巴赫勃蘭登堡協奏曲第六號 BWV1051

巴赫 - 勃蘭登堡協奏曲 (BWV 1046-1051) 巴赫的管弦樂作品中，最著名的就是這部《勃蘭登堡協奏曲》，這部協奏曲一共6首，編號BWV1046-1501。這6首著名的協奏曲，一般認為是為當時的勃蘭登堡大公克裏斯蒂安-路德維希而作， 1718-1719年冬，巴赫從他創作的作品中選了這6首協奏曲，抄完加上獻詞給了大公。這6首協奏曲本不是一套，各首需要的樂器組合不同，所以巴赫對它們所起的標題是《6首不同樂器的協奏曲》。 這些協奏曲，巴赫使用了當時有可能的樂器編製，當時大公的音樂班子隻有6位樂手，而這些協奏曲中即使配器最少的第六首也需要7件樂器，根本無法演奏，結果這些作品就在大公的收藏室內高擱了13年。大公去世後，召集的樂手解散，不用的樂譜以一部協奏曲48個分尼的廢紙價格賣掉。幸運的是這些協奏曲被巴赫的弟子、當時著名的作曲教師奇倫貝格買去，他又把它們送給了他的弟子、普魯士亞馬利亞公爵之女。這位公爵之女就是腓特烈大帝的妹妹，這些手稿才得以保存。這組樂曲被瓦格納稱為“一切音樂中最驚人的奇跡”。

巴赫 降B大調 勃蘭登堡協奏曲第六號 BWV 1051 （演奏：Freiburg Baroque Orchestra） 0:13 - Allegro 快板 5:40 - Adagio 柔板 14:59 - Allegro 快板 樂器編製：主奏：古中提琴、古大提琴各2，協奏：大提琴、低音大提琴及大鍵琴。 第六號勃蘭登堡協奏曲的樂隊配置類似於第三號，而更加的簡單，它實際是一首為兩把獨奏中提琴用的協奏曲。 此曲共3個樂章： 1. 快板，三段體，在古大提琴與低音的八分音符上，古中提琴奏出卡農，其它主題也以卡農的方式呈現。 第一樂章使用了極其精巧的模仿對位手法，開頭的主題是由兩把中提琴奏出的，兩個完全相同的主題，相差一個八分音符的長度相繼進入而同時演奏，令人想起歌德對於巴赫的評價，“仿佛聽到創世之初上帝和自己的對話”。這個主題平和有力，而第二主題則更加生動，綿延的模仿對位產生了聲部間相互追逐，相互交織 的感覺。第一主題再次出現，出現了完全不同的色彩。巴赫不僅僅展示了他豐富的複調寫作手法，同時也展現了他對於和聲的把握能力。 2. 柔板，這一樂章把悲哀與平靜巧妙地結合在一起，突出兩把古中提琴的二重奏，大提琴隻作裝飾。 這一樂章是賦格體，主題由中提琴呈示，富於抒情的意味，好像虔誠的祈禱一樣，反複的吟誦。中提琴和中提琴，中提琴和大提琴，樂曲展示了多個聲部的交織，不變的是那如午後的陽光般溫暖的祈禱，那從心中流淌出來的信仰。 3. 快板, 第三樂章是一個舞蹈性的樂章，主題節奏鮮明，充滿了陽光。和第一樂章一樣，兩把中提琴演奏模仿對位，不同的是，這裏的模仿對位演奏的是與樂章主題不同的旋律，且常常是迅速把相差半拍的旋律收縮到相同的位置，也經常和主題以及主題的變形做對位。樂章具有類似回旋曲式的結構，主題反複出現，而模仿對位的主題和樂器則發生變化，並以各種方式和主題形成複調結構。 （根據網絡資料編輯而成）