夢二

      竹久夢二是日本的“不動尊”(受人景仰)畫家，作品擅長飄泊、哀愁、懷舊。
　　他以“世紀末的耽美主義”(藤井久榮《日本美術史事典》)和浪漫主義手法，畫出眾多“夢二式美女”。 1921年，豐子愷遊學日本，在東京神田神保町的舊書攤，一眼看上《夢二畫集》，喜為“聖手”，帶回去“子細探究”，從此，確立了“豐子愷畫風”。
　　1949年，上海《亦報》曾辟3個專欄，一是張愛玲的(筆名梁京)，二是周作人的(用過多個筆名)，再一個就是豐子愷的，堪稱《亦報》“三絕”，當時很受讀者喜愛。
　　豐子愷說夢二的畫“簡潔，堅勁,穩妥”，這也正是當年他在為上海《亦報》增添的一景。他自以為有兩幅畫深受夢二影響∶
 　　一是《穿了爸爸的衣服》。
　　二是《一江春水向東流》。
　　可是，門外人橫豎也看不出這其間有什麽“淵源”。
　　“雍容恬靜”倒是兩人共同的特點。
　　　　夢二詩畫入神，哀愁是他的藝術底韻。
　　夢二式美女，無笑百媚生。縱有鬢殘、魂斷，你也別想自哪一幅作品中看出一絲幽怨，更是終也不搞不懂，黃花與人，到底誰減了誰的肥?
　　　　有幅畫叫做“黑船屋”，那女人黃衣裹身，懷抱黑貓，端坐於“黑船屋”之上，清婉幽逸，似才沐浴更衣，冰肌玉骨，自清涼無汗，手臂細嫩柔滑,光澤盈潔，眼神湖水般的靜謐與肢體語言溢瑜的動感形成強烈的對比，看過一眼，便一輩子印在你腦子裏。
　　美人畫美到無色無相，滿紙禪機，算是功德圓滿，修成正果。
　　胡蘭成說，日本“女心一生無人知”，這也是夢二式的美女肢體按語。
　　日本女人，你永遠別想知道誰下她的眉頭、誰又上她的心頭，即使像失樂園中的凜子，凜然裸進你的懷裏……
　　夢二的名字也蠻有意思。
　　在日語中，“夢二”跟“夢路”發音完全相同。
　　從字麵看，夢二是命，夢路是運；夢二三分奇巧，七分前定；夢路七分磋跎，三分因果。
　　竹久自命夢二，畫些一，留你夢去。