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葉老在書中，刻意把明代色地彩瓷列成單獨一章進行闡述，指出色釉為地，再繪單一色釉彩為裝飾的器物，也屬釉上彩瓷中的一個品類。從史料上了解，色地彩瓷在明代可達二十餘種，如白釉綠彩/黃彩/礬紅彩/醬彩瓷器；黃地紅彩/綠彩/紫彩瓷器；紅地黃彩/綠彩瓷器；藍地黃彩/孔雀綠彩瓷器；綠地黃彩/紫彩/醬彩/紅彩瓷器；色地加青花/描金瓷器等等。弘治朝的存世品不多，是明代最少的（圖1，2，3）。
圖1：故宮明弘治嬌黃釉描金罐，黃釉呈色均勻，色澤淡雅柔和，如雞油般光潤。
圖2：故宮明弘治霽藍釉金彩牛紋雙係罐
圖3：台北故宮藏明弘治白釉描紅九龍紋碗看展照
弘治朝色地彩瓷的製作水平，已有了空前的發展。如白地綠彩器，在永樂白瓷綠釉描繪紋飾的基礎上，象成化朝一樣，改用刻花與填彩相結合。即先在坯體刻出海水雲龍紋，然後在龍紋外施白釉高溫烘燒，再在龍紋上填以綠彩，經低溫燒製而成，使弘治特有的眼鏡龍（比目龍）更神奇生動，似綠色行龍在波濤中追逐（圖4）,使這一品種久負盛名。
圖4：台北故宮明弘治白釉綠彩雙龍戲珠紋碗看展照
弘治時期的色地彩瓷，最著名的品種是黃釉器。其低溫黃釉器，是因用澆釉法施釉，故有‘澆黃’之稱。因其呈色嬌嫩，又稱‘嬌黃’（圖5）。比較成化朝的泛白的淡黃釉器，弘治嬌黃釉要色深嬌嫩，釉麵光亮，顏色適中。正德、嘉靖朝的黃釉器，顏色要深而老，稱‘鵝黃’和‘麥芽黃’，更深者為‘蜜蠟黃’。
圖5：台北故宮藏明弘治嬌黃釉綠彩高足碗看展照
然而，根據景德鎮珠山明官窯遺址出土的，拚接而成的宣德黃地青花盤（圖6），不難發現黃釉和青花呈色都有深淺不一和色差的狀況。因而僅憑黃釉色地和青花發色的深淺來斷代真偽，並不是可靠的鑒定點。
圖6：景德鎮出土宣德黃地青花盤
同樣，雖然弘治嬌黃釉達到了曆史上最高水平，其胎質潔白細密，釉質肥腴，但與宣德器一樣，也不可避免地有呈色深淺和黃釉色差現象（圖7和圖8）。
圖7：館藏弘治微塌底的黃釉窩盤
圖8：台北故宮藏明弘治綠釉黃裏碟看展照
鑒於這一點，朱裕平先生在《明代青花瓷》書中提出，在鑒定黃釉青花花果紋盤的時候，由於宣德，成化，弘治，正德，嘉靖官窯都有生產，外觀及其相似，僅憑釉色判斷，不足以掌握鑒別依據，還要根據其繪畫紋飾的風格來判斷（圖9）。同時，要掌握弘治朝瓷器的特點，如盤底下凹；底足稍矮，圈足光滑圓潤，內牆直立；器底釉麵色調並不非常白，常發灰或泛青色；落款的‘年’字第四畫，常為左斜的短豎，‘治’字的口末筆明顯出頭等等，來進行鑒別。
圖9：明宣德至嘉靖黃釉青花盤上的紋飾比較
事實上，在收藏實踐中往往沒有這麽簡單，常常出現胎釉極其接近，畫工紋飾不遜的情況。即便是新的工藝品，經過砂紙、牛皮打磨等手段之後，火氣全無，包漿顯現，不仔細分辨是看不出來的。弘治瓷器是繼承成化特點，纖巧細膩，其黃釉器的手感適中。不像其他朝代，弘治黃釉瑩潤飽滿，存世品中很少有露白缺憾（除非遺存環境所致）。而當前所見的很多黃釉盤碗，手感厚重，釉麵不均勻，有一塊塊露白現象。正是由於太常見，許多人反倒沒有警覺了，甚至誤讀。用現代觀點來看，這就是品牌透支。正如LV皮包，本來質地款式考究的大名牌，受人追捧，直到被山寨了成千上萬，幾年下來，人們已不在乎其做工質地，而是為了要那種外觀，那種忽悠了。弘治黃這個品牌，承載古人文化藝術結晶的商品，其命運可能更糟。
目前市場上，突然一大波黃釉器來襲，正如同其他顏色釉器一樣，如天藍釉器，冬青釉器，茶葉末器，霽藍釉器，紅釉器等等，充斥了大小拍行。再加雜著傳統重災區的元明清青花器，成化雍正鬥彩器，萬曆康熙五彩器，乾隆粉彩洋彩器等等，使收藏大軍一一中招。要在浩瀚的藝術品中挑出真貨，必須要有足夠的實戰經驗和知識才能有條件做到。去年蘇富比紐約春拍上，有一件明弘治黃地青花梔子花紋盤（圖10），估價40-60萬美元；去年匡時香港秋拍上，有一件明弘治黃地青花雲龍紋碗（圖11），估價1百萬至1.5百萬港幣，能識別麽？
圖10：2016年蘇富比紐約春拍明弘治黃釉器圖錄照
圖11：2016年匡時香港秋拍明弘治黃釉器上手照
