正文
油畫《毛主席視察大江南北》背後的故事
文/默人
文革中有一幅現已佚失的著名油畫——《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》（又稱《毛主席視察大江南北》），整幅油畫的時代背景是以毛澤東在1967年7月13日至9月23日，對河北、河南、湖北、浙江、江西、湖南、上海等六省一市的視察活動為曆史背景而設計的，油畫采用毛澤東免冠大半身側麵象，身著軍裝，外側胳膊搭著軍大衣，手中拎著軍帽，而內側的手中夾著一支煙。人物形象逼真，身姿偉岸，配以祖國大好河山為背景，使整個畫麵氣勢宏偉，把毛澤東悠然自得、胸有成竹、氣吞山河的形象躍然於畫景之上。在畫景的內涵中另加了一些設計，這幅宣傳畫主題標題名稱是《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》，整幅畫設計的非常經典。此作經過出版，大批量印刷發行，又被廣為轉載和臨摹，轉瞬之間家喻戶曉。這張印刷品右下角的署名是浙江工農兵美術大學（浙江美院文革時的名字），經查閱作者是該院青年教師鄭勝天與其學生周瑞文、徐君萱等合作完成的。
油畫《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》背後有著許多不為人知的故事，現將其整理如下：
1966年5月，中共中央頒布了《五.一六通知》，被公認為是文化大革命的正式開端。在30年後的1996年5月，美國的《新聞周刊》（《NEW WEEK》）在封麵曾刊出一幅文革時期的宣傳畫《毛主席視察大江南北》，對文革美術進行了回顧。由於大部分文革時期的美術作品都沒有標明作者，這張印刷品右下角的署名是浙江工農兵美術大學（浙江美院文革時的名字）。根據鄭勝天《追尋中國現代美術史上被遺漏的篇章——溫哥華不列顛哥倫比亞大學舉辦文革藝術展》中的回憶，這幅畫是他與周瑞文、徐君萱等合作完成的。鄭勝天，1953年入中央美院華東分院，文革期間作為一位青年教師因被認為是頑固的保守分子而關進了“牛棚”。後又被勒令在食堂廚房勞動了幾個月，直至1967年夏天才被允許回油畫係參加政治學習和活動。這年10月毛澤東視察華北、中南和華東地區的一些講話作為中共中央文件正式向全黨全國發布，講話中頭一次批評了造反派，提出“要用文鬥，不要搞武鬥”等最新指示。這次毛主席大江南北的視察活動是一個轉機，製止了文化大革命中的一些錯誤的過激的做法。
據鄭勝天回憶，當時學校組織師生為一項歌頌革命路線的展覽創作。鄭勝天結合個人在文革中的遭遇，以毛主席的這次視察為題創作了《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》的畫稿，並很快獲得通過。但在開始上畫布作畫時，卻被告知毛澤東的頭像必須由革命小將來畫，身體部分也應由革命覺悟比較高的教師執筆。作為一個“可以改造的資產階級知識分子”，鄭的任務是塗抹完成的大片的背景和對革命小將進行繪製領袖頭像的美術培訓，《毛主席油畫過程》正是這一時期的教學範畫。畫中毛主席頭像正是《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》這幅畫中的主席頭像，為了便於革命小將們掌握繪製要領，還在下方作了文字注釋：（1）素描稿階段：注重造型的準確與大的明暗關係；（2）大體色階段：鋪設暖色調大色塊，豐富亮部和暗部的色彩，強調畫麵色彩紅光亮；（3）完成階段：細節的刻畫，畫麵的調整和最後的潤色。
鄭勝天的文章中寫到，“完成這幅作品後，1967年11月浙江工農兵美術大學開始舉辦工農兵“紅太陽”畫像班。至1970年共舉辦了20期。這幅由周瑞文、徐君萱和我合作的作品完成後，受到了相當廣泛的歡迎。不僅出版了各種印刷品，在不少大中城市的公共場所都被複製在巨幅的廣告牌上。當時浙江省造反派的頭目是美院的學生張永生，他在1968年5月19日受江青、姚文元、陳伯達等接見時把這幅畫也帶到北京去邀功。不料江青不賞識，據當時的記錄傳達，江青說群眾歡迎的並不一定都好，並指出毛主席的動作不像等等。她說：我向你們介紹一張好畫，就是《毛主席去安源》。江青的推薦促使這幅"樣板畫"一舉成名；而《毛主席視察大江南北》也就從此被打入了冷宮。”
