗話說，熟能生巧，經過在直播間反複演唱，基本上可以做到演唱自如了，也成了我的保留曲目之一。有時每天、或者隔一兩天就要拿出來吼吼。
去年是樂壇的刀郎年，專輯《山歌寥哉》火爆程度，可以說史無前例。其中《羅刹海市》更是播放率高達300億次，創造了音樂史上的一個奇跡！如果有誰說沒聽過刀郎，感覺就是外星人，直接和社會脫節。
但我並沒有看好其延續性，去年我在視頻號發布了一首填詞作品【孤雁兒·聽《花妖》】，點擊量達到了空前的18.3萬次，留言無數。其中有一些人（不多）認為可以超越《化蝶》，成為不朽的名作；更多人則認為與《化蝶》相比，藝術性差多了，不可能流行太長時間。
我傾向於第二種看法。去年8月份，在博客上發布了“花妖可以超越化蝶嗎？”一文，當時我就提出，如果再過幾個月（今年）還有人反複去聽、去唱這首歌（這些歌，即刀郎《山歌寥哉》專輯），就說明是成功的。
日曆翻過了一年，現在情況如何呢？
去年寥哉橫空出世時，隻要打開抖音，這些歌曲，尤其是《羅刹海市》和《花妖》就不絕於耳。無論是什麽題材的抖音，幾乎都是以這兩首歌做背景音樂，甚至包括詩詞，似乎整個中國，隻有這兩首歌。
不過幾個月時間，如今抖音已經鮮以聽到，如我這樣沒事就唱唱的更是鳳毛麟角。
各領風騷三五個月，去年我如是說，很不幸被我言中。熱情來得快、去得也快，就像一陣風，來的時候摧枯拉朽，聲勢浩大，去的時候什麽也帶不走。刀郎的這張專輯，在恰當的時候出世，很是觸及了當時中國的眾多黑暗麵，因而得到絕大多數聽眾的擁躉。遺憾的現在的國人很容易被撩動情緒，但也很健忘。情緒起來的時候，慷慨激昂，大有推翻現有不合理製度，掙脫脖子上枷鎖的豪邁；但很快就會屈服、接受事實，繼續著苟苟營的生活模式。鐵鏈女被人遺忘了，大連打人事件無人提及了，吳鑫宇案偃旗息鼓了。。。太多太多。羅刹海市，終究還是羅刹海市。
當然，刀郎這些歌曲歸根結底藝術性並不是很高，難以達到陽春白雪的高度，這才是最根本的原因。
現在樂壇創作可謂空前繁榮，各種新歌層出不窮，有人十分鍾就可做一首曲！我就有不少音樂群，每天都能看到大量新歌發布。隻是值得聆聽的實在太少，基本上都是聽一句就得關掉。王立平老師的一首《葬花吟》譜了整整四年，才有人催人肝腸寸斷的藝術效果，四十年了依然不能超越。現在是快餐文化，不問質量，隻求數量。刀郎歌曲就已經是金字塔尖了，也隻能是區區幾個月而已。
所以我喜歡唱老歌，唱經典歌曲。那些歌曲裏，有太多回憶，無論美好亦或痛苦，總能撥動心弦，讓人沉浸其中。
個人意見，如有不同意者請禮貌留言，汙言穢語、人身攻擊等一律請出去！
初夏了，給春天做個總結，用西江月填了（春）江花月夜，春因為寫得太多，這次略過。其餘四首合並為一個長視頻。
一起熱烈的鼓掌，讚默默！
刀郎最為國內流行樂壇的領軍人物之一，他的歌肯定會有人反複聽，就像我反複演唱花妖一樣，但是聽眾群的多寡，比起眾多的港台流行音樂還是差了不少。花妖今年的熱度已經遠遠不如去年，甚至都很難聽到有人演唱的。這不完全是刀郎的問題，而是目前國內樂壇的一個現象，都是各領風騷三五個月。
再次說明我很喜歡梁祝。我聽過無數遍，很多人的版本都聽過。我最喜歡呂思清的版本。另外一個韓國小姑娘Jin-Won Song如下鏈接版本也很不錯，有興趣可以聽聽。
https://www.youtube.com/watch?v=ysrHJMxgisA
歌曲也可以隻演奏不唱，比如《好一朵美麗的茉莉花》，也在海外具有一定的知名度。它的旋律優美、典雅，帶有濃鬱的江南小調，也是廣受歡迎的一個重要因素。
我們沒有必要爭論，毫無意義。各自保留意見，交給時間去判斷。花妖之前的《可可托海的牧羊人》、《聲聲慢》等都有類似經曆：火的時候全國人民發瘋般追逐，都是不過幾個月、最多一年就幾乎被徹底遺忘。
我才看到你在我之前發了一篇讚頌刀郎的文章，或許我唱的反調令人不痛快了。
首先聲明我本人很喜歡梁祝，但是我要說的是花妖是流行音樂，梁祝是小提琴協奏曲改自越劇曲調結合西洋樂器小提琴。這兩類別不一樣。 倒是有給梁祝曲填詞的歌曲，其傳唱度也不行。
你說的羅大佑等人的作品，如今也無法超越。他們那個時代是華語樂壇最為輝煌的時候，各種創作也是繁榮，不也是作品多多，怎麽就能出精品？你這是矛盾哦。
花妖的故事和化蝶極像，不僅可以對比，且很具對比性。
原來很多的文藝作品特別是流行音樂之所以經典很大的原因是那時文藝作品很少。隨著時代的發展，你現在讓羅大佑李宗盛崔健等再出作品試試，別說超過，就是達到刀郎的高度都很難。另外花妖跟梁祝比較性不高。
這是民族還是美聲唱法？
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