“《新聞周刊》讓我想起了這段故事，也想起文革中許多藝術家和藝術作品可歎有時也可笑的經曆。在西方，一般都把所謂有"無產階級文化大革命"看作是令人憎惡的人禍，但這一場政治運動從各方麵深深地影響了中國社會和人民生活，它構成了整整一代中國作家和藝術家難以抹煞的生活經驗，這種影響不僅在那十年之間，而且一直延續到現在。不過到目前為止，西方學者對這一重要時期的研究還多偏重於政治層麵，而在文化層麵上了解得並不多。至於在中國國內，官方對文革時期仍然諱莫若深，對那一段曆史作任何嚴肅認真的研究都不受到鼓勵，甚至會引起麻煩。”
關於油畫《毛主席視察大江南北》被打入了冷宮還有一說，當此畫完成後送北京經中央“文革” 小組審閱時，發現這幅《人間正道是滄桑》有幾點極其錯誤之處（無資料表明），中央“文革”小組有“絕密”通知，浙江省革命委員會也發了“關於秘密收回這幅《人間正道是滄桑》的絕密通知”。但仍有稀少部份，流傳在浙江民間，非常珍貴。看來，這幅文革油畫《人間正道是滄桑》確具有一種神秘的政治色彩留給後人。
據周瑞文回憶，他1965年畢業於浙江美術學院附中，1970年畢業於該院油畫係。大學期間，恰逢“文化大革命”，如火如荼的政宣工作，正值用人之際，美術陣地成為學生們馳騁的疆場。對一個窮學生來說，不用自己掏錢，可以作大幅繪畫，這是極有誘惑力的。雖然他當時還是學生，但經過科班的訓練，已嶄露出藝術家的身手和氣魄，巨幅油畫《人間正道是滄桑—毛主席視察大江南北》(1967)就是他與青年老師鄭勝天、徐君萱合作的。此作經過出版，大批量印刷發行，又被廣為轉載和臨摹，轉瞬之間家喻戶曉。也許正是這次創作，使他獲得了藝術家必具的素質：激情，才能，勇氣和自信。
縱觀整個文革時期的美術作品，這幅《毛主席視察大江南北》雖然沒有像《毛主席去安源》那樣一夜之間遍布大江南北，卻真實地反映了這一時期美術創作的麵貌，究竟是什麽原因使得這幅油畫遭封殺，恐怕隻有待日後能有最權威的說法。無論怎樣講，除了文化和藝術研究價值外，這幅畫極具政治上的和曆史上的雙重意義，尤其是這幅毛主席頭像的範畫在今天看來有著極其特殊的紀念意義。
附：毛主席視察大江南北大型像章（很可能根據此畫意製作）
文/默人
文革中有一幅現已佚失的著名油畫——《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》（又稱《毛主席視察大江南北》），整幅油畫的時代背景是以毛澤東在1967年7月13日至9月23日，對河北、河南、湖北、浙江、江西、湖南、上海等六省一市的視察活動為曆史背景而設計的，油畫采用毛澤東免冠大半身側麵象，身著軍裝，外側胳膊搭著軍大衣，手中拎著軍帽，而內側的手中夾著一支煙。人物形象逼真，身姿偉岸，配以祖國大好河山為背景，使整個畫麵氣勢宏偉，把毛澤東悠然自得、胸有成竹、氣吞山河的形象躍然於畫景之上。在畫景的內涵中另加了一些設計，這幅宣傳畫主題標題名稱是《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》，整幅畫設計的非常經典。此作經過出版，大批量印刷發行，又被廣為轉載和臨摹，轉瞬之間家喻戶曉。這張印刷品右下角的署名是浙江工農兵美術大學（浙江美院文革時的名字），經查閱作者是該院青年教師鄭勝天與其學生周瑞文、徐君萱等合作完成的。
油畫《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》背後有著許多不為人知的故事，現將其整理如下：
1966年5月，中共中央頒布了《五.一六通知》，被公認為是文化大革命的正式開端。在30年後的1996年5月，美國的《新聞周刊》（《NEW WEEK》）在封麵曾刊出一幅文革時期的宣傳畫《毛主席視察大江南北》，對文革美術進行了回顧。由於大部分文革時期的美術作品都沒有標明作者，這張印刷品右下角的署名是浙江工農兵美術大學（浙江美院文革時的名字）。根據鄭勝天《追尋中國現代美術史上被遺漏的篇章——溫哥華不列顛哥倫比亞大學舉辦文革藝術展》中的回憶，這幅畫是他與周瑞文、徐君萱等合作完成的。鄭勝天，1953年入中央美院華東分院，文革期間作為一位青年教師因被認為是頑固的保守分子而關進了“牛棚”。後又被勒令在食堂廚房勞動了幾個月，直至1967年夏天才被允許回油畫係參加政治學習和活動。這年10月毛澤東視察華北、中南和華東地區的一些講話作為中共中央文件正式向全黨全國發布，講話中頭一次批評了造反派，提出“要用文鬥，不要搞武鬥”等最新指示。這次毛主席大江南北的視察活動是一個轉機，製止了文化大革命中的一些錯誤的過激的做法。
據鄭勝天回憶，當時學校組織師生為一項歌頌革命路線的展覽創作。鄭勝天結合個人在文革中的遭遇，以毛主席的這次視察為題創作了《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》的畫稿，並很快獲得通過。但在開始上畫布作畫時，卻被告知毛澤東的頭像必須由革命小將來畫，身體部分也應由革命覺悟比較高的教師執筆。作為一個“可以改造的資產階級知識分子”，鄭的任務是塗抹完成的大片的背景和對革命小將進行繪製領袖頭像的美術培訓，《毛主席油畫過程》正是這一時期的教學範畫。畫中毛主席頭像正是《人間正道是滄桑——毛主席視察大江南北》這幅畫中的主席頭像，為了便於革命小將們掌握繪製要領，還在下方作了文字注釋：（1）素描稿階段：注重造型的準確與大的明暗關係；（2）大體色階段：鋪設暖色調大色塊，豐富亮部和暗部的色彩，強調畫麵色彩紅光亮；（3）完成階段：細節的刻畫，畫麵的調整和最後的潤色。
鄭勝天的文章中寫到，“完成這幅作品後，1967年11月浙江工農兵美術大學開始舉辦工農兵“紅太陽”畫像班。至1970年共舉辦了20期。這幅由周瑞文、徐君萱和我合作的作品完成後，受到了相當廣泛的歡迎。不僅出版了各種印刷品，在不少大中城市的公共場所都被複製在巨幅的廣告牌上。當時浙江省造反派的頭目是美院的學生張永生，他在1968年5月19日受江青、姚文元、陳伯達等接見時把這幅畫也帶到北京去邀功。不料江青不賞識，據當時的記錄傳達，江青說群眾歡迎的並不一定都好，並指出毛主席的動作不像等等。她說：我向你們介紹一張好畫，就是《毛主席去安源》。江青的推薦促使這幅"樣板畫"一舉成名；而《毛主席視察大江南北》也就從此被打入了冷宮。”
“《新聞周刊》讓我想起了這段故事，也想起文革中許多藝術家和藝術作品可歎有時也可笑的經曆。在西方，一般都把所謂有"無產階級文化大革命"看作是令人憎惡的人禍，但這一場政治運動從各方麵深深地影響了中國社會和人民生活，它構成了整整一代中國作家和藝術家難以抹煞的生活經驗，這種影響不僅在那十年之間，而且一直延續到現在。不過到目前為止，西方學者對這一重要時期的研究還多偏重於政治層麵，而在文化層麵上了解得並不多。至於在中國國內，官方對文革時期仍然諱莫若深，對那一段曆史作任何嚴肅認真的研究都不受到鼓勵，甚至會引起麻煩。”
關於油畫《毛主席視察大江南北》被打入了冷宮還有一說，當此畫完成後送北京經中央“文革” 小組審閱時，發現這幅《人間正道是滄桑》有幾點極其錯誤之處（無資料表明），中央“文革”小組有“絕密”通知，浙江省革命委員會也發了“關於秘密收回這幅《人間正道是滄桑》的絕密通知”。但仍有稀少部份，流傳在浙江民間，非常珍貴。看來，這幅文革油畫《人間正道是滄桑》確具有一種神秘的政治色彩留給後人。
據周瑞文回憶，他1965年畢業於浙江美術學院附中，1970年畢業於該院油畫係。大學期間，恰逢“文化大革命”，如火如荼的政宣工作，正值用人之際，美術陣地成為學生們馳騁的疆場。對一個窮學生來說，不用自己掏錢，可以作大幅繪畫，這是極有誘惑力的。雖然他當時還是學生，但經過科班的訓練，已嶄露出藝術家的身手和氣魄，巨幅油畫《人間正道是滄桑—毛主席視察大江南北》(1967)就是他與青年老師鄭勝天、徐君萱合作的。此作經過出版，大批量印刷發行，又被廣為轉載和臨摹，轉瞬之間家喻戶曉。也許正是這次創作，使他獲得了藝術家必具的素質：激情，才能，勇氣和自信。
縱觀整個文革時期的美術作品，這幅《毛主席視察大江南北》雖然沒有像《毛主席去安源》那樣一夜之間遍布大江南北，卻真實地反映了這一時期美術創作的麵貌，究竟是什麽原因使得這幅油畫遭封殺，恐怕隻有待日後能有最權威的說法。無論怎樣講，除了文化和藝術研究價值外，這幅畫極具政治上的和曆史上的雙重意義，尤其是這幅毛主席頭像的範畫在今天看來有著極其特殊的紀念意義。
附：毛主席視察大江南北大型像章（很可能根據此畫意製作）
